幾米漫畫
我國現(xiàn)代漫畫家主要有兩位：一是豐子愷，一是張樂平。近年來，我國漫畫讀物的流行，繞不過四個人：中國臺灣的蔡志忠、朱德庸、幾米，美國的吉姆-戴維斯。漫畫圖書的出版一定要注意幾個方面：一是要有主要形象的設(shè)計與表現(xiàn)，而且這個形象能讓讀者產(chǎn)生角色上的對應(yīng)，能夠引發(fā)讀者的想象力;二要有故事，有敘述的連續(xù)性，沒有故事的連續(xù)性就很難被拍成電影、電視和動漫;三是圖畫和文字要保持統(tǒng)一的風(fēng)格。
漫畫文本包括兩個方面：一是漫畫，二是漫畫文字。漫畫與其他的繪畫是不一樣的，至今中國傳統(tǒng)的畫論和西方畫論都沒有對漫畫的一個很好的論述和解讀，尤其是對漫畫審美特征的一個具體描述。《西方畫論輯要》中，就沒有發(fā)現(xiàn)關(guān)于漫畫的美學(xué)觀點，因為漫畫在西方繪畫里是不入流的，尤其是現(xiàn)代西方繪畫藝術(shù)里沒有漫畫這個門類，不過，很多畫家卻有漫畫的經(jīng)歷，甚至很多中國傳統(tǒng)畫派的作品，都有漫畫的成分。西方漫畫和中國漫畫大體有兩類：一是時政類的漫畫，一般針對時事政治進(jìn)行諷刺和揭露，與報紙上的政論文互相映襯，提升讀者對政治人事和事件的認(rèn)識，同時也起到一定的娛樂作用。二是生活類漫畫，一般刊登在生活類雜志上，主要針對生活中的問題，以細(xì)節(jié)化的方式來娛樂讀者，比如說，美國的生活漫畫就刊登在《星期六》《讀者》這樣的雜志上，具有娛樂性、消遣性。
雖然漫畫長期以來是依附于報紙和雜志生存的，但漫畫圖書的大眾化和市場化又是不可忽視的，而且它的市場化有很多好的先例。比如說，美國蘭登書屋最暢銷的系列圖畫書“貝貝熊系列”，幾年前新疆青少年出版社已經(jīng)引進(jìn)出版了好幾個系列，它的作者最早就是畫漫畫的，可見漫畫還是大眾藝術(shù)，主要是刊登在報刊，調(diào)節(jié)氣氛，活躍版面，一般的純藝術(shù)雜志是看不上的。我國現(xiàn)代漫畫家主要有兩位：一是豐子愷，一是張樂平。還有一個葉淺予，影響也比較大，不過他在國畫領(lǐng)域里成就更大，不如豐子愷和張樂平受兒童讀者歡迎。豐子愷的漫畫有人說是受到了日本漫畫的影響，其實不然，如果到了浙江寧波、紹興等地的鄉(xiāng)村，就知道了浙江鄉(xiāng)村的木刻和版畫，就是豐子愷的漫畫這個樣子，可見他是完全的中國漫畫學(xué)派，而且是浙江鄉(xiāng)村版畫木雕的風(fēng)格。豐子愷和張樂平的漫畫主要不是因為報紙或雜志而受到歡迎，而是因為變成了圖書才家喻戶曉。
近年來，我國漫畫讀物的流行，繞不過四個人：一是中國臺灣的蔡志忠，他以老子、莊子等古典題材來畫漫畫，風(fēng)靡一時，也迎合了對傳統(tǒng)回歸的文化心理。二是中國臺灣的朱德庸，他的漫畫是以現(xiàn)代生活為題材的，反映時尚生活。他的代表作《粉紅女郎》《澀女郎》《雙響炮》等作品轟動一時，還被拍成了電視連續(xù)劇，其中的萬人迷、結(jié)婚狂等人物形象家喻戶曉，特別典型地表現(xiàn)了現(xiàn)代都市人的生存狀態(tài)?，F(xiàn)在《絕對小孩》系列也是反響很大。