2024年3月20日，“新中國設計的誕生（1945-1959）”展覽開幕式在中央美術(shù)學院美術(shù)館2層A展廳開啟。本次展覽以20世紀40、50年代中國社會的巨變?yōu)楸尘?，圍繞1945-1959年之間的中國設計與中國現(xiàn)代文明和歷史文化之間的關系，從“前進 前進”“視覺革命”“積極的工業(yè)化”“人民的時尚”“民族 科學 大眾”五個板塊，以實物、圖像、影像和文獻等多種途徑展出作品二百余件，系統(tǒng)地呈現(xiàn)中國現(xiàn)代設計史發(fā)展中的這個重要階段。
出席開幕式的嘉賓有中央美術(shù)學院副院長邱志杰，中國工藝美術(shù)館中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)館副館長蘇丹，四川美術(shù)學院研究生院院長謝亞平，中國美術(shù)學院中國國際設計博物館館長張春艷，中央美術(shù)學院美術(shù)館館長靳軍、美術(shù)館直屬黨支部書記韓文超、設計學院院長郝凝輝、造型學科基礎部主任白曉剛、藝術(shù)設計研究院院長強勇、黨委宣傳部部長徐新立、融媒體中心主任秦建平、黨委宣傳部副部長吳瓊、實驗藝術(shù)系黨支部副書記陳明強，北京服裝學院民族服飾博物館展陳負責人副研究員胡小妹，中國美術(shù)學院中國國際設計博物館典藏部主任高原，周令釗先生女兒周容及中央美術(shù)學院設計學院師生。
中央美術(shù)學院副院長、展覽學術(shù)主持邱志杰發(fā)言
中央美術(shù)學院副院長邱志杰在致辭中提到，我們過往的近百年來是整個中國文化和中國藝術(shù)經(jīng)歷自我改造、創(chuàng)造出新的人民國家的一整個艱辛的過程，新中國設計應該說是這樣的一個奮斗和斗爭的過程的一個非常重要的精神成果。他從賈延良先生基于明式家具的汽車設計出發(fā)，進一步探討了國社科“中華傳統(tǒng)藝術(shù)資源的創(chuàng)新設計轉(zhuǎn)換”的招標課題，凸顯了傳統(tǒng)藝術(shù)在現(xiàn)代設計中的創(chuàng)新價值，并且著重強調(diào)了展覽中美術(shù)字研究書籍的重要性，指出了市場上流行的“武士道字體”對傳統(tǒng)文化與藝術(shù)美學的侵襲問題。最后，他引用總書記在清華美術(shù)學院的講話中所提及的“美術(shù)藝術(shù)科學技術(shù)相輔相成，相互促進，相得益彰”“要把美術(shù)元素注入我們的城鄉(xiāng)經(jīng)濟的發(fā)展，滿足人民群眾日益增長的物質(zhì)美好生活需求”和“以美為媒，推動國際文化交流”三句話來總結(jié)這次的展覽，認為展覽既有跟當時的科學技術(shù)的聯(lián)動，也有為人民生活，為人民創(chuàng)造新的時尚的這種對經(jīng)濟發(fā)展的直接的助力，更有塑造國家形象的一種努力，并希望這個展覽可以巡回到盡可能多的地方去。
中央美術(shù)學院美術(shù)館館長、展覽總監(jiān)靳軍發(fā)言
中央美術(shù)學院美術(shù)館館長靳軍指出，本次展覽的重要性在于它通過設計成果深刻反映了新中國成立前后一二十年間文化和社會的發(fā)展過程。靳軍館長談到，設計在過去曾被稱為實用美術(shù)，中央美術(shù)學院最早設立了實用美術(shù)系，后來演變?yōu)橹醒牍に嚸佬g(shù)學院，致力于推動了社會的視覺和設計產(chǎn)品發(fā)展。隨著改革開放和經(jīng)濟的快速增長，藝術(shù)逐漸融入社會和產(chǎn)業(yè)，帶動了藝術(shù)與產(chǎn)業(yè)的深度融合。他進一步表示，本次展覽展現(xiàn)了幾十年前眾多杰出設計創(chuàng)作融入在社會的歷史進程中，凸顯了與日常生活和產(chǎn)業(yè)緊密相連的設計領域，如標志、書籍、產(chǎn)品和服裝、汽車等設計在中國現(xiàn)代發(fā)展中的重要作用。這些成就不僅為當代設計師和藝術(shù)家提供了寶貴的啟示，也激勵他們探索如何將中國傳統(tǒng)藝術(shù)元素融入現(xiàn)代生活和工作，以實現(xiàn)與社會整體發(fā)展的有機結(jié)合。
