清康熙 青花五彩龍鳳穿牡丹紋盤 款識： 大清康熙年制
說明：康熙五彩乃清瓷名品之一，民國許之衡《飲流齋說瓷》有“康熙硬彩（即五彩），雍正軟彩，硬彩者，謂色彩甚濃，釉箔其上，微凸起也；軟彩又名粉彩，謂色彩深有粉勻之也，硬彩華貴而凝，粉彩艷麗而逸……硬彩、青花均以康熙為極軌”的評價。觀此盤，端莊周正，質(zhì)細(xì)而色耀，釉備而畫工，稱之盡善盡美，實(shí)無愧色也。整器以青花五彩繪龍鳳穿花紋飾，飛龍舞鳳，構(gòu)圖繁密，盤心雙圈內(nèi)飾追龍趕鳳，龍鳳各二，四首相對，中間以牡丹花卉間隔開來；內(nèi)壁亦繪有雙龍雙鳳，周圍填花卉，雍容華貴；盤外壁與內(nèi)壁構(gòu)圖相似，繪雙龍雙鳳。整體紋飾精美，花團(tuán)錦簇，絢爛奪目；設(shè)色豐富，諸彩明快妍麗，與釉下青花相映成趣；加之所繪龍鳳寓意吉祥，構(gòu)圖疏密得當(dāng)，底書青花雙圈“大清康熙年制”六字雙行楷書款識，系康熙青花五彩御窯之器。此件作品制于康熙中葉，屬康熙御窯制作的成熟期，龍鳳呈祥與牡丹的春意盎然充分展現(xiàn)出大清帝國的盛世即將開始。青花五彩龍鳳穿牡丹盤在海內(nèi)外重要公私收藏機(jī)構(gòu)均有典藏，可謂一代名品。二十世紀(jì)九十年代深愛日本收藏家的青睞。香港徐氏藝術(shù)館亦有同類藏品。
北京東正2012春季藝術(shù)品拍賣會將于2012年5月11日舉槌。
在過往的2011年春、秋兩季拍賣會中，中國古董珍玩、古代沉香雕刻等專場成績斐然，受到眾買家追捧。春拍中中國古代象牙雕刻專場、中國古代犀角雕刻專場、中國古代生肖玉雕專場均創(chuàng)出白手套佳績。宮廷專場物稀質(zhì)精，春秋拍分別斬獲1.9億元、1.5億元的佳績，成交率也均在九成以上，獲得業(yè)界一致好評，<清雍正青花折枝三多果浮雕蓮瓣紋橄欖尊>以3450萬元高價成交，<清乾隆御制白玉雕仿石榖文吉禮璧>、<清乾隆青花八吉祥雙螭耳抱月瓶>也分別斬獲千萬成交價，2012年春拍北京東正將繼續(xù)推出“皇家長物——宮廷藝術(shù)”專場。
清康熙 青花地綠龍趕珠紋盤款識：大清康熙年制
說明：此盤紋飾繁滿，畫工精細(xì)，線條流暢。盤外壁以青花為地，上用綠彩繪火焰騰龍紋與十字祥云紋，烈焰翻滾間，騰龍奔馳有力，盤心潛龍在天，龍身成“弓”形，身姿矯健，眼神犀利如鋒，形態(tài)兇猛，極具康熙朝之威嚴(yán)霸氣。其裝飾方法系在成型胎上先用青花鋪地并勾勒紋樣的輪廓線后填色，形成綠龍青地的色澤效果。綠彩鮮艷明亮，青花濃淡不一，有水印痕，為康熙五色青花的典型色澤?？滴跻怀祟愪亴m瓷傳世數(shù)量遠(yuǎn)不及雍正乾隆朝多，所見完美者極少，較為珍貴。參閱：《CHINESE CERAMICS IN THE BAUR COLLECTION》Collection Baur 1999 161《江西藏瓷全集-清代（上）》朝華出版社 2005Kangxi period, Qing DynastyD 32.3 cmRMB 1,300,000-1,500,000《江西藏瓷全集-清代（上）》朝華出版社。
清雍正 斗彩團(tuán)龍紋罐 款識：大清雍正年制
