二十世紀上半葉，一批留洋的美術(shù)學(xué)生陸續(xù)回國。他們以海外風(fēng)行的立體主義、印象派作伴手禮，成為中國近現(xiàn)代美術(shù)的啟蒙者。他們繪畫中漸漸將重心自傳統(tǒng)敘事、寫景的意識，轉(zhuǎn)移至能豐富展現(xiàn)個人特色的色彩構(gòu)成、幾何元素和立體結(jié)構(gòu)。自此，“中國繪畫”有了煥然一新的概念、線條、著色。本次秋季拍賣，佳士得香港將于“中國近現(xiàn)代及當(dāng)代書畫”拍賣呈現(xiàn)包括林風(fēng)眠、吳冠中、丁衍庸、關(guān)良等中國現(xiàn)代主義大師的作品，誠邀廣大同好蒞臨參與，一覽中國畫現(xiàn)代探索之路。
拍賣預(yù)展現(xiàn)場
中國藝術(shù)之復(fù)興：林風(fēng)眠
林風(fēng)眠（1900-1991），被喻為中國現(xiàn)代繪畫開創(chuàng)者。林氏早年遠赴法國巴黎高等美術(shù)學(xué)校留學(xué)，并借鑒此校的教學(xué)方案和架構(gòu)，協(xié)助辦立杭州國立藝術(shù)院，培育眾多藝壇人才，影響至今。林風(fēng)眠將畢卡索和布拉克的立體主義畫風(fēng)糅合中國民間劇曲藝術(shù)，創(chuàng)作出馳名天下的劇曲人物系列。本次拍賣中，佳士得香港幸而呈現(xiàn)來自比利時的范羅斯布魯克家族珍藏，讓其久未面世的林風(fēng)眠作品，再次展現(xiàn)于世人目前。
林風(fēng)眠 (1900-1991) 《戲曲人物》（左）、《霸王別姬》（右）
此批林風(fēng)眠畫作來自于比利時范羅斯布魯克家族收藏。Frank van Roosbroeck（1919-2008）于1948年從比利時來到上海，擔(dān)任比利時華比銀行上海分行的負責(zé)人。在上海，他結(jié)識未來的韓裔妻子琳達（Linda），兩人育有四個孩子，一家人于1950年代定居于原法租界邁爾西愛路（今茂名南路）峻嶺寄廬的公寓。琳達范羅斯布魯克夫人是一位畫家和藝術(shù)收藏家，閑暇時參加繪畫課。透過藝術(shù)界的聯(lián)系，范羅斯布魯克一家結(jié)識了林風(fēng)眠，在上海期間從藝術(shù)家手中收藏了多幅林風(fēng)眠畫作。范羅斯布魯克夫人于1961年陪同三個孩子離開上海，同時將這批林風(fēng)眠作品帶回，其后于1966年將最小的孩子送回比利時上學(xué)。Frank van Roosbroeck于1972年結(jié)束在上海長達24年的生活，途徑香港回到比利時與家人團聚。
范羅斯布魯克家族藏重要林風(fēng)眠作品
拍品編號642
林風(fēng)眠 (1900-1991)
《霸王別姬》
設(shè)色紙本 鏡框
65.4 x 64 cm.
估價：港元 2,600,000 - 3,600,000
來源：
直接得自藝術(shù)家，并由家族承傳
范羅斯布魯克夫婦，1972年攝于布魯塞爾寓所中，背后懸掛即本拍品林風(fēng)眠《霸王別姬》
《霸王別姬》（局部）
“我以前常去看戲，我從戲里面、臉譜等得到一種靈感來畫人物……又如我畫霸王別姬、張飛等歷史人物都是來自平劇的印象，我看平劇是把它作為一種中國舞蹈的味道，我用現(xiàn)代畫的形式表現(xiàn)了它。”
—— 林風(fēng)眠著，見谷流、彭飛編：《林風(fēng)眠談藝錄》，鄭州：河南美術(shù)出版社，1999 年，第 202 頁
范羅斯布魯克家族藏重要林風(fēng)眠作品
拍品編號643
林風(fēng)眠 (1900-1991)
《戲曲人物》
設(shè)色紙本 鏡框
35.1 x 22.2 cm.