中央美術(shù)學院設計學院院長、展覽總監(jiān)郝凝輝發(fā)言
中央美術(shù)學院設計學院院長郝凝輝表示，“新中國設計的誕生”展覽充分回顧和思考了中國設計的發(fā)展歷程，同時也對中國設計行業(yè)未來的走向進行了深入探索與展望。這個展覽中，可以看到自新中國成立以來，設計在推動國家發(fā)展方面扮演著至關重要的角色，無論是工業(yè)生產(chǎn)的進步、城市規(guī)劃的變革，還是文化傳播的塑造，都與設計緊密相連。新中國設計的誕生，象征著中國踏上了自主、創(chuàng)新的設計之路，這不僅為中國的現(xiàn)代化進程提供了堅實支撐，也為世界設計史增添了新的篇章。因此回顧新中國設計的歷史，不僅要觀察其形態(tài)的演變，更需審視其中蘊含的文化精神、時代精神以及人民精神的傳承與創(chuàng)新。并從建國初期的工業(yè)設計、宣傳海報，到改革開放后的城市規(guī)劃、商業(yè)品牌，再到如今的數(shù)字化設計、智能科技，感受到新中國設計的演變展現(xiàn)了豐富多彩的面貌。他還提出，設計不僅關乎外在形式的表達，更是文化認同、社會價值的體現(xiàn)，因此現(xiàn)代設計師肩負著傳承與創(chuàng)新的雙重使命，既要深入研究中國設計的歷史、文化和傳統(tǒng)，理解其深層含義，又緊跟時代步伐，積極參與全球設計對話與交流，推動中國設計走向世界舞臺。
中央美術(shù)學院設計學院教授、展覽策展人周博發(fā)言
本次展覽的策展人、中央美術(shù)學院設計學院教授周博指出，鑒于中國地域遼闊、工業(yè)中心眾多，且并非單一民族的國家，在研究中國設計歷史時，必須有全局性的總體史視野和格局。在這樣的背景下，如何在限定的時間歷史階段內(nèi)，實現(xiàn)設計發(fā)生地域與設計門類之間的平衡，成為本次展覽需要關注的問題。為此，此展覽也邀請了中國美術(shù)學院和四川美術(shù)學院共同參與，以期通過全局的視角來審視中國的設計發(fā)展。周博教授強調(diào)，本次展覽是總體史的框架下，圍繞現(xiàn)代化主題來把握中國設計史的敘事脈絡，突出設計作為物質(zhì)和視覺文化對于中國從革命后的農(nóng)業(yè)國向現(xiàn)代化工業(yè)國轉(zhuǎn)變過程的呈現(xiàn)。他認為，無論是學者和策展人，都需要思考如何構(gòu)建敘事框架，因此設計研究工作者們不能僅將目光局限于研究冷戰(zhàn)時期的藝術(shù)和設計，也不能完全套用西方的敘事文化邏輯；而應該從中國自身的角度出發(fā)，構(gòu)建屬于中國本土設計敘事體系，并在此基礎上再不斷補充、不斷完善，以豐富設計的內(nèi)涵與外延。
中央美術(shù)學院美術(shù)館設計部主任、展覽策展人兼設計總監(jiān)紀玉潔發(fā)言
本次展覽策展人、設計總監(jiān)，中央美術(shù)學院美術(shù)館設計部主任紀玉潔在發(fā)言中談到中央美術(shù)學院美術(shù)館有兩種不同學術(shù)方向的設計展并行，一種是全球視野下關于當代設計的前瞻性思辨，另一種就是聚焦中國設計史的梳理與建構(gòu)。兩個類型的設計展交替呈現(xiàn)，對于美術(shù)學院的設計教育、設計研究乃至面向社會公眾的設計美育都有著重要的價值和意義。今年恰逢新中國成立75周年，新文藝座談會上的講話發(fā)表10周年，回望新中國設計史，策劃一個史學梳理和總結(jié)的設計展就具備了一種契機和可能。希望本次展覽能為我們理解和審視20世紀中國現(xiàn)代設計提供新視角與切入點，從縱向、橫向帶出更多可思考和學術(shù)研究議題，如：中國設計的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型與建構(gòu)、設計教育的歷史沿革、設計的民族風格形成等。她還談到展覽的主視覺設計理念，將錦旗、五星、麥穗、汽車、和平鴿等代表性設計符號融合進行設計，以莊嚴富麗的金色、紅色為主，著重體現(xiàn)歷史感、儀式感和向上挺拔的積極調(diào)性。同時注重把當代設計審美的意識注入其中，力求以高度的視覺整合詮釋新中國設計的誕生。