說明：此罐造形端正，堅實(shí)飽滿。直口，溜肩，圓鼓腹，腹下漸收，罐底部內(nèi)凹形成圈足。肩部上下繪綠彩如意云頭紋兩組，其間繪八吉祥紋，紋飾繁密。腹部繪黃、青、綠、紫五色團(tuán)龍紋，間隔處繪仰覆寶相花紋相互呼應(yīng)，近足處繪變形蓮瓣紋一周。全器色彩雅麗，繪制精細(xì)，釉面勻凈滋潤，斗彩色澤鮮艷，畫意精美，為雍正斗彩之佳作，不為多見。此罐紋飾以龍紋為主題，上繪佛教八吉祥紋，團(tuán)龍間又以佛教寶相花紋間隔，底飾佛教蓮瓣紋，展現(xiàn)出皇帝崇尚佛教并以佛學(xué)來治理天下的內(nèi)涵用意。徐氏藝術(shù)館舊藏同款罐一件，見1995年香港出版圖錄《陶瓷•卷四》，圖版138號，后于1996年11月3日香港佳士得拍賣，拍品581號；另見Geraldine S. Violett舊藏與另家藏品合共一對，1990年5月30日于紐約蘇富比拍賣，拍品179-180號；以及仇炎之舊藏一件，1981年5月19日于香港蘇富比拍賣，拍品551號，后再次于1996年4月30日香港蘇富比拍賣，拍品487號。參閱：《ORIENTAL CERAMICS-The World's Great Collections-THE BRITISH MUSEUM.LONDON》Kodansha International 1981 Lot.229《千禧年清玩雅集收藏展》鴻禧美術(shù)館 2000 P196A DOUCAI "DRAGON" JARYongzheng period, Qing DynastyH 18.6 cmRMB 1,500,000-1,600,000《千禧年清玩雅集收藏展》鴻禧美術(shù)館。
7清雍正 仿木紋釉粉彩鏤雕團(tuán)龍捧壽龍紋六方筆筒 款識：大清雍正年制
說明：清雍正款仿木紋釉粉彩鏤雕盤龍捧壽紋筆筒，通體為六方亞腰形，內(nèi)部通體施青白釉，造型典雅大方，存世量少，是宮中文房陳設(shè)上品。此件器物上部方折，為仿木紋釉六出幾配青白釉鏤雕蟠螭紋；中部是六面粉彩鏤雕六條五爪團(tuán)龍造型相類、顏色各異，騰云駕霧，象征帝王如飛龍在天。團(tuán)龍捧壽紋周圍飾粉彩人字地團(tuán)花、蟠螭、壽字紋，底部折沿飾云紋和三角形山字紋；下部為亞腰仿木紋釉六出幾配青白釉鏤雕蟠螭紋；底足有六字三行青花小篆“大清雍正年制”款。十八世紀(jì)中西文化交流對中國的最直接影響莫過于當(dāng)時宮廷文化對西洋元素的吸納和運(yùn)用，康雍乾三朝來華的西洋傳教士帶來的“西學(xué)東漸”之風(fēng)深刻地與三代君主的精神生活產(chǎn)生互動，從而啟導(dǎo)了清宮西洋風(fēng)的盛行。本品在造型上，亦借鑒和運(yùn)用歐洲多重棱角外觀與對稱設(shè)計，無不彰顯出濃厚的歐洲巴洛克建筑藝術(shù)風(fēng)格，也與當(dāng)時宮中來自西洋國家貢品——西洋座鐘和音樂盒的外圍裝飾如出一轍。口沿及底座的木紋釉也是本器一大特色。雍正時期出現(xiàn)的仿生釉開乾隆仿生瓷之先河，其中，仿木釉尤其技高一籌，契合了古人“天人合一”的審美觀念，達(dá)到了隨心所欲的境界。清雍正至乾隆時期似乎非常風(fēng)行仿木紋釉瓷器，傳世雍正瓷帶仿木紋釉的器物大多為文房用品，而且多用于點(diǎn)綴效果。北京故宮博物院藏有一件瓷筆筒，中央以墨彩繪山水圖紋，上下沿飾幾可以假亂真的仿木紋釉。