估價：港元 400,000 - 600,000
來源：
直接得自藝術(shù)家，并由家族承傳
“1956年愛人隨女兒、女婿因生活關(guān)系，同他們到巴西去了（女婿系奧地利人）。他們離開上海之后，我還是繼續(xù)賣畫，此時由我自己直接和外國人接洽，在我愛人未離開上海時，有比利時人羅斯布洛常來賣（買）畫，因此我也認識了他，后來有外國人要來買畫時，多由他介紹認識的。”
——《林風(fēng)眠自傳》，引自鄭重著，《林風(fēng)眠傳》，東方出版社，上海，1999年10月，第240頁
范羅斯布魯克家族藏重要林風(fēng)眠作品
拍品編號644
林風(fēng)眠 (1900-1991)
《江岸歸帆》
設(shè)色紙本 木板鏡框
67.8 x 67.9 cm.
估價：港元 900,000 - 1,200,000
來源：
直接得自藝術(shù)家，并由家族承傳
傅氏家族中國書畫珍藏記錄了來自新加坡的收藏家傅金洪及陳秀芳伉儷近半世紀的收藏和情誼。傅金洪先生出生于馬來西亞，在臺灣修讀音樂畢業(yè)后定居新加坡，于新加坡交響樂團擔(dān)任大提琴手。陳秀芳女士成長于新加坡，后前往倫敦著名中央圣馬丁藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)設(shè)計。
傅氏家族珍藏中國書畫
拍品編號718
林風(fēng)眠 (1900-1991)
《百菊圖》
設(shè)色紙本 鏡框
67 x 63 cm.
估價：港元 2,600,000 - 3,500,000
出版：
《賜荃堂藏畫集》第二集，賜荃堂，臺北及新加坡，1990年，圖版34；
《傅氏家族珍藏中國書畫》，佳士得香港，2023年5月，第18-19頁，圖版9
林風(fēng)眠筆下的花卉多種多樣，但是最常見的還是菊花，菊花在中國文化中常代表品行高潔，這或許也是畫家想要表現(xiàn)和追求的特質(zhì)。此幅《百菊圖》寫花盆中綻放之各色雛菊，百菊簇擁在白色花盆中，色彩千變?nèi)f化，十分熱鬧。菊花花朵幼小，顏色變幻，但是畫家用色謹慎含蓄，萬花簇擁下無一點妖嬈艷麗之感。在表現(xiàn)花朵時，林風(fēng)眠不追求過多層次變化，而是用墨彩虛實表現(xiàn)前后關(guān)系，再用深色涂抹背景，呈現(xiàn)出迷人的深邃空間感。整幅作品傳達出深邃幽靜的特質(zhì)，畫如其人，名副其實。此作原屬著名新加坡藏家賜荃堂主人鄭應(yīng)荃，收錄于1990年出版之《賜荃堂藏畫》，后由傅氏伉儷入藏。
加州私人收藏
拍品編號639
林風(fēng)眠 (1900-1991)
《攬鏡仕女》
設(shè)色紙本 鏡框
68 x 68.4 cm.
估價：港元 1,800,000 - 2,800,000
來源：
1989年得自臺北敦煌藝術(shù)中心
藏家自臺北敦煌藝術(shù)中心購入此作的收據(jù)
香港私人收藏
拍品編號720
林風(fēng)眠 (1900-1991)
《山村》
設(shè)色紙本 鏡框
67.7 x 68.6 cm.
估價：港元 1,500,000 - 2,500,000
來源：
香港佳士得，近現(xiàn)代中國書畫，2002年10月27日，編號214
展覽：
上海美術(shù)館，“林風(fēng)眠之路：林風(fēng)眠百歲誕辰紀念展”，1999年11月
出版：
《林風(fēng)眠全集》，天津人民美術(shù)出版社，1994年10月，第216-217頁；
《林風(fēng)眠之路》，中國美術(shù)學(xué)院出版社，1999年10月，第259頁
點、線、面：吳冠中的抽象意景
吳冠中（1919-2010），赫赫之名遍及二十世紀中國以至國際畫壇。少時于杭州國立藝術(shù)?？茖W(xué)校習(xí)畫，師承林風(fēng)眠、潘天壽。及后，吳冠中以全國繪畫專業(yè)第一名的成績，取得公費留學(xué)法國的資格。吳氏曾言 “我曾寄養(yǎng)于東、西兩家，吃過東家的茶飯，喝過西家的咖啡、紅酒” ，油畫風(fēng)景和水墨山水的碰撞，化成簡練線條和精巧布局，透過點、線、面，吳氏筆下獨特的形式美感，躍然眼前。
重要及顯赫歐洲貴族收藏
拍品編號721
吳冠中 (1919-2010)
《桂林日出》
油彩木板 鏡框
1978年作
35.3 x 54.1 cm.