他真正站在兒童的立場上表現(xiàn)兒童，真實地再現(xiàn)兒童的世界，并和成人世界相對比，贊美了兒童世界的天真爛漫、純正無邪。這種漫畫作品不僅獲得了兒童的認(rèn)可，也贏得了成人的青睞。三是中國臺灣的幾米，他的《聽幾米唱歌》《我不是完美小孩》等漫畫主要是個人化的，或者說是藝術(shù)化的漫畫，主要是反映個人的心理、焦慮，具有心靈雞湯的味道。四是美國的吉姆-戴維斯，他的《加菲貓》系列漫畫可以說是風(fēng)靡中國，在全世界也占有巨大的市場。此外，比利時的漫畫家埃爾熱的《丁丁歷險記》和臺灣漫畫家熬幼祥的漫畫《烏龍院》，它們屬于系列漫畫，發(fā)行量很大，在中國少兒讀者中也很受歡迎。
漫畫的審美性要素
他們的漫畫為什么在中國有那么大的市場，為何如此受讀者歡迎呢?我想原因主要在以下幾個方面：
一、幽默和夸張。漫畫無論圖畫還是文字都要幽默，而且要用夸張的表現(xiàn)手法，所以從線條上和色彩上，都要突破一般繪畫的風(fēng)格，用出人意料但又符合事理邏輯的線條和色彩來表現(xiàn)形象，來傳達(dá)意義。日常生活是平淡而又瑣碎的，對大多數(shù)人而言乏善可陳，漫畫作品源于日常生活，但是作者將日常生活荒誕化、幽默化，將真實感與幽默感融為一體，延伸了讀者的想象力，超越了日常生活。如幾米的漫畫《我不是完美小孩》，里面的小女孩形象就很夸張，頭大大的，頭發(fā)和表情等也很夸張，在構(gòu)圖和用色方面也借鑒了版畫的表現(xiàn)手法，因此給讀者留下了深刻印象。而朱德庸的《絕對小孩》里，不但圖畫的形象、動作夸張，語言也很夸張和幽默。當(dāng)然，豐子愷的漫畫很多人認(rèn)為不是很幽默，也不是很夸張，用筆很質(zhì)樸，主要是以生活化和民間性而贏得讀者，再加上豐子愷當(dāng)時和葉圣陶他們關(guān)系好，因此編民國語文教材時，請他來插圖，于是就家喻戶曉，成為現(xiàn)代漫畫經(jīng)典藝術(shù)家了，不過，仔細(xì)一讀，會發(fā)現(xiàn)豐子愷的漫畫有內(nèi)在的幽默性。
二、給讀者審美驚奇感、思想震撼力。這是漫畫藝術(shù)的根本，也是漫畫靠內(nèi)涵取勝的秘訣。如幾米的《聽幾米唱歌》就讓讀者產(chǎn)生了一種對漫畫的全新看法，它既有詩情畫意，又有人生哲理，還保留了漫畫的諷刺性與幽默性。如朱德庸的《絕對小孩》以四五幅漫畫就能講述一個故事，還能傳達(dá)作者對生活、對世界的思考。而且它能夠讓成人讀者產(chǎn)生驚奇感：原來孩子是這樣看待世界的，他們有自己的生活，有自己的悲傷、苦惱和快樂，他們有豐富的世界。一般的漫畫作者給讀者的驚奇感會很短暫，但優(yōu)秀的漫畫家給讀者留下的將是長久的驚奇感和震撼力。
三、體現(xiàn)漫畫家的智慧。一幅漫畫作品只帶來笑聲是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，這只是淺層的閱讀快感。優(yōu)秀的漫畫作品必須要融合漫畫家對生活的理解，對世界的思考，而且這種理解和思考必須要喚起讀者的共鳴，引發(fā)讀者的思考。比如在《完美的世界沒有絕對》中，作者這樣寫道，“世界雖然沒有大大的完美，卻仍有小小細(xì)細(xì)碎碎的完美，累積所有細(xì)細(xì)碎碎的小完美，最后就會慢慢慢接近大大的完美。”這就是整部作品的中心，無論作者通過多么夸張，多么荒誕，多么變形，多么滑稽的手段，他最終都要為讀者貢獻(xiàn)智慧的思考，這種智慧和作品相得益彰，彼此融合而非彼此分離。