據(jù)記載，舊金山美術(shù)館也有一件館藏的雍正款連座鏤空瓷筆筒，底座也施類似木紋釉。本品造型新奇別致，尊貴典雅，裝飾妍麗繁縟，造型層次豐富，釉彩妍美多姿，相互輝映，各見其妙，彰顯出無與倫比的藝術(shù)魅力，其珍罕程度必為世人所推崇。參閱：《LA CERAMIQUE CHINOISE》P305AMASSIVE AND RARE FAMILLE-ROSE "GRAGON" BRVSHPOTYongzheng period, Qing DynastyD 19 cmRMB 1,000,000-1,200,000《LA CERAMIQUE CHINOISE》P305《中國清代官窯瓷器》上海文化出版社 。
清乾隆 青花釉里紅“教子升天”云龍玉壺春瓶
說明：青花者，貴也；釉里紅者，尊也；兩者皆人所欲，然兼得甚難矣。青花釉里紅始見于元代，其制作工藝繁雜復(fù)而苛刻，故明永宣后少有成器者。至康熙時，釉里紅呈色漸趨穩(wěn)定，厥青花釉里紅之燒造亦見成熟，已可表現(xiàn)大幅山川景象與人物故事場面。雍正時，青花釉里紅器愈顯爐火純青，層次分明，不見渾濁、浸漫，成一王之神貌，尤開一代風(fēng)氣之先河。乾隆朝，青花釉里紅燒制更見隨心，題材豐足，構(gòu)圖繁復(fù)，且畫工求精求細(xì)，甚得后人稱譽(yù)。此件乾隆制青花釉里紅玉壺春瓶，滿彩滿工，整器紋飾以青花繪云紋為之，又以釉里紅繪主題“蒼龍教子”圖，色澤明而不媚，妍而不嬌，畫面氣格淡逸、穆穆生韻。玉壺春瓶形制端雅，撇口束頸，腹身渾圓，下承外撇圈足，鮮艷的釉里紅蒼龍紋與紅蝠穿行云間，紅藍(lán)拼逗，相映成趣。圖案畫法借鑒了清代順治時期經(jīng)常使用的“云龍三現(xiàn)”的表現(xiàn)形式，龍身只露出三段，其它部分被浮云遮掩，故稱“一身三現(xiàn)”，確有“云從龍”之感。此種斑片云紋，康熙時亦常用，到乾隆時期畫面更加寫實(shí)。酌其用筆，勾皴點(diǎn)染無一不足，臻乎化境矣。此件玉壺春瓶，青花、釉里紅兩者并勝，用筆卓爾不群，意境淵雅恬淡，茲蓋世之佳作也。此器無款制作于乾隆登基治世初期，以體現(xiàn)為君不忘父訓(xùn)之意，大彰孝道。子曰：“父在觀其志，父沒觀其行。三年無改于父之道，可謂孝已矣。”有詩云：“教子成龍可治世，不忘父訓(xùn)守三年”。
清乾隆 青花魚龍變化高足盤 款識： 大清乾隆年制
說明：淺盤，直壁，盤心平坦，下承以喇叭狀中空高足。足端留一道寬澀邊。盤內(nèi)光素，格調(diào)高雅，口沿外飾貫套紋，高足繪魚龍變化紋樣，一條五爪祥龍昂首盤旋于海天之間，一條鯉魚甩尾躍出水面與之呼應(yīng)，其間襯以火云紋，頗有氣吞河山之勢。“魚化龍”又稱“鯉魚跳龍門”，是中國古代傳統(tǒng)紋樣之一。據(jù)《三秦記》載：“龍門山，在河?xùn)|界，禹鑿山斷門一里馀，黃河自中流下，兩岸不通車馬，每見春季有黃鯉魚，自海及諸川來赴之。一歲中不過七十二。初登龍門，即有云雨隨之，天火自后燒其尾，乃化為龍。”故此紋樣又寓意金榜題名，時來運(yùn)轉(zhuǎn)。此器造型創(chuàng)于康熙時期，系在明朝高足豆和高足碗的造型基礎(chǔ)上，借鑒商、周時期青銅豆形制組合而成。