北京榮寶2008秋季藝術(shù)品拍賣會(huì)于2008年12月7日在亞洲大酒店落幕，本次秋拍共設(shè)有四個(gè)專場(chǎng)，成交總額為5853萬(wàn)元。其中，中國(guó)書畫及畫家畫瓷等部分成交總額為4920.3萬(wàn)元，成交率為70.63\%；中國(guó)油畫雕塑部分成交總額為993.2萬(wàn)元，成交率為57.79\%。在全球金融海嘯的沖擊下，京城各大拍賣行的秋拍都或多或少受到影響，榮寶秋拍在延續(xù)“精品路線”策略的同時(shí)，在數(shù)量和質(zhì)量上進(jìn)一步做了嚴(yán)格地控制和把關(guān)，以期為藏家們提供更多適合收藏與投資的拍品，從而盡量規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)，獲得雙贏。
近現(xiàn)代名家精品依舊受追捧
從這一輪秋拍各家的成交情況來(lái)看，近現(xiàn)代名家大師的精品力作依舊是市場(chǎng)追逐的焦點(diǎn)，金融海嘯也擋不住精品對(duì)藏家的吸引力。榮寶本次秋拍，張大千的《觀音》（LOT185號(hào)）以548.8萬(wàn)元拔得全場(chǎng)頭籌。這件大尺幅的作品是張大千居四川時(shí)為信善友人“普麟女士”所作，觀音大士棲巖閑坐，慈眉善目，容止若思，展卷一觀，祥和之氣頓時(shí)盎然于畫外。LOT193號(hào)傅抱石的《湘夫人》在展覽時(shí)即受到眾多藏家的關(guān)注，這件創(chuàng)作于1962年的仕女畫精品最終以252萬(wàn)元居全場(chǎng)成交價(jià)第二位。LOT180號(hào)陸儼少的《巫峽云濤》以168萬(wàn)元成功易主，這件作品曾經(jīng)數(shù)次著錄，是陸儼少“七十變法”以后的一件重要作品，畫面以縱向構(gòu)圖，立意在一“險(xiǎn)”字，江流取斜對(duì)角之勢(shì)，上接浮云，下出圖外，江流可謂一瀉千里；一葉孤舟，逆流而上，回旋于激流間，撼人心魄。LOT226號(hào)作品黃胄的《出診歸來(lái)》也取得了162.4萬(wàn)元的好成績(jī)。這件作品創(chuàng)作于1973年夏，著錄于河北教育出版社2005年出版的《黃胄作品集（收藏卷）》。LOT198號(hào)齊白石的《松鷹》以123.2萬(wàn)元成交，齊白石“松鷹”題材的作品一直是市場(chǎng)關(guān)注的重點(diǎn)，中國(guó)嘉德2007秋拍會(huì)上，一件大尺幅的《松鷹圖》取得了795.2萬(wàn)元的好成績(jī)。榮寶本次秋拍會(huì)上的此件《松鷹》雖尺幅不大，但構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)精妙，刻畫剛勁有力，是同類題材中的佼佼者。此外，由陳半丁家屬提供的《力爭(zhēng)上游》是一件具有典型歷史意義的作品，是陳半丁先生于1958年“大躍進(jìn)”時(shí)期所作，最終的成交價(jià)為110.88萬(wàn)元。此外，由何海霞基金會(huì)提供的幾件作品也取得了不錯(cuò)的成績(jī)：LOT 133號(hào)何海霞的《定軍山下新戰(zhàn)場(chǎng)》以201.6萬(wàn)元成交；LOT134號(hào)何海霞的《望長(zhǎng)城》以168萬(wàn)元成交；LOT132號(hào)何海霞的《漢張良廟》以50.4萬(wàn)元成交。
“程硯秋舊藏”表現(xiàn)良好
“程硯秋舊藏”專題18件作品，成交了15件，成交額為200多萬(wàn)元。其中，LOT124號(hào)作品張大千的《仕女》以128.8萬(wàn)元成交。LOT123號(hào)吳昌碩的《秋色斕斑》也是表現(xiàn)良好，這件3平尺作品取得了29.12萬(wàn)元的成績(jī)。這一專題開場(chǎng)的10把成扇作品均為持601號(hào)牌買家競(jìng)得，勢(shì)在必得的這位買家在競(jìng)買成功后得意地電話通知友人“無(wú)一漏網(wǎng)”。在他所競(jìng)得的作品中，LOT110號(hào)梅蘭芳繪菊、程硯秋背面書法的作品《菊花》是梅、程二人贈(zèng)予李伯言先生的成扇作品，其最終成交價(jià)為5.376萬(wàn)元；LOT119號(hào)姚華的《菊石圖》以2.016萬(wàn)元成交，這件成扇作品另面是京劇劇作家羅癭公的書法作品，程硯秋在藝術(shù)上能夠取得卓越成就，與羅癭公的盡心教導(dǎo)和全力資助有著密切關(guān)系。