四、漫畫還要有主要形象的塑造。沒有主要形象，漫畫就是零碎的，就像是散落的珠子，就串不起故事，也串不起主題，因此形象的突出和個性風(fēng)格是系列漫畫創(chuàng)作的關(guān)鍵。朱德庸的《絕對小孩子》里，就有披頭、五毛、討厭、寶兒、比賽小子和貴族妞等幾個令人難忘的主要形象，整個漫畫的敘事都是圍繞他們展開，而且緊緊地聯(lián)系兒童的生活，切入兒童的心靈世界。我們看美國著名夫妻檔童書作家和漫畫家——斯坦夫妻創(chuàng)作的《貝貝熊》系列時，就能明顯地感受到這一點。無論是熊爸爸、熊媽媽，還是熊哥哥、熊妹妹，每個人物形象都有自己的特征，而且在每個故事中，這種特征都是前后一致、符合生活真實的。比如，熊爸爸和熊媽媽都愛孩子，但是熊爸爸的愛粗獷，熊媽媽的愛細(xì)致。就像蘇斯博士所說的：“任何一個故事一定要有打動人心的形象，如果打動不了作者自己，就談不到打動讀者。”
五、好的漫畫還有好的文字。一般來說，好的漫畫是缺少不了文字的，有時候一幅漫畫給讀者驚奇，讓讀者深思，就是因為上面的一句話啟發(fā)了讀者。優(yōu)秀的漫畫能夠讓讀者把畫面與文字緊密聯(lián)系起來，從而形成一個完整的認(rèn)識，并且能夠感受到漫畫里的敘事和漫畫里融入的觀點與思想。讀朱德庸的漫畫，里面的文字特別簡練，有時候就是一個感嘆詞，但整個系列的故事就完整鮮活地敘述出來，而且情感和思想也紛紛呈現(xiàn)。讀幾米的漫畫，讀者更能發(fā)現(xiàn)，如果沒有了文字，那么他的漫畫幾乎就不可讀了。有人把幾米的漫畫當(dāng)作繪本來讀，也就是因為幾米的漫畫有了現(xiàn)代繪本的美學(xué)特征，是圖與文不可分的文本。
漫畫如何市場化
以上幾個方面只是對漫畫文本的審美性的思考。那么，漫畫讀物如何市場化?不能簡單說，現(xiàn)在是個讀圖的時代，人們會喜歡漫畫。我想，漫畫要擁有更多的讀者，無非靠的就是它的審美性。如果沒有審美性，漫畫不可能有閱讀價值，有思想吸引力和娛樂效果。但漫畫圖書的出版，我感覺還是要系列化，而一個很好的系列的創(chuàng)作，一定要注意幾個方面：一是要有主要形象的設(shè)計與表現(xiàn)，而且這個形象能讓讀者產(chǎn)生角色上的對應(yīng)，能夠引發(fā)讀者的想象力;二要有故事，有敘述的連續(xù)性，沒有故事的連續(xù)性就很難被拍成電影、電視和動漫;三是圖畫和文字要保持統(tǒng)一的風(fēng)格，沒有統(tǒng)一的風(fēng)格，漫畫家的創(chuàng)作就難以培養(yǎng)固定的大批的讀者。另外，如果漫畫要占領(lǐng)兒童讀物市場，還需要漫畫系列的創(chuàng)作者考慮兒童的接受心理，要理解兒童，能夠贏得童心的呼應(yīng)。因此，漫畫家的讀者意識也很重要。
總之，漫畫作為一種新的藝術(shù)品種，漫畫圖書作為一種新的讀物，要真正市場化，還要走很長的路。漫畫藝術(shù)家要有多方面的素質(zhì)，有多方面的探索，才可能創(chuàng)作出像蔡志忠、朱德庸、幾米和吉姆-戴維斯等那樣優(yōu)秀的作品。
【編輯：湯志圓】