該盤造型規(guī)整，胎骨堅硬，釉質(zhì)潤澤，構(gòu)圖疏密有致，青花深翠略有暈散。繪工精細(xì)，濃淡有致，突破了傳統(tǒng)平涂的單調(diào)，僅以青花一種色料，充分表現(xiàn)出遠(yuǎn)近疏密，使青花如五彩般繽紛，充分表現(xiàn)出乾隆御窯瓷器的美學(xué)風(fēng)范。此類紋飾常見康熙早期御制于青花魚化龍折沿洗之上。至乾隆朝才被沿用于仿青銅器的高足盤之中。此類高足盤應(yīng)為宮廷御用供器。品相如此盤之出眾者不為多見。參閱：《蘇州博物館藏-瓷器》文物出版社 2009 P175A BLUE AND WHITE STEMBOWL,QIANLONG SEALMARK AND PERIODQianlong period, Qing DynastyD:22.8 cmRMB 350,000-400,000《蘇州博物館藏-瓷器》文物出版社。
清道光 青花云龍紋碗（一對） 款識： 立本堂置
來源： 蘇富比香港 1987年11月25日 Lot.89說明：全器滿繪青花紋飾，口沿及足墻飾以雙圈青花弦紋，碗壁主體繪行龍穿云紋。三首尾相接，追逐嬉戲，極富動感。蒼龍雙目圓睜，須發(fā)橫飛，豎角張吻，五爪如輪，肢體矯健，遒勁有力，周身環(huán)以壬字祥云，騰云駕霧，威儀不凡。道光一朝前后29年，青花器具用國產(chǎn)青料，發(fā)色幽菁濃麗，且筆觸細(xì)膩，繪制精細(xì)，絲絲入扣，生動鮮活。底書“立本堂制”四字方章款，是道光時期圓明園中的堂名款。此對道光青花云龍碗造型考究，制器嚴(yán)謹(jǐn)，胎釉結(jié)合緊密，青花穩(wěn)定深沉，繪制紋樣精巧工麗，所繪龍紋直追嘉靖、萬曆之作。此碗傳世僅見，為道光時期宮廷為立本堂定制的器物。保存至今，宛如庫出。屬道光御窯中不可多得的佳作。A PAIR OF BLUE AND WHITE"DRAGON" BOWLSDaoguang period, Qing DynastyD 15.5 cmRMB 500,000-600,000蘇富比香港 1987年11月25日。
清康熙 滄門制田黃龍鳳紋對章
說明：有鄭洛英《無題》詩可證：“別有連城價，此石名田黃”。此龍鳳對章為中坂所產(chǎn)田黃，共重128克，呈色黃金黃，質(zhì)感凝潤細(xì)潔，肌理隱含細(xì)密的羅卜紋，所具包漿亮麗古舊非歷百年而不可為之。方章圓雕龍鳳鈕，顧盼留連、神態(tài)各異，肌骨豐腴圓潤，充滿了勃勃生機(jī)，恰如其分的展現(xiàn)出帝王之石因有的高貴之氣，實(shí)可謂技法純熟，雕藝精湛。邊刻“滄門”二字，運(yùn)刀遒勁老辣，字跡娟秀清晰，當(dāng)為康熙時期極為難得的田黃對章。董滄門，清康熙年間侯官人。精制硯，亦擅雕鈕、制印。其雕刻藝術(shù)深為黃任所賞識，曾被黃任聘于府中制鈕多年，其作品傳世者甚少。
清乾隆 白玉雕龍紋如意