中央美術(shù)學院美術(shù)館副館長、展覽統(tǒng)籌高高主持開幕式
嘉賓合影
“新中國設計的誕生”展覽板塊及作品
一、前進 前進
1945年日本戰(zhàn)敗投降后，中國共產(chǎn)黨領導下的陜甘寧、晉察冀等抗日根據(jù)地統(tǒng)一改為解放區(qū)，并在解放戰(zhàn)爭中逐步擴大。而在毛澤東文藝思想指引下的延安美術(shù)和設計經(jīng)驗，則隨著解放軍進軍全國的步伐很快影響至全國。當然，延安美術(shù)對于新中國設計的影響主要體現(xiàn)為以新年畫為代表的宣傳性平面藝術(shù)。隨著解放軍對全國各大城市的解放和接管，以中國紡織建設公司為代表的官僚資本被沒收成為國營經(jīng)濟，而民族資本主義工商業(yè)則得到了有效的保護，在中國近代城市工商業(yè)的發(fā)展中所形成的設計知識和經(jīng)驗也成為新中國設計的重要源泉。
《在毛澤東旗幟下前進！》，張仃，宣傳畫，77×53.3cm ，1949年，中國美術(shù)館藏
《東北畫報 第48期》，東北畫報社編 封面攝影：齊觀山，刊物，22.7×25.9cm,1949年3月30日，私人收藏
《文藝三十年》,封面設計：張光宇，刊物，13×18.4cm，1949年5月4日，私人收藏
迅速復工努力生產(chǎn)》，天津區(qū)軍事管制委員會文化教育部作，宣傳畫，77x53cm，1949-1950年，中央美術(shù)學院圖書館藏
《中國國貨公司》，53.4×76.5cm，印刷品，1940年代，私人收藏
二、視覺革命
新中國設計的誕生，在視覺層面上，首先表現(xiàn)為以國旗、國徽為核心的國家視覺形象的確立。齒輪、麥穗、五角星等一系列符號語匯，使新中國設計的圖形語言煥然一新，其影響也迅速由政治領域而延展到日常生活。其次，表現(xiàn)為與國家的大政方針密切配合的宣傳性圖像和裝幀新風格的日漸成熟。就中國的現(xiàn)代設計運動而言，這無疑是一場內(nèi)容廣泛的視覺革命。
《曾聯(lián)松應征國旗設計稿》，曾聯(lián)松，印刷品，1949年，來源于《中華人民共和國國旗國徽國歌檔案》
《國徽設計稿》，中央美術(shù)學院國徽設計小組，印刷品，1950年，中國政協(xié)文史館藏
《和平》，張道一，宣傳畫，77×53cm，1956年，中央美術(shù)學院圖書館藏
《慶祝五一勞動節(jié)！》，蔡振華，宣傳畫，77×53cm，1955年，中央美術(shù)學院圖書館藏
《中華人民共和國成立十周年（第四組）》紀念郵票的設計手稿，周令釗，印刷品，1959年，中國郵政郵票博物館藏
三、積極的工業(yè)化
對于新中國來說，現(xiàn)代化的核心要義就是把中國從農(nóng)業(yè)國變成工業(yè)國，實現(xiàn)工業(yè)化。毛澤東在七屆二中全會的報告中就明確了關于新中國城市功能的頂層設計，即變消費的城市為生產(chǎn)的城市，《共同綱領》更是強調(diào)將重工業(yè)作為新中國工業(yè)發(fā)展的重點，這些原則都在第一個五年計劃“積極的工業(yè)化”政策中得到堅決地貫徹和落實?？梢哉f，無論是北京、上海等特大城市的規(guī)劃和改造，還是西安、成都等八大重工業(yè)城市的規(guī)劃和建設，乃至于工礦企業(yè)和工人住宅的設計，都是國家工業(yè)化頂層設計的延伸。在積極的工業(yè)化這個大背景之下，從國之重器到民生日用，新中國設計的大幕徐徐拉開。
《新中國第二代紅旗檢閱車手繪稿》，賈延良，印刷品，1959年，賈延良收藏
《我國制造的汽車》，《人民畫報》1956年第9期，印刷品，1956年9月，私人收藏
《三民電器玻璃制造廠1954年最新樣本》，三民電器玻璃制造廠出品，1954年，25x18cm,私人收藏
《上海曹楊新村鳥瞰圖》,汪定曾，印刷品，1953年，《建筑設計十年 1949-1959》
《上海市家用化學產(chǎn)品樣本》，上海市家用化學品工業(yè)同業(yè)會所編印，書籍，27.6x19.3cm，1950年代，私人收藏
《各式皮鞋價目表》，南昌市皮鞋生產(chǎn)合作社，印刷品，32.5×46cm，1953年，私人收藏
四、人民的時尚
