2009 年初(經(jīng)濟(jì)危機(jī)時(shí)期)，大家(包括薩奇)都束手無策的時(shí)候，我們找到了好機(jī)會，買下了一大批好作品。通過不同渠道收藏藝術(shù)品的同時(shí)，保持與藝術(shù)家們的良好關(guān)系也很重要。比如今年我策劃劉小東的威尼斯個(gè)展，就是從私交開始談的。(圖：嚴(yán)斯·法奧斯寇在他哥本哈根的展覽空間里，他的身后是羅伯特·勞森伯格的作品)。
哥本哈根北部海港，乍看一整片都是工業(yè)廠房。而在集裝箱進(jìn)出頻繁的海港一側(cè)，一幢大貨艙的落地玻璃門內(nèi)卻是個(gè)天花板高達(dá) 5.5 米、近 700 平方米的藝術(shù)展覽空間。里面的墻上掛著幾幅曾梵志、羅伯特·勞森伯格的畫，地面保留著混凝土原貌。不多的“裝飾品”之一，是接待處的小型雕塑——用黑色大寫字母組成的一句話：“Tired of this global sadistic regime”(厭倦這種全球性的薩德式政權(quán))。這是兩位丹麥藝術(shù)家 Santiago Sierra 和 Jens Haaning 針對社會政治、經(jīng)濟(jì)與文化融合現(xiàn)狀所創(chuàng)作的《哥本哈根宣言》。
這個(gè)空間的主人嚴(yán)斯·法奧斯寇(Jens Faurschou)穿著西裝，聲音嘶啞，雙眼疲憊。他正在策劃籌備 5 月 8 日將于威尼斯開幕的中國藝術(shù)家劉小東個(gè)展：“因地制宜”，展品是劉小東在青海德令哈時(shí)的藏族題材畫作。
嚴(yán)斯成長于童話大王安徒生的家鄉(xiāng)、丹麥小鎮(zhèn)歐登斯。小鎮(zhèn)缺少當(dāng)代藝術(shù)的熏陶，嚴(yán)斯從小只對本地民間藝術(shù)較為熟悉。上學(xué)時(shí)，嚴(yán)斯第一次到丹麥當(dāng)代藝術(shù)重地路易斯安那(Louisiana Museum of Modern Art)參觀時(shí)，對著墻上三大幅金、紅、藍(lán)色的純色油畫“幾近憤怒”：“這也能稱得上是藝術(shù)嗎?”
這次旅行沖擊了嚴(yán)斯的審美觀，也成為他個(gè)人的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。大學(xué)時(shí)期，嚴(yán)斯開始在丹麥皇家美術(shù)館的畫廊里打工，接觸了大量年輕的藝術(shù)家，也為嚴(yán)斯后來從事了 25 年的畫廊經(jīng)紀(jì)人職業(yè)做了鋪墊。他先后在 1986 年和 2007 年于哥本哈根和北京開辦畫廊。他在北京 798 藝術(shù)區(qū)的一千平方米畫廊，取名為“林冠畫廊”。開幕展是勞森伯格的個(gè)展，那次是自 1985 年勞森伯格在中國美術(shù)館舉辦其在中國的首次個(gè)展后的第二次個(gè)展。不久，林冠畫廊又策劃了安迪·沃霍爾與畢加索在中國的首次大規(guī)模展覽。
但在 2011 年，嚴(yán)斯關(guān)掉了畫廊。他決定換一種推廣藝術(shù)品的方式：成立非商業(yè)化的私人基金會。到目前為止，嚴(yán)斯收藏的藝術(shù)品有好幾百種，包括畫作與藝術(shù)裝置，基金會在北京和哥本哈根都開有辦事處。而基金會收入的來源，來自嚴(yán)斯為一批收藏家當(dāng)顧問所得。
基金會開幕至今，嚴(yán)斯策劃過好幾場在業(yè)界博得好評的當(dāng)代藝術(shù)家個(gè)展：包括中國藝術(shù)家蔡國強(qiáng)、著名女性藝術(shù)家路易斯·布爾喬亞、伊朗藝術(shù)家斯瑞·娜斯特(Shirin Neshat)、墨西哥前衛(wèi)藝術(shù)家加布里埃爾·奧羅斯科(Gabriel Orozco)以及越南裔丹麥藝術(shù)家傅丹。
嚴(yán)斯·法奧斯寇收藏的越南裔丹麥藝術(shù)家傅丹的作品
嚴(yán)斯·法奧斯寇收藏的曾梵志作品
B=《外灘畫報(bào)》
J=嚴(yán)斯·法奧斯寇(Jens Faurschou)
B：你是如何聯(lián)系上中國藝術(shù)家的?