說明：此件玉如意以整塊和闐白玉雕琢而成，體量較大，如意首為靈芝型，邊緣起線隨形而就。內(nèi)中淺浮雕云龍紋，龍作正面像，居于中心，穿梭于祥云之間，龍須飄逸，神態(tài)威嚴(yán)，身形矯健，呼之欲出。柄部居中位置穹起之處正面浮雕寶珠紋。柄尾部淺浮雕作蝙蝠紋，柄尾刻玉環(huán)，飄灑肆意。如意，梵語阿那律。初隨佛教傳入中土，與中國之搔杖相類。最早的如意，柄端作手指之形，以示手所不能至，搔之可如意，因如人之意，得方便法門，故而得名。魏晉清談，嘗持以指劃。后因其名稱吉祥，漸而演繹成雅玩饋賞之器。此器玉質(zhì)瑩潤，造型優(yōu)美，體態(tài)舒展，拋光極為精到，起承轉(zhuǎn)合，宛轉(zhuǎn)流暢。乾隆皇帝對玉的喜愛程度尤甚，乾隆時期是中國玉制史上的全盛時期，此件玉如意裝飾內(nèi)容吉祥、寓意美好，用料珍貴，雕琢精湛，是乾隆時期玉器的代表佳作，彌足珍罕。參閱：《故宮博物院藏品大系-玉器篇-清(8)》紫禁城出版社 安徽美術(shù)出版社 2011。
清乾隆 白玉雕同心比翼佩
說明：此器取材白玉，用料珍貴，玉質(zhì)純凈潔白，溫潤無瑕。左右端對稱透雕雙鳳紋，一雙立鳳面面相對，鳳姿亭立，神情高貴，體態(tài)優(yōu)美，鳳鳥身上用淺浮雕刻畫羽翼，細(xì)節(jié)紋飾。此件玉牌用料講究，雕琢精細(xì)，清雅高貴，內(nèi)容富貴吉祥，以對鳳寓意“同心比翼”，可用于婚慶祝福之場合。整器極具古韻，又具精美雕刻之意，是件不可多得的玉制佳作。
清乾隆 白玉雕福壽紋插屏
說明：此件取材整塊白玉雕琢而成，下承紅木嵌象牙座，亦木質(zhì)優(yōu)良，鏤空精細(xì)。屏心為圓形，玉質(zhì)溫潤光潔，質(zhì)感凝厚古雅。插屏雙面均有雕工，整體運(yùn)用高浮雕技法雕刻山水、人物、樓臺亭閣、古樹蒼松等圖案，頂部高山行云，于前屏統(tǒng)一，庭院內(nèi)太湖石、圍墻、臺閣等園林建筑，涌現(xiàn)眼前。屏中所雕人物神形各異，或捧花、或負(fù)物、或回首、或前行，整幅畫面內(nèi)容豐滿，構(gòu)圖布局要妙，剛?cè)嵯酀?jì)，虛實(shí)相合，層次感強(qiáng)。所雕花卉山石，亦是技法巧妙，或葉姿秀美，亭亭玉立，或挺拔雋秀，生動逼真。清乾隆年間，由于乾隆皇帝對玉器的喜愛，玉市一派欣欣向榮，清代造玉工藝達(dá)到頂峰。此器玉質(zhì)瑩潤細(xì)潔，白如割脂，所雕山水人物、樹木花石構(gòu)圖如畫，層次分明，構(gòu)圖疏密得當(dāng)，清新古雅，刻劃細(xì)膩精致，線條清晰利落，雕琢技藝高超，工藝細(xì)致生動，刀法細(xì)勁遒婉，且以鏤空精細(xì)考究的紅木底座承之，尤顯珍貴，當(dāng)為一件清乾隆時期宮廷造辦處所為的精細(xì)高品級之陳設(shè)品。
清乾隆 白玉雕御制詩文碗 款識：乾隆年制
說明：此玉碗取材整塊羊脂白玉精雕細(xì)琢而成，玉色清潤溫和，微微透光，質(zhì)地細(xì)膩通透，溫潤晶瑩。玉碗薄胎，撇口，深腹，圈足。造型簡潔規(guī)整，光素平滑，雅致高貴，口沿處刻繪二周雙弦線紋，內(nèi)淺刻如意紋，刀工嚴(yán)謹(jǐn)，細(xì)如發(fā)絲。外壁周身以工整小楷陰刻乾隆御題詩一首，詩曰：“梅花色不妖，佛手香且潔。松實(shí)味芳腴，三品殊清絕。烹以折腳鐺，沃之承筐雪?；鸷虮骠~蟹，鼎煙迭生滅。越甌潑仙乳，氈廬適禪悅。五蘊(yùn)凈大半，可悟不可說。馥馥兜羅遞，活活云漿澈。遺可餐，林逋賞時別。懶舉趙州案，頗笑玉川譎。寒宵聽行漏，古月看懸玦。軟飽趁幾余，敲吟興無竭。乾隆丙寅小春御題。后鈐“乾”、“隆”方圓印章各一枚。”。器底心陰刻四字二行楷書款“乾隆年制”。玉碗器形飽滿，線形柔暢，打磨精到，拋光細(xì)膩，通體呈凝油脂光澤。外壁詩文以刀代筆，筆筆勁挺，走刀流暢。整器質(zhì)優(yōu)藝佳，返璞歸真的純凈中又包含深厚的文化意蘊(yùn)，實(shí)為清代制玉藝術(shù)中的精品。
