今天上午，佳士得香港隆重揭曉將領(lǐng)銜2019年香港春季拍賣的重量級拍品——趙無極《三聯(lián)作1987-1988》。本作品為本季香港春拍尺幅最大、估值最高的大型油畫作品，完美體現(xiàn)了趙無極在汲取亨利·馬蒂斯（Henri Matisse）、克勞德·莫奈（Claude Monet）等西方藝術(shù)大師的創(chuàng)作精髓之后，跨越東西，從而開創(chuàng)出屬于個人的無極宇宙。
趙無極（法國/中國，1920-2013）
《三聯(lián)作 1987-1988》
油彩 畫布（三聯(lián)作）
全幅 200 x 486 cm.
1987至1988年作
估價：港元 120,000,000 - 150,000,000
通往精神世界之窗
站在《三聯(lián)作1987-1988》前，好像從一個深邃的空間，望向一個崇高的、充盈的世界。
在趙無極的大型三聯(lián)作中，第一次出現(xiàn)了這樣層次鮮明的引入式色塊。這樣的處理方式，可以追溯到趙無極對馬蒂斯的融會貫通之中。
趙無極在馬蒂斯的概念上得到許多色彩與空間的啟蒙，也正因如此，趙無極兩度創(chuàng)作《向馬蒂斯致敬》，以致敬其色彩空間概念。
亨利·馬蒂斯（1869-1954）《科利烏爾的窗戶》，1918年作
馬蒂斯藝術(shù)品 © 2019 Artists Rights Society (ARS), New York / ProLitteris, Zurich
馬蒂斯常常以原始純粹的色彩語言將物像回歸到他心中的本真，然而趙無極所致敬的這張《窗戶》創(chuàng)作于戰(zhàn)爭時期，窗外的漆黑，表現(xiàn)的是畫家對光明的渴望。趙無極曾經(jīng)稱贊，馬蒂斯的這件作品為通往真實的繪畫“打開了一扇門”。
三聯(lián)作兩側(cè)的色塊與《向馬蒂斯致敬》一脈相承。通過色彩層層推進(jìn)，打開通往畫家精神世界的一扇窗，望向一片光彩璀璨的宇宙。
趙無極《向亨利·馬蒂斯致敬I-02.02.86》，1986年作
趙無極《向亨利·馬蒂斯致敬II》，1993年作
趙無極《三聯(lián)作1987-1988》左右兩聯(lián)
流光溢彩的動態(tài)時空
“在筆下，一個空間誕生了，隨著我馳騁的思想成型、飛翔、輕盈地擴(kuò)散”
—— 趙無極
從三聯(lián)作的一端慢慢地走向另一頭，你的視線會先被深邃的陰影籠罩、壓抑，然后逐漸走向明朗。
色彩、光影、和心理狀態(tài)的變幻，其實又指涉了另一位對趙無極影響至深的印象派大師——莫奈。
克勞德·莫奈（1840-1926）《睡蓮—云》，1915-1926作
莫奈試圖以色彩筆觸捕捉自然界瞬息萬變的光與影。趙無極同樣追求以自然光表現(xiàn)時間與空間的流變。不過，他同時還融入了中國山水畫中獨特的視角，目光隨著筆墨在畫面游走，一步一景，化作一場隨時間而變化的神圣歷程。
“橫墨數(shù)尺，體百里之回”
—— 宗炳（357-444）
完成本作后的三年，趙無極又創(chuàng)作了《向莫奈致敬》一作?！断蚰沃戮础吠耆捎昧诉@張三聯(lián)作的色彩，將莫奈《睡蓮》長卷中的色彩的時間性用趙無極自己的語言重新演繹。長達(dá)數(shù)米的巨幅的畫卷讓觀者被光影環(huán)抱，將自然升華為一種崇高的感動。
趙無極《三聯(lián)作 1987-1988》，1987-1988年作。將于2019年佳士得香港春季拍賣呈獻(xiàn)
趙無極《向莫奈致敬》，1991年作
跨越東西——趙無極的“創(chuàng)世紀(jì)”
“中國或是法國？東方或是西方？其實趙無極只是居住在一個國度里，他在無極國里住了許多年。”
—— 克勞得·羅伊
這件作品鮮明的二元對立構(gòu)圖，先前從未在趙無極其他大型長卷作品中出現(xiàn)過。這一結(jié)構(gòu)放在趙無極的人生背景中來看，有著尤為特別的意義。
身穿馬褂的趙無極與林風(fēng)眠和謝景蘭等人 1946年攝于杭州
照片：©all rights reserved/Archives Zao Wou-Ki
1953年，趙無極與喬治·馬蒂厄等藝術(shù)家攝于巴黎
照片：?Denise Colomb/ADAGP, Paris 2019
趙無極的一生跨越兩個世界，他在中國長大，在巴黎生活。在杭州藝專讀書時，他隨潘天壽學(xué)習(xí)水墨，隨吳大羽、方干民學(xué)習(xí)油畫。 1948年到了巴黎，他又有機(jī)會近距離接觸到西方的古典及現(xiàn)代大師，在眾多藝術(shù)思潮之中走出一條自己的道路。
”感覺我已自中國走出，使我能再走向中國。”
—— 趙無極
趙無極重返中國后開始重新審視水墨的力量
照片：©Ulf Andersen
1970年代，趙無極重返中國，讓他重新審視中國水墨畫的力量。在這之后，他開始融入更多的水墨繪畫方式來處理油彩、筆觸及結(jié)構(gòu)。趙無極借助書法之力，將筆的動態(tài)和個人心境融合統(tǒng)一，運用了宋元美學(xué)傳統(tǒng)的形式去展示自然的動勢、生機(jī)、氣韻。
上：趙無極《三聯(lián)作 1987-1988》，1987-1988年作
下：米開朗琪羅《創(chuàng)世紀(jì)：創(chuàng)造亞當(dāng)》，約1512年作
《創(chuàng)世紀(jì)：創(chuàng)造亞當(dāng)》局部
《三聯(lián)作 1987-1988》局部
趙無極藝術(shù)品 © 2019 Artists Rights Society (ARS), New York / ProLitteris, Zurich
幾十年的抽象藝術(shù)發(fā)展中，他經(jīng)歷了從來源于東方，立足于西方，最終又回歸于東方的心歷之程?！度?lián)作 1987-1988》以最直接的方式展現(xiàn)了這一重要軌跡——左右兩側(cè)的深邃色塊，暗喻趙無極的跨越東西文化的“兩個世界”，其結(jié)構(gòu)神似米開朗琪羅的《創(chuàng)世紀(jì)：創(chuàng)造亞當(dāng)》——畫面右側(cè)的神與左側(cè)的人分屬兩個世界，然而整幅畫面的重心以萬鈞之勢落在畫面中心。那是萬物的開始，是創(chuàng)世紀(jì)的瞬間——就好比三聯(lián)作中央的那一束光芒，中央得以碰撞、交融、升華。透過馬蒂斯打開了那扇真實之窗，融匯莫奈的色彩與光影印象，加上書法式的筆觸與墨色，趙無極站在東方傳統(tǒng)與西方藝術(shù)大師的肩膀上，創(chuàng)造出了屬于他個人的無極宇宙。
亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)（晚間拍賣）
拍賣時間
5月25日
地點
香港會議展覽中心 香港灣仔港灣道1號
預(yù)展
3月25日至4月4日
佳士得香港
中環(huán)遮打道18號歷山大廈22樓