這一專題較為遺憾的是LOT127號(hào)張宗蒼的《山水十二開》未能成交。張宗蒼的《山水》冊(cè)頁(yè)為絹本畫，末頁(yè)上有款作：“乾隆癸酉冬月寫于松云館，墨岑張宗蒼。”張宗蒼是清初“四王”之一王原祁的再傳弟子，乾隆皇帝時(shí)期的宮廷畫家。這件《山水十二開》雖每幅僅0.1平尺，但畫面清新，水墨淋漓，十分滋潤(rùn)，誠(chéng)然是一件佳構(gòu)，憾未能在本次秋拍會(huì)上找到得以收藏的有緣之人。
“榮寶齋收藏”專題成交喜人
LOT321-338號(hào)作品為榮寶齋藏書畫專題，本場(chǎng)18件作品全數(shù)成交，成交額為468萬(wàn)元。其中，LOT327號(hào)齊白石的《壽桃》以89.6萬(wàn)元成為這一專題的最高價(jià)。LOT325號(hào)齊白石的《鴛鴦》與LOT326齊白石的《五子圖》均是不到一平尺的小尺幅作品，但畫的相當(dāng)精致，最后分別以29.68萬(wàn)元和11.2萬(wàn)元成交。
LOT328號(hào)吳昌碩的《高枝實(shí)累累》是作者晚年時(shí)期的作品，以50.4萬(wàn)元成交。LOT331號(hào)張大千的《策杖高士》是作者饋贈(zèng)友人之作，創(chuàng)作于1947年。這件水墨作品繪制精妙，人物刻畫細(xì)膩傳神，線條流暢灑脫，可見張大千從敦煌歸來(lái)之后，人物創(chuàng)作上又上一個(gè)新的臺(tái)階。這件作品的最終成交價(jià)為33.6萬(wàn)元。同時(shí)付拍的《花卉》（LOT330號(hào)）是張大千1948年所作，臺(tái)北藝術(shù)學(xué)院國(guó)畫教授吳華源先生作了題跋，此件作品的最終成交價(jià)為21.28萬(wàn)元。
當(dāng)代書畫成交平穩(wěn)
LOT393號(hào)作品李延聲的《礦山漢子》以201.6萬(wàn)元的成交價(jià)成為當(dāng)代書畫專題的花魁。李延聲這件礦工題材的作品，構(gòu)圖如同紀(jì)念碑式的凝重，用筆如刀鑿斧劈，形象如雕似塑，飽滿的情感和形式張力相輔相成，筆墨沉雄磅礴，極傳統(tǒng)而又極現(xiàn)代，成為當(dāng)代中國(guó)畫的一大亮點(diǎn)。
本次上拍的范曾的5件作品成交了4件，且成交價(jià)都位居前列，由此可見當(dāng)代名家的精品依然具有良好的市場(chǎng)前景，同時(shí)，也可看到名家精品與當(dāng)代其他畫家的作品之間的差距進(jìn)一步拉開，市場(chǎng)將在大浪淘沙中煉出真金白銀來(lái)。LOT389號(hào)范曾的《東坡吟嘯圖》以109.76萬(wàn)元成交；LOT388號(hào)范曾的《度何圖》以75.04萬(wàn)元成交；LOT392號(hào)范曾的《童子牧?！芬?3.84萬(wàn)元成交，此件作品著錄于1991年出版的《范曾巴黎新作集》；LOT390號(hào)范曾的《促織》以44.8萬(wàn)元成交。
本期拍賣圖錄的封二作品何家英的《圣水湖畔》以89.6萬(wàn)元成交。這是一件具有唯美主義的精品，兩位女性在古樹兩側(cè)一正一背，古樹顯現(xiàn)了圣水湖古老的歷史，而年輕的女孩又是青春活力的化身，兩者的巧妙結(jié)合，彰顯了生命的生生不息。作者用富于魅力的藝術(shù)語(yǔ)言，描繪、展示少女的圣潔和美的夢(mèng)幻。此外，LOT417號(hào)劉大為的《烏日娜》以33.6萬(wàn)元成交；LOT414號(hào)王明明的《李白溪月飲酒圖》以26.88萬(wàn)元成交；LOT422號(hào)白雪石《千峰疊翠》以24.08萬(wàn)元成交；LOT397號(hào)田黎明的《小河清清》以19.6萬(wàn)元成交；LOT416號(hào)史國(guó)良的《好媽媽》以19.04萬(wàn)元成交。
畫家畫瓷、連環(huán)畫稿及線裝書籍活躍拍場(chǎng)
榮寶在本次秋拍會(huì)上設(shè)置了畫家畫瓷、連環(huán)畫稿及線裝書專題，以期活躍拍場(chǎng)，并力求在藝術(shù)市場(chǎng)上尋求新的突破口。