新中國成立之初，以棉紡織業(yè)為主體的紡織工業(yè)總產(chǎn)值約占全國工業(yè)總產(chǎn)值的三分之一，意義非凡。通過沒收官僚資本、公私合營和經(jīng)濟改組，紡織行業(yè)也完成了社會主義改造，并實行統(tǒng)購統(tǒng)銷、選樣定產(chǎn)的計劃生產(chǎn)管理體制。以上海為中心，誕生了經(jīng)濟、美觀、實用的花布設計與絲綢設計創(chuàng)新，紡織業(yè)的發(fā)展既保障了人民衣著，又通過絲綢等高檔紡織品的出口創(chuàng)匯為新中國的經(jīng)濟發(fā)展作出了重要貢獻。在服裝領域，“增產(chǎn)節(jié)約”與“舊衣改制”是日常服裝設計生產(chǎn)的主題，與此同時，“美化服裝運動”與民族風格的探索也在服裝設計界和行業(yè)內(nèi)部悄然興起，時裝的面貌呈現(xiàn)出中西混雜、新舊交融的局面，反映了中國人民在物質(zhì)匱乏的條件下，對美好生活的熱烈追求與向往。
《大花樣本》，上海紡織品采購供應，樣冊，53.5×38cm，1955年，私人收藏
《大花樣本》，上海紡織品采購供應，樣冊，53.5×38cm，1955年，私人收藏
《服莊》，上海市服裝公司，書籍，25.5×35.5cm，1958年，私人收藏
《上海染織工會信孚印染廠分會新民主主義青年團支部成立大會紀念特刊》，刊物，13×18.7cm，1950年，私人收藏
《舊衣改新裝》，上海市服裝公司編 上海文化出版社出版，書籍，25.9×18.6cm，1957年，私人收藏
五、民族 科學 大眾
毛澤東在《新民主主義論》（1949）中指出，民族的科學的大眾的文化，就是中華民族的新文化。這個思想主張后經(jīng)《共同綱領》確立為新中國文化教育的總綱，對新中國的設計和設計教育的發(fā)展也產(chǎn)生了廣泛且深遠的影響。以北京的十大建筑為代表，新中國的設計師在民族的、科學的、大眾的這一總的方針的指導下，堅持實用、經(jīng)濟、美觀的基本原則，尊重科學、尊重實踐，與建筑師、工程師和建筑工人通力協(xié)作，創(chuàng)造出了具有“中國氣派，民族風格”的新設計。
《人民大會堂活頁畫冊—人民大會堂》，人民美術(shù)出版社，印刷品，37.5×52.7cm，1959年，私人收藏
《人民大會堂宴會廳天花》，常沙娜，印刷品，1958年，藝術(shù)家提供
北京展覽館，安德烈耶夫、吉絲洛娃、戴念慈，印刷品， 1954年建成
中國美術(shù)館建筑設計手繪稿，戴念慈主持設計，印刷品，1963年建成，圖源于《建筑設計十年 1949-1959》
《和平鴿絲巾》，常沙娜，印刷品。1952年，藝術(shù)家提供
展覽信息
新中國設計的誕生
展覽時間：2024年3月20日- 4月21日
展覽地點：中央美術(shù)學院美術(shù)館2層A展廳
主辦：中央美術(shù)學院美術(shù)館
協(xié)辦：中央美術(shù)學院設計學院 中央美術(shù)學院圖書館 中國美術(shù)學院中國國際設計博物館 四川美術(shù)學院設計學院
總策劃：高洪 林茂
特邀顧問：常沙娜
學術(shù)主持：邱志杰
學術(shù)顧問：杭間 宋協(xié)偉 許平 段勝峰
展覽總監(jiān)：靳軍 韓文超 郝凝輝 張春艷
展覽統(tǒng)籌：王春辰 高高
策展人：周博 紀玉潔
特邀策展人：謝亞平 高原
設計總監(jiān)：紀玉潔
空間設計：張元 閔志伊 張倩媛 王思冬 陳家怡
動態(tài)設計：龐明昊 楊永淳
展覽助理：謝書旖 凌晨 郭瓔萱 于明慧 陳珊珊 許夢伊 黃心儀 劉玉琪 鄭林亦心 王堂瑤 周厚堃 應玥琪 張鈺瑩 廖純譽 燕陽 陳玥曉 敬茜
展覽管理：吳鵬 宿世存
藏品管理：李垚辰 姜 楠 王春玲 崔然然 竇天煒 徐研 梅琦 西華偉
展覽宣傳：何一沙 吳靖 賀伊飛
官網(wǎng)文宣：王靜
智識推廣：肖寶珍
公共教育：姚軼群 梁雯 王軍
財經(jīng)事務：楊柳 門婧 寇 蕾
發(fā)展推廣：孫煒 耿菁華 伊 義 劉佩凝
行政支持：蔣思妤 岳君瑤 張倩 郭旭
后勤維護：陳小華 呂智發(fā)
學術(shù)支持：國家社科基金藝術(shù)學重點項目“新中國設計史研究”（21AG012)課題組
特別鳴謝：中央美術(shù)學院檔案室 賈延良 周容 唐薇 王人殷 崔冬暉 彥風 戴夢 李世奇