估價：港元 4,500,000 - 6,500,000
來源：
香港太古佳士得，中國十九二十世紀繪畫 (II)，1990年3月19日，編號219；
現(xiàn)藏家1990年6月15日于香港購入此畫
出版：
《中國近現(xiàn)代名家畫集：吳冠中》，人民美術(shù)出版社，北京，1996年6月，第153頁；
《吳冠中全集III》，湖南美術(shù)出版社，長沙，2007年8月，第136-137頁；
《吳冠中畫集（下卷）》，江西美術(shù)出版社，北京，2008年3月，第322頁
本拍品吳冠中《桂林日出》，以及一組中國現(xiàn)當(dāng)代水墨作品，乃出自歐洲貴族收藏。此家族與二十世紀下半葉寓居香港的奧地利友人聯(lián)系密切，受其影響，對中國文化、美食、家俱、絲綢，甚至日用品深感著迷。出于對藝術(shù)的熱愛，此家族流連于博物館、畫廊、私人藏家和藝術(shù)品行家之間。他們亦曾親赴香港搜集中國藝術(shù)品。此收藏即于1980年代至二十一世紀初于香港瑰集而成。
家族成員仍記得，自香港購買的藝術(shù)品抵達家中，拆箱查看時的興奮場面。此一批中國繪畫和藝術(shù)品展示于家族巴羅克風(fēng)格的莊園內(nèi)，與歐洲古董以及國際知名當(dāng)代藝術(shù)家的作品一起呈現(xiàn)。此收藏陪伴家族數(shù)十年，已然深入家族文化，體現(xiàn)了東西方藝術(shù)和文化之融合。此收藏包括619號拍品（石虎）、618號拍品（方召麟）和721號拍品（吳冠中），另有更多作品將在11月28日至12月12日于佳士得“丹青薈萃：中國書畫網(wǎng)上拍賣”中呈現(xiàn)。
吳冠中與桂林的不解之緣始于1972年。當(dāng)時吳冠中與妻子前往貴陽探望岳母，途經(jīng)桂林便因其風(fēng)光美景流連忘返，停留在陽朔山寫生數(shù)日。之后數(shù)年又兩次回到桂林采風(fēng)創(chuàng)作。冠絕天下的桂林山水由此成為吳冠中的重要畫題。吳冠中畫桂林山水，1970年代成一組，1990年代成一組。前者重寫生，畫面構(gòu)建復(fù)雜，景物繪寫詳細，本幅正是這一時期中的佼佼者。
本作創(chuàng)作于1978年，吳冠中在畫幅之間舉重若輕地將峻峰、青江、民居巧妙匯于一隅。以如此俯瞰的視角將江景、山景、村景收于咫尺畫面并非易事，吳冠中曾說：“大山懷抱人家村落，藏鮮艷色塊于黑壓壓的深谷中，景色宜人，風(fēng)光入畫。但果真要在畫幅中表現(xiàn)此江山勝景，導(dǎo)游人探幽，則僅寫生某一角落只窺其一斑，不見全豹。我一味想捕獲全豹，便前、后、左、右、山上山下采各種視角形象構(gòu)建畫面，兩日之工專心于構(gòu)建、繪寫，那是七十年代中期。” （《畫外話 吳冠中卷》，人民文學(xué)出版社，北京，1999年，第31頁）。相信這正是此幅《桂林日出》創(chuàng)作時的注解。相較于1991年創(chuàng)作的油畫《桂林》（下圖），此1978年版本乃吳冠中盛年時期寫生創(chuàng)作的結(jié)晶，標(biāo)志這一宏大題材的開端。
吳冠中 《桂林》，1991年作。此作于2022年11月在佳士得香港以18,450,000港元成交
1990年代標(biāo)志著吳冠中創(chuàng)作的轉(zhuǎn)型，他的影響力超越國門，逐漸崛起為國際知名的中國當(dāng)代畫家。1992年，他在大英博物館舉辦個展，成為首位獲此殊榮的在世藝術(shù)家。1993年，他受邀在巴黎賽努奇博物館舉辦展覽，此時距離他1940年代在巴黎求學(xué)，已相隔半個世紀。
從1990年代開始，吳冠中的藝術(shù)表現(xiàn)變得更加大膽，創(chuàng)作出更為抽象、尺幅更大的作品。他用來表現(xiàn)東方美學(xué)的工具，點、線、面，在這一時期的水墨創(chuàng)作中變得更加突出，更加普遍。這種轉(zhuǎn)變在本幅《歲寒三友》中更加清晰可見，點線面組成了畫面的主體，題材更超出了過往常作的山水局限。
香港私人收藏吳冠中作品
拍品編號640
吳冠中 (1919-2010)
《歲寒三友》
設(shè)色紙本 鏡框
1993年作
68.5 x 137.1 cm.