“畫家畫瓷”開中國(guó)瓷器藝術(shù)的新風(fēng)氣，展現(xiàn)了中國(guó)瓷器藝術(shù)品的魅力。在提升瓷器藝術(shù)品審美價(jià)值的同時(shí)，對(duì)于畫家也是一種很有難度的挑戰(zhàn)。瓷藝畫不同于平面創(chuàng)作，它十分強(qiáng)調(diào)追求立體感，因此，畫家需要進(jìn)行大膽創(chuàng)造，多次嘗試，以求得瓷藝畫與瓷器的完美結(jié)合。本次上拍的30件畫家畫瓷作品成交了28件，成交總額為350余萬(wàn)元。其中，LOT289號(hào)范曾的“老子演義青花畫缸”以134.4萬(wàn)元成交，LOT288號(hào)范曾的“神猿青花抱月瓶”以33.6萬(wàn)元成交，LOT291號(hào)王鏞的“煙霞無(wú)盡圖青花筆筒”以17.92萬(wàn)元成交，LOT 293號(hào)龍瑞的“古窯記青花畫缸”以13.44萬(wàn)元成交。
連環(huán)畫稿專題43件作品也取得了一定的成績(jī)。目前在國(guó)畫市場(chǎng)上頗受歡迎的黃胄、方增先、程十發(fā)、劉旦宅、劉繼卣、范曾等國(guó)畫家都曾繪制過(guò)連環(huán)畫，因此，在對(duì)他們的作品進(jìn)行收藏的同時(shí)，連環(huán)畫原稿也是不容忽視的一個(gè)方面，這對(duì)了解一個(gè)畫家的創(chuàng)作歷程和技法流變有著重要價(jià)值，對(duì)收藏的完整和傳承也有著深遠(yuǎn)意義。榮寶本次秋拍以專題形式推出連環(huán)畫原稿作品，不求一時(shí)之利益，而是希望以此引起更多藏家來(lái)關(guān)注連環(huán)畫稿，讓連環(huán)畫稿的藝術(shù)價(jià)值以及其所承載的歷史意義得以彰顯。本次拍賣，LOT464號(hào)方增先的《點(diǎn)睛》以3.36萬(wàn)元成交；LOT458號(hào)顧炳鑫的《你還不知羞》以1.12萬(wàn)元成交；LOT459號(hào)賀友直的《這個(gè)婆娘不是人》以1.68萬(wàn)元成交；LOT460號(hào)高燕的《安徒生與瑞典之鶯》以1.12萬(wàn)元成交；LOT461號(hào)戴敦邦的《入迷的曹雪芹》以1.008萬(wàn)元成交，LOT470號(hào)王亦秋的《劉邦取糧于敵人關(guān)中》以2.24萬(wàn)元成交；LOT487、488號(hào)劉國(guó)輝的《畫家齊白石》與《安娜怎么進(jìn)門》分別以1.344萬(wàn)元成交。這批短篇連環(huán)畫原稿的作品成交情況基本符合預(yù)期，從預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)反映來(lái)看，更多藏家較為關(guān)注長(zhǎng)篇連環(huán)畫原稿的收藏，并以名家及當(dāng)年風(fēng)靡的題材作品為首選。
線裝書籍是本次秋拍的尾聲部分，6個(gè)標(biāo)的成交了5個(gè)：LOT501號(hào)“五朝詩(shī)別裁集”以1.456萬(wàn)元成交；LOT502號(hào)“唐人文集”以3.584萬(wàn)元成交；LOT503號(hào)“容齋筆記”以4.368萬(wàn)元成交，這一筆記被歷史學(xué)家公認(rèn)為研究宋代歷史必讀之書，也是毛澤東一生中比較喜歡讀的一部有較高價(jià)值的筆記書，毛澤東生前要的最后一本大字線裝書即是這部《容齋隨筆》；LOT505號(hào)“笑話幽默”與LOT506號(hào)“唐詩(shī)三百首”均以1.12萬(wàn)元成交。在這一小專題中，LOT504號(hào)毛澤東選讀史書大字線裝本未能成交，這一個(gè)標(biāo)的涵蓋了《史記》《后漢書》《舊唐書》《新唐書》《宋史》等大量史書，具有很高的學(xué)術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值，鑒于其產(chǎn)生的特殊背景和印制的極少數(shù)量，可以類比于御制的“官窯瓷器”，本次秋拍雖未成交，但其價(jià)值不減，未來(lái)有識(shí)者或可有機(jī)會(huì)藏之。
中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)有待重建價(jià)值體系