J：2006 年第一次到中國，在深圳、上海和北京，看了不同的藝術(shù)空間。當(dāng)時(shí)我對 798 印象最深刻，那里還有很多空出來的廠房空間。我拜訪了岳敏君、張曉剛，還去了草場地見了很多中國藝術(shù)家。回來后我一直記著 798 的氣氛，半年后就開了“林冠畫廊”。
2008 年我收藏了一批蔡國強(qiáng)的作品，也認(rèn)識了他。2012 年秋天，我們基金會的這個(gè)藝術(shù)空間開幕，請了蔡國強(qiáng)來，藝術(shù)空間就挨著碼頭，他在海邊放了一天空的焰火。看著他收放煙火的控制力，很厲害。
B：你如何看待中國當(dāng)代藝術(shù)增值于國際藝術(shù)市場這一趨勢?
J：中國當(dāng)代藝術(shù)逐步受到全球關(guān)注，但本土市場對于藝術(shù)家來說尤其重要。比如在丹麥，本土藝術(shù)家再怎么有名，市場價(jià)值還是跟不上美國藝術(shù)家，比如阿斯格尤·恩(Asger Jorn)。幸虧還有人去買丹麥藝術(shù)品，包括我自己，但總體來說本土市場還是太小。
B：當(dāng)畫廊經(jīng)紀(jì)和主持一個(gè)基金會，有什么根本區(qū)別?
J：因?yàn)榛饡欠巧虡I(yè)性質(zhì)的，現(xiàn)在我要策劃一場展覽，要做個(gè)展，或者群展，策劃成什么樣子，不需要考慮商業(yè)利益，因此擁有完全的自由。而當(dāng)畫廊經(jīng)紀(jì)人的時(shí)代，每天一早起來就要考慮如何為我所代理的藝術(shù)家爭取最大的利益。
B：你一般怎樣獲得藝術(shù)藏品?
J：有些從收藏家查爾斯·薩奇那里買過來，尤其是 2009 年初(經(jīng)濟(jì)危機(jī)時(shí)期)，大家(包括薩奇)都束手無策的時(shí)候，我們找到了好機(jī)會，買下了一大批好作品。通過不同渠道收藏藝術(shù)品的同時(shí)，保持與藝術(shù)家們的良好關(guān)系也很重要。比如今年我策劃劉小東的威尼斯個(gè)展，就是從私交開始談的。
B：幾天之前，哥本哈根剛遭遇了罕見的槍擊案，受襲擊對象是當(dāng)時(shí)正參加一場藝術(shù)研討會的瑞典卡通藝術(shù)家 Lars Vilks。你對此有什么看法?
J：這是一場很嚴(yán)肅的研討會，我受到了邀請去參加。但后來因?yàn)樗绞氯毕?。在丹麥，人與人之間的信任感很深，發(fā)生這樣的事令人感到后怕。我是絕對支持藝術(shù)自由表達(dá)的權(quán)利的，但人也需要為自己的言行負(fù)責(zé)，所作所為不該以攻擊與傷害為目的。
自由是相對的。只要是朝著一個(gè)對的方向發(fā)展，我們就應(yīng)該樂觀。比如中國對于污染問題確實(shí)有采取行動嘗試去解決問題，比如開始采用電力發(fā)動的車輛，這比我們走得更快。不像美國，本應(yīng)該采取更多措施，但他們并沒有去行動。