估價：港元 5,000,000 - 7,000,000
來源：
香港佳士得，近現(xiàn)代中國書畫，2000年4月30日，編號105
出版：
《吳冠中全集VII》，湖南美術(shù)出版社，2007年8月，第220頁
《歲寒三友》是吳冠中1990年代作品特殊的個例，展示了畫家無拘無束的筆法、大膽的構(gòu)圖，以及對他對題材的大膽革新和突破。畫家先用墨線勾勒出輪廓結(jié)構(gòu)，然后用色彩點綴不同元素：用淡綠色筆觸描繪松針和竹葉，用粉紅和深紅點綴梅花。“歲寒三友”出自宋代林景熙的《王云梅舍記》，其后歷代文人贊頌在嚴寒中依然堅強生長的松竹梅，象征著在逆境中堅韌不拔的可貴品質(zhì)，成為歷來畫家筆下的題材。
傅氏家族珍藏中國書畫
拍品編號717
吳冠中 (1919-2010)
《黃山仙人指路》
設(shè)色紙本 鏡框
71.1 x 47.2 cm.
估價：港元 1,200,000 - 1,800,000
出版：
《吳冠中作品收藏集》，人民美術(shù)出版社，2003年，圖版31，第63頁；
《傅氏家族珍藏中國書畫》，佳士得香港，2023年5月，第31頁，圖版18
中國繪畫的多元發(fā)展
中國近現(xiàn)代繪畫發(fā)展中，許多杰出大師在接受了西方藝術(shù)及文化薰陶后，將中國特有的文化符號、審美傳統(tǒng)、以及繪畫的意境與構(gòu)圖融入其中，形成兼具東西方特色的藝術(shù)語言，并探索了中國近現(xiàn)代油畫發(fā)展的可能性。
拍品編號723
丁衍庸 (1902-1978)
《魚 IV》
油彩布本 鏡框
1941年作
29.7 x 39.8 cm.
估價：港元 500,000 - 700,000
來源：
游藝堂珍藏
展覽：
上海，大新畫所，“現(xiàn)代繪畫展覽”，1941年6月16-22日
出版：
《良友》第167期，良友圖書印刷公司，上海，1941年6月15日，第34頁；
《申報》，申報館，上海，1941年6月21日，第10版；
衣淑凡編，《丁衍鏞：油畫全集》，Hatje Cantz出版社／立青文教基金會，柏林／臺北，2020年9月，第438頁，圖版R
抗戰(zhàn)爆發(fā)之后，國家倡導(dǎo)的藝術(shù)宣傳活動和全國性的美術(shù)家組織成為大勢所趨，強調(diào)藝術(shù)獨創(chuàng)性的西畫運動被逐步邊緣化，但丁衍庸、關(guān)良等畫家在此期間仍然積極介入西畫運動。1941年6月上海舉辦“現(xiàn)代繪畫展覽會”，丁衍庸、倪貽德、關(guān)紫蘭、關(guān)良、趙無極等人作品參展，成為“孤島時期”現(xiàn)代藝術(shù)家陣營的重要事件，本作即是當(dāng)時參展作品，并為《良友》、《申報》等主流報紙用于報道此次畫展，在美術(shù)史上具有重要意義。
左：《申報》，申報館，上海，1941年6月21日，第10版；
有：《良友》第167期，良友圖書印刷公司，上海，1941年6月15日，第34頁
《丁衍鏞：油畫全集》封面
拍品編號722
關(guān)良 (1900-1986)
《工廠一隅》
油彩紙板 鏡框
28 x 35.5 cm.
