《藝術(shù)財經(jīng)》的“春拍盤點”，將以瓷雜板塊中熱火朝天的“宮廷藝術(shù)”作為終篇。
宮廷藝術(shù)無疑是當前市場的熱點，這一點可以從兩個方面略見端倪：一方面是其火爆的程度，無論就拍賣規(guī)模、成交總額、成交率而言，還是就單件成交價格而言，在金融危機前后都是持續(xù)高漲，金融危機對其拍賣業(yè)務(wù)的負面影響微乎其微，幾乎可以忽略不計；另一方面，近兩年來內(nèi)地尤其是北京的大拍賣公司紛紛介入這一領(lǐng)域，不光是中國嘉德與北京保利，還有北京瀚海與北京匡時，都成功地舉辦了宮廷藝術(shù)的專場拍賣，使這個在香港點燃的市場熱點，迅速延燒到內(nèi)地的北京。
如何看待這個已經(jīng)讓市場習以為常的“熱點”？
首先，這是一個極具地域性特色的熱點。這種地域性特色一言以蔽之，可稱其為“亞洲特色”。瓷雜古玩的拍賣業(yè)務(wù)在亞洲只有不超過20年的歷史，但從其一開始就獨具“亞洲特色”：佳士得、蘇富比兩大國際巨頭競相在香港推出宮廷藝術(shù)專拍，而他們在紐約、倫敦的拍賣卻以青銅器、造像與高古瓷為重點?；仡檨喼匏囆g(shù)品拍賣市場的歷史，明清皇室的宮廷藝術(shù)是一條鮮明的線索。這種市場定位與業(yè)務(wù)特色，與亞洲市場以華人收藏家群體為主有關(guān)。
其次，這是一個極具可塑性的熱點。中國明清的歷代皇帝尤其是清代的乾隆皇帝，不僅把宮廷陳設(shè)、祭祀禮器等“御用”的宮廷藝術(shù)推向登峰造極，也以“御玩”、“御賞”的方式將許多文人藝術(shù)的結(jié)晶變成宮廷收藏，使紫禁城里的宮廷藝術(shù)與源遠流長的文人藝術(shù)實現(xiàn)了高度的融合。中國的宮廷藝術(shù)因此不僅體現(xiàn)了皇權(quán)的尊貴與至高無上，也融入了文人藝術(shù)的智慧與品位，使其價值認定與審美判斷有了極強的可塑性。
再次，這是一個極具成長性的熱點。這種成長性，一方面伴隨著亞洲市場的崛起以及藝術(shù)中心向中國內(nèi)地內(nèi)移的過程，一方面也伴隨著藝術(shù)品拍賣不斷細分化的過程。從官窯瓷器逐漸轉(zhuǎn)向雜項文玩，宮廷藝術(shù)既是持續(xù)的熱點又在發(fā)生靜悄悄的變化，就充分體現(xiàn)了這種成長性。
可見，一方面宮廷藝術(shù)在拍賣場上會持續(xù)火爆；另一方面又伴隨著對其中新的品種的發(fā)掘與認識，對藏家而言需要“與時俱進”，不斷更新提升自我的知識、眼光、興趣與品位。
【編輯：小水】
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