本年度秋拍，各大拍賣行的油畫專場(chǎng)都一致表現(xiàn)出急劇下滑之勢(shì)。金融震蕩對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的沖擊最為激烈，相應(yīng)媒體報(bào)道鋪天蓋地。榮寶本次秋拍也未能逃過(guò)這一波沖擊，全場(chǎng)成交額為993.2萬(wàn)元，成交率為57.79\%。LOT49號(hào)劉溢的《玩偶系列之一》以95.2萬(wàn)元成為油畫專場(chǎng)的最高價(jià)；LOT29號(hào)周春芽的《綠狗》以89.6萬(wàn)元的成交價(jià)位居第二；LOT75號(hào)墨客的《中國(guó)記憶》以69.44萬(wàn)元成交；LOT21號(hào)夏俊娜的《鏡花緣》與LOT7號(hào)高瑀的《陰陽(yáng)界》分別以64.96萬(wàn)元和61.6萬(wàn)元成交。
自2006年始，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的市場(chǎng)價(jià)格呈暴漲之態(tài)，新的記錄不斷被創(chuàng)造，成交價(jià)格一再被刷新，這一狀況一直延續(xù)至2007年末。但是，隨之轉(zhuǎn)年而來(lái)的2008年春拍吹來(lái)寒風(fēng)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)價(jià)格出現(xiàn)下滑趨勢(shì)，在接下來(lái)的時(shí)間里，批判性的各類文章見諸大小報(bào)端。9月17日，紐約蘇富比“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”專場(chǎng)成交率大幅度下降；10月4日，香港蘇富比“亞洲現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)”夜場(chǎng)爆冷，成交率僅為59.6\%；10月5日上午，香港蘇富比“20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)”專場(chǎng)，成交率只有35\%。內(nèi)地于2008年11月和12月興起的兩輪秋拍大潮，包括油畫和雕塑在內(nèi)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)也無(wú)一幸免地遭遇“滑鐵盧”，當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)大手筆的調(diào)整就此拉開帷幕。
多年以來(lái)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)值體系一直掌控在西方國(guó)家手中。海外資本投機(jī)者在短期內(nèi)拉動(dòng)某些藝術(shù)品的急劇升值，并將他們的標(biāo)準(zhǔn)強(qiáng)加給中國(guó)人，國(guó)內(nèi)的資本漸漸成為被動(dòng)的跟風(fēng)者，而在其間真正獲利的是西方國(guó)家的少數(shù)投機(jī)者。隨著西方投機(jī)者們陣地的轉(zhuǎn)移以及金融海嘯的沖擊，被“惡搞”了的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)處于尷尬境地，無(wú)論是被哄抬的價(jià)格還是被扭曲的思想都需要市場(chǎng)“無(wú)形的手”來(lái)進(jìn)行調(diào)整和修復(fù)。如果說(shuō)，這樣的調(diào)整是一種被迫和無(wú)奈，倒不如說(shuō)是一種機(jī)會(huì)，即借以此次調(diào)整和修復(fù)，來(lái)重建中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的文化價(jià)值體系和思想價(jià)值體系，從而在基于本民族文化思想價(jià)值的基礎(chǔ)上，重建中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品的市場(chǎng)價(jià)值體系，這無(wú)疑是一種進(jìn)步，能推動(dòng)整個(gè)中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。
