2015年6月14日下午五點，由王駕林策展，崔澤培擔任學術主持的蒲玉杰個展《濛山空色》在798藝術區(qū)藝典空間開幕。中央美術學院中國畫學院副院長姚鳴京教授、豐臺美術家學會副主席兼秘書長即本展覽學術主持崔澤培，以及蒲玉杰的親友出席了本次展覽的開幕式并在開幕式上發(fā)言致辭。
蒲玉杰早年師從林容生教授，作畫工寫兼?zhèn)?，用心細膩，卻不是一般女性藝術家的那種陰柔、清淡或是甜美，她的個性中也有使人吃驚的一面，用陽剛來形容她的畫風倒是很恰當，因為她藝術風格的表達甚至強烈地超過許多男性同行。
然而她一度很是困惑，以往對于傳統(tǒng)的臨習固然使她獲得了很多繪畫所需的手段，但也讓她對自己產(chǎn)生了懷疑。她的創(chuàng)作，語言奔放，符號強烈，思維與視覺完全不同于傳統(tǒng)山水，也沒有現(xiàn)成的風格可供借鑒，所以她困惑于自己在畫面中營造的巨大矛盾是不是可以協(xié)調(diào)，在追求個性的過程中會不會丟失中國畫的本真。
正因此，她去到了中央美院的高研班，跟隨中央美術學院教授姚鳴京教授學習。在寫生教學訓練的三個步驟中，即對景寫生、對景搬移及對景創(chuàng)作，她似乎更熱衷于對景創(chuàng)作，且往往有靈光閃現(xiàn)，有時能串連起很長的構(gòu)圖，這使得她在同學中顯得尤為突出。
也許是自覺并系統(tǒng)地接受了中央美院特別是盧沉先生藝術教學思想的緣故，蒲玉杰對自己的創(chuàng)作越來越有信心。學院派的成長經(jīng)歷，使她有了水墨上的突破，突破了傳統(tǒng)觀念上男性與女性藝術家之間有無形區(qū)別的束縛，蒲玉杰的藝術性格是男性化的，筆墨符號中充滿強烈的擴張、沖撞和切換。她在努力地尋找一種圖式，尋求突破水墨的傳統(tǒng)制約，探索色調(diào)、線條與筆象的和諧與統(tǒng)一，并在切換中使畫面的陰陽、留白更具現(xiàn)代性，更能顯示當代水墨的特征。她用一種當代水墨語言的語境、語素，打破了傳統(tǒng)山水畫的程序慣例，用非山、非水、非云、非樹的語言，交錯構(gòu)圖，以夢幻與現(xiàn)實的組合，講述著山水詩境的顛倒故事。
據(jù)姚鳴京介紹：“傳統(tǒng)上，我們常用'粗頭亂服'來形容中國大寫意中追求似與不似、舍形取神的神品境界。蒲玉杰有膽量用自己的語言真誠地說出自己的心里話，并極其誠懇地表現(xiàn)在她的畫面中，我以為，用'粗頭亂服'來形容似乎不應為過。”
在姚鳴京看來，蒲玉杰已是一位相當難得的青年藝術家。“誠然，她身上有著許多人不愿意看到的性格，我們等待時間對她負面的修正，希望她在今后的藝術道路中一如既往的自信和無畏，并祝愿她取得更為突出的成就。”
據(jù)悉，本次展覽將持續(xù)到6月21日。
