藝術(shù)北京 K空間展覽現(xiàn)場
2015年4月30日下午，藝術(shù)北京VIP預(yù)展在北京農(nóng)業(yè)展覽館拉開了序幕。VIP預(yù)展現(xiàn)場可謂買氣和人氣十足，還未正式開幕就有不少參展商帶來的作品被預(yù)定。相較去年，雖然參展畫廊數(shù)量有所減少，但整體質(zhì)量有所提升。其中，吸引到很多藏家關(guān)注的K空間今年帶來了藝術(shù)家龐茂琨近兩年來最新力作，及藝術(shù)家張大力的最新雕塑作品。
藝術(shù)家龐茂琨接受99藝術(shù)網(wǎng)采訪
藝術(shù)家龐茂琨此次參展作品仍以人物肖像為主，展出《花季未了》系列、《鏡花緣》系列的最新作品，作品依然延續(xù)并詮釋龐茂琨對于女性莊重古典氣質(zhì)所描繪的典型特征。藝術(shù)家龐茂琨在展覽現(xiàn)場接受采訪時表示，“《鏡花緣》系列打破了傳統(tǒng)畫面思維，借用鏡子的影像關(guān)系來寓意主觀與客觀、現(xiàn)實與虛幻的多元關(guān)系，讓原本單純的畫面由此變得多重，繪畫的秩序也因此被打破，正是希望通過這樣的描繪，使畫面內(nèi)容脫離日常習(xí)慣的意義解讀，從而體驗到時代景觀的一個新維度。”
K空間負責(zé)人楊峻（左）在展覽現(xiàn)場與朋友交談
藝術(shù)家龐茂琨現(xiàn)為四川美術(shù)學(xué)院副院長，他多年來一直堅持探索古典油畫語言在當(dāng)代文化情境的表達與呈現(xiàn)，將個人的藝術(shù)創(chuàng)作熔鑄在當(dāng)下社會現(xiàn)實之中，他總是以凝視的視角來描述現(xiàn)實本身，原本靜穆的古典畫風(fēng)也被他賦予了一種別樣于日常的陌生感和距離感，而這樣的藝術(shù)氣質(zhì)不僅僅代表著個人化風(fēng)格的建構(gòu)與完整，更能由此衍生出油畫藝術(shù)在當(dāng)代藝術(shù)中的價值和意義。
龐茂琨展覽作品
正如龐茂琨所說，“我喜歡在現(xiàn)實中尋找藝術(shù)，用藝術(shù)的方式來描述我們鮮活的日?，F(xiàn)實。在我看來，作為藝術(shù)家，我們也許可以換一個視角去觀察今天的社會現(xiàn)實，以自我獨立的認知去實現(xiàn)新的圖像自治。”
龐茂琨展覽作品
其實早在20世紀80年代起，龐茂琨就已在畫壇中嶄露頭角，他作品立足于現(xiàn)實，反復(fù)在西方油畫傳統(tǒng)中探索本土化道路，并不斷地在感受實踐中尋求藝術(shù)表達的主題，作品里的很多人物都取自于周圍環(huán)境，然而無論是出游的青年，或是嬉鬧的兒童，都與日常生活中所見的并無兩樣，但龐茂琨的畫面卻有意注入這些真實場景以“變異”的色彩，使我們感覺即熟悉又陌生。
龐茂琨展覽作品
龐茂琨展覽作品
當(dāng)問起龐茂琨今年參觀完藝術(shù)北京后對自己接下來的創(chuàng)作有無新的想法時，他表示展覽對他的觸動很大之外，他仍然還會一直堅持探索古典油畫語言與當(dāng)代文化情境融合，他在注重技法的同時，還會將個人的繪畫意志與社會現(xiàn)實緊密的關(guān)聯(lián)起來。
龐茂琨展覽作品
當(dāng)然，從龐茂琨的藝術(shù)軌跡中我們也不難發(fā)現(xiàn)，藝術(shù)不能僅僅從內(nèi)部來觀察，而必須要匯入社會變革的潮流中去。正如批評家馮博一評價龐茂琨時所說，“在他的‘現(xiàn)實主義’繪畫語境中，即沒有批判，也沒有迎合，而是憑借離間現(xiàn)實、不動聲色的視角描述著他對當(dāng)下文化的理解與認知。龐茂琨是一個具有實驗性的藝術(shù)家，我所指的‘實驗性’是：不論從繪畫的內(nèi)部，還是他的每一個創(chuàng)作階段，龐茂琨都在不斷地嘗試。就他的造型能力、色彩等技術(shù)層面而言，他是一個非常優(yōu)秀的藝術(shù)家?？墒撬⒉粷M足，從早期創(chuàng)作的彝族少數(shù)民族題材的作品，一直到現(xiàn)在，每個階段都有特別清晰的變化。可以說，龐茂琨不是一個固守和延續(xù)一種模式來進行創(chuàng)作的藝術(shù)家。更重要的是，他的創(chuàng)作對應(yīng)著其所處中國社會現(xiàn)實，龐茂琨一直比較敏感，時刻在觀察、思考著當(dāng)下社會、文化藝術(shù)的狀態(tài)，尤其是日常的生存狀態(tài)。”
展覽現(xiàn)場
據(jù)悉，K空間在藝術(shù)北京當(dāng)代館A36-37展位展出，展覽將持續(xù)到5月3日結(jié)束。
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