清乾隆 青花纏枝蓮福壽紋扁瓶
高：66.5cm
此青花纏枝蓮福壽紋扁瓶，唇口直頸，頸飾變形雙螭耳，極具鮮明的時(shí)代特征，為雍正至乾隆早期瓶類典雅的耳式之一，圓碩而扁平的瓶體與靈空優(yōu)美的雙耳搭配，在整體視覺效果上達(dá)到均衡虛實(shí)之美，使得器形穩(wěn)重而不失秀美。其青花發(fā)色妍亮深沉，釉質(zhì)清瑩厚潤(rùn)，點(diǎn)涂一法竭力展現(xiàn)接近永宣青花凝重的水墨效果。布局疏密有致，寓意巧妙吉祥，圈足規(guī)整，胎骨堅(jiān)致。
此器周正端莊，制作嚴(yán)謹(jǐn)，成型技術(shù)要求頗高，難度不遜于方器的制作，雙耳、圈足、瓶身均需要印模成型后粘合方成。此類器形在乾隆中期以后不見燒制，故傳世稀少，與之紋飾相近者唯見香港蘇富比06秋拍第1066號(hào)，造型一致，中央圓凸面的圖案不同。
清乾隆 白玉“攜琴訪友”圖山子
高“20cm
玉山白玉微閃青，圓雕山形。一面雕作老翁與童子偱山路緩步向上攀登近頂。山頂有茅屋，兩側(cè)有古樹，另一老翁端坐其前。山路上的老者雙手向上拱起似正在與屋前的老者打著招呼，小童子肩背一琴緊隨其后。沿途滿布參天古樹。山子背面亦雕有松樹、靈芝及險(xiǎn)峻的山石和潺潺的流水。清代風(fēng)行玉雕山子，圖紋多為自然景色，如山水人物、亭臺(tái)樓閣等，雕琢精致，畫意盎然，是具有極高藝術(shù)價(jià)值的宮廷陳設(shè)。北京故宮博物院亦藏有一件和田玉雕攜琴訪友圖山子，高24.3厘米。玉質(zhì)青白色，略有暇斑。圓雕一山形，山前的崖上設(shè)一亭臺(tái)，亭內(nèi)有一老者憑欄而坐，亭后蒼松繁茂，亭前有石階通向山下。山下的小路上，一老翁正持杖前行，身后有一童子懷抱古琴相隨，山崖下有湍急的流水。山背后雕出三棵高大的松樹，平面處刻有隸書“御題攜琴訪友圖”：“廉折和平理可觀，高山流水感多端。相逢底用斑荊論，便向松風(fēng)深處彈。”另有“玉萬松山房圖”山子和“玉松鶴老人”山子等等許多類似題材的玉雕山子。上述玉山子的共同之處是選取隨形玉料，雕出重疊山巒形狀，在崇山峻嶺中琢巨松古柏，間飾亭臺(tái)樓榭，及仙鶴、仙鹿、靈芝等，布局周密，層次清楚，立體感極強(qiáng)。這些玉雕山子的整個(gè)構(gòu)圖充分利用玉材的特色，變不利為有利，量材施藝，遠(yuǎn)近景物曲折有序，層次分明，使得玉料的特點(diǎn)同題材的內(nèi)容自然地融為一體。玉質(zhì)雖不很精，但通過高水平的能工巧匠，藝術(shù)處理得恰到好處，使之成為無與倫比的藝術(shù)珍品。（故宮博物院 楊捷）