估價：港元 300,000 - 500,000
來源：
梅潔樓珍藏；
香港佳士得，二十世紀中國藝術(shù)，2004年4月25日，編號713
香港家族珍藏
拍品編號739
黃永玉 (1924-2023)
《退休的快樂王子號》
油彩畫布 鏡框
1990年作
99 x 99 cm.
估價：港元 1,000,000 - 1,500,000
來源：
徐展堂先生自1999年珍藏至今
出版：
黃永玉，《沿著塞納河到翡冷翠》，壹出版有限公司，1992年5月（第一版）；1993年6月（第二版），第65頁；
《黃永玉》，古椿書屋，1993年，第142至143頁，圖版9；
黃永玉，《沿著塞納河到翡冷翠》，作家出版社，2006年11月，第83頁；
黃永玉，《沿著塞納河到翡冷翠》，中華書局（香港）有限公司，2017年11月，第113頁
1990年黃永玉前往法國和意大利長達半年，一邊游歷、將其所見所聞以短篇文字記錄下來，期間持續(xù)寫生創(chuàng)作，最后集成《沿著塞納河到翡冷翠》一書。據(jù)書中提及，畫家當(dāng)時計劃要在意大利畫30幅塑膠彩畫，每幅大小一樣，都是一米見方的尺寸。本幅正是其中之一。畫家在書中對作品有以下描述：
“《退休的快樂王子號》是一部古老的退休了的公共汽車。每次經(jīng)過它面前時的確也使我產(chǎn)生快樂。它老了，卻穿戴的那么體面。主人挑選了那么有趣的所在來安置它，使這一地區(qū)跟它同齡而受惠的居民每天都有機會向它問好。”
更多精選拍品
香港私人收藏
拍品編號719
林風(fēng)眠 (1900-1991)
《撫琴仕女》
設(shè)色紙本 鏡框
68 x 65.1 cm.
估價：港元 1,200,000 - 2,200,000
來源：
香港佳士得，近現(xiàn)代中國書畫，2001年10月29日，編號160
香港私人收藏吳冠中作品
拍品編號641
吳冠中 (1919-2010)
《江南水鄉(xiāng)》
設(shè)色紙本 鏡框
1987年作
45.2 x 87.3 cm.
估價：港元 800,000 - 1,200,000
來源：
香港佳士得，近現(xiàn)代中國書畫，2000年4月30日，編號104
傅氏家族珍藏中國書畫
拍品編號716
吳冠中 (1919-2010)
《華山蒼龍嶺》
碳素墨水、鋼筆紙本 鏡框
1982年作
39.5 x 28.3 cm.
估價：港元 300,000 - 500,000
出版：
《吳冠中速寫集》，藝達作坊，新加坡，1993年5月，第67頁；
《當(dāng)代速寫精粹》，榮寶齋出版社，北京，1997年，第30頁；
《吳冠中美文美畫系列 · 山水屐痕》，廣西美術(shù)出版社，2003年1月，第62頁；
《吳冠中近作集》，壹畫廊，香港，2003年12月，圖版19，第54-55頁；
《吳冠中全集 I》，湖南美術(shù)出版社，2007年8月，第197頁；
《傅氏家族珍藏中國書畫》，佳士得香港，2023年5月，第30頁，圖版17
新加坡私人收藏
拍品編號740號
黃永玉 (1924 - 2023)
《一江明月碧琉璃》
設(shè)色紙本 立軸
1985年作
144 x 150 cm.
估價：港元 800,000 - 1,600,000
來源：
現(xiàn)新加坡藏家1985年購自北京燕京書畫社，并附收據(jù)（電子版）
