法國(guó)印象派展覽現(xiàn)場(chǎng)
上海雙年展，2006年就引進(jìn)專業(yè)展覽設(shè)計(jì)，來精心打造展覽空間，這也許是中國(guó)類似的大型公共藝術(shù)展覽中較早的范例。但是，上海美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)李磊卻在記者的采訪中強(qiáng)調(diào)，公立美術(shù)館正面臨體制的尷尬?！ ?br />
他說，提到中國(guó)公立美術(shù)館的展覽呈現(xiàn)，必須說明中國(guó)的國(guó)情。展覽呈現(xiàn)方式，與展覽的密度有關(guān)，因此也與展覽的運(yùn)營(yíng)方式有關(guān)。國(guó)外一個(gè)中型的美術(shù)館，每年的展覽4到5檔，大館20檔，而上海美術(shù)館去年的展覽將近100檔，今年作了縮減，也有60多檔。由此來看，目前上海美術(shù)館還沒有從為藝術(shù)家服務(wù)，轉(zhuǎn)向?yàn)橛^眾服務(wù)，在運(yùn)營(yíng)上展覽檔期頻密，不可能充分呈現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)?！ ?br />
他表示，對(duì)于上海美術(shù)館而言，重要的是在當(dāng)前的體制下如何抓住主要問題。優(yōu)質(zhì)的展覽呈現(xiàn)一年只能有幾檔，只能用較大的投入、設(shè)計(jì)和制作，做幾個(gè)藝術(shù)呈現(xiàn)優(yōu)質(zhì)的展覽。在這些展覽中，要力求體現(xiàn)藝術(shù)作品與藝術(shù)史之間，與藝術(shù)品之間，與陳列空間之間、與觀眾之間的關(guān)系。這是一個(gè)專業(yè)，不僅僅是做設(shè)計(jì)，還包括學(xué)術(shù)整理、公眾教育，要便于觀眾解讀，要營(yíng)造合適的空間與氛圍，控制空間與觀眾的配比?！ ?br />
其實(shí)，上海美術(shù)館在這方面的努力是有目共睹的。李磊就隨手列舉了上海美術(shù)館所舉辦的幾個(gè)惡展覽呈現(xiàn)比較講究的展覽，包括王懷慶、方力鈞等人的個(gè)展，大型展覽“果凍時(shí)代”、去年電子藝術(shù)節(jié)的多媒體表演等，還有愛馬仕、阿瑪尼的展覽，以及建筑師安藤重雄的展覽等?！ ?br />
他指出，當(dāng)代藝術(shù)展因其媒介的多樣性，給藝術(shù)呈現(xiàn)帶來了更多的可能性。上海雙年展，藝術(shù)呈現(xiàn)首先要針對(duì)觀眾：藝術(shù)呈現(xiàn)不能是晦澀的、陰郁的，格調(diào)必須是昂揚(yáng)的，光明的，有一些表面熱鬧的東西，也是吸引讀者的方法。觀眾是不同的，只有少數(shù)是專業(yè)的。但雙年展更重要的不是為了少數(shù)專業(yè)觀眾做的。他透露，在這一屆上海雙年展的策展過程中，初期有大量的影像作品，考慮到在上海美術(shù)館的空間條件與人流量的情況下不可能實(shí)現(xiàn)，就做了調(diào)整。所以會(huì)偏重大體量的作品。這不是少數(shù)人的個(gè)人喜好所決定的。與人流量大，空間窘迫有關(guān)的還有許多具體的問題，比如裝置作品不能有棱有角，有的還要考慮安全問題，甚至不得不貼上“請(qǐng)勿動(dòng)手”的標(biāo)簽。因?yàn)?，中?guó)的觀眾關(guān)心藝術(shù)還剛剛開始，還有一個(gè)教育過程。 李磊強(qiáng)調(diào)，上海美術(shù)館的特點(diǎn)是展覽密度高，因此，展覽搭建有一支專門的隊(duì)伍，不管是空間設(shè)計(jì)還是施工搭建，從動(dòng)腦子的到動(dòng)手的都有。2006年的雙年展是由專業(yè)的設(shè)計(jì)師美柯為我們義務(wù)設(shè)計(jì)的，今年就由美術(shù)館自己的工作人員，與策展人一起來做空間設(shè)計(jì)。李磊說，目前，一般的展覽由美術(shù)館的工作人員自己來，少數(shù)與外面的專業(yè)公司合作。也有的有特殊的搭建要求，如愛馬仕的展覽，觀眾處在完全搭建出來的空間里，費(fèi)用很高，這些由合作單位自己負(fù)責(zé)。他還透露，這次雙年展的搭建中，岳敏君的大恐龍，是分段進(jìn)場(chǎng)后，在展覽現(xiàn)場(chǎng)加工完成的，動(dòng)用了電焊工，這樣特殊的要求，就得由藝術(shù)家自己想辦法了。
【編輯：姚丹】