清代玉器雕制
清代玉器雕制，首開中國玉雕史上氣勢磅礴的大型玉作之先河。所謂大型玉作，不僅整件玉作集合了成百上千的能工巧匠的精技巧思，代表著皇室的權(quán)勢財力，又配合著民間的巧匠慧思，而可堪為材的大件玉料更是可遇不可求。乾隆前期，因玉路阻塞、玉材匱乏，使得清代宮廷玉器經(jīng)歷了緩慢成長的時期。在乾隆二十四年平定準(zhǔn)噶爾、統(tǒng)一新疆后，玉路暢通、玉貢不絕，私采私運(yùn)亦日益猖獗。玉料充足為清玉的鼎盛期奠定了物質(zhì)基礎(chǔ)。每年玉貢四千斤，特貢無計，正所謂“于闐采玉春復(fù)秋，用作正賦輸皇州。”而位于葉爾羌西南部的密勒塔山，所產(chǎn)玉料較大，多綹紋，以青玉居多，間有青碧色，謂之“寶蓋玉”。堪稱中國第一玉雕的“大禹治水圖”山子即以此玉琢制。其色青灰，質(zhì)地致密，光澤古拙大氣。
清乾隆 白玉雕獸面紋葵口洗 款識：乾隆年制
說明：此器整體呈長圓形，葵口，整體雕成多曲葵瓣形，通體浮雕花卉紋飾，上配紫檀木嵌銀絲器蓋，蓋頂配南紅瑪瑙鈕，器底下有四支足，造型纖巧雅致。該洗以一整塊籽玉雕琢而成，玉料好，器體大，玉色白中微泛青，光澤柔和，極為珍貴難得。該玉洗造型體現(xiàn)了典型的痕都斯坦玉器風(fēng)格，整體打磨光滑，壁薄可透光，體現(xiàn)出高超的制玉水平。清乾隆年間，玉器制作達(dá)到繁榮頂峰。乾隆皇帝對痕都斯坦玉器尤為欣賞，他曾有“西昆率產(chǎn)玉，良匠出痕都”之贊，其詠玉詩文中，有多首是專為頌詠“痕器”而作。此件玉器制作精致，有著明顯的時代特征，充分體現(xiàn)了乾隆年間的高超制玉工藝，為清中期宮廷玉器精品，更為清代制玉巔峰時期的經(jīng)典代表作品。
清康熙 豇豆紅釉鏜鑼洗 款識：大清康熙年制
來源：M.C.Wang舊藏仇焱之舊藏說明：洗斂口，矮扁腹，淺圈足，造型小巧精致，線條流暢。內(nèi)壁、外底部施白釉，略泛淡青色，外施豇豆紅釉，嬌艷粉嫩，宛如豇豆之紅色，這是清代康熙晚期景德鎮(zhèn)新創(chuàng)的一種紅釉品種，又有美人醉（霽）、桃花片、娃娃臉等名稱?！讹嬃鼾S說瓷》中稱“美人霽佳處在于淡紅中顯鮮紅色與茶褐色之點(diǎn)，背光則顯綠色”，僅限于太白尊、菊瓣瓶、柳葉瓶、萊菔尊、蟠螭瓶、印泥盒、鏜鑼洗、蘋果尊等小件器物，以文房用具為主。豇豆紅釉燒造難度很大，專供宮廷御用，因此極為珍稀。此器外底心書有青花“大清康熙年制”六字三行楷書款，字體俊秀，布局疏朗。此鏜鑼洗無論從造型、品相、發(fā)色均堪稱同類器形中的上品。康熙朝豇豆紅制器，常為八件一套，為皇帝御制文房用品。若色美者成套陳設(shè)，頗感震憾，其地位之高不亞于同時期誕生的琺瑯彩器。歷代御窯制器中，惟豇豆紅者品相懸殊， 且民國時期大量仿制?？梢娖渖钍芑实弁茖?，歷史地位非同凡響，二十世紀(jì)七十年代，不重視清代收藏的日本藏家亦將其視為珍寶，稱其為桃花面的傳說。
【編輯：易小燕】
