1980年,羅中立完成油畫《父親》,次年參加第二屆全國青年美展,轟動全國。當(dāng)時,羅中立還是四川美院的一名學(xué)生。
延續(xù)《父親》的超級寫實主義風(fēng)格,樸實的人道主義精神,同年9月,《父親》姊妹篇《春蠶》問世。
“其實也可以叫做‘母親’。”羅中立說。
羅中立,父親,布面油畫,1980年,155×222厘米,中國美術(shù)館藏
“父親”和“母親”,都是對農(nóng)民形象的深度刻畫,前者用一張巨大的、真實的、布滿皺紋的、飽經(jīng)滄桑的枯黑臉龐,揭開了與以往藝術(shù)作品中完全相悖的父親的形象。
后者則完全隱去了“母親”的臉龐,她低頭仔細(xì)撥弄著一片桑葉,最搶眼的是如蠶絲般的滿頭銀發(fā),以及一雙青筋累累、如枯樹皮般的、干瘦勞作的手。
與手形成鮮明對比的,是被精心照顧得圓圓滾滾的數(shù)十條蠶寶寶。
羅中立,春蠶,布面油彩,1980年,137.3×219.5×6.5厘米,龍美術(shù)館藏
“《春蠶》描繪的就是傳統(tǒng)中國農(nóng)耕社會里男耕女織的分工,用‘春蠶到死絲方盡’來表現(xiàn)一位母親形象。”羅中立說。
《春蠶》完成后,參加了中國美術(shù)家協(xié)會組織的一個到美國的展覽,但此后30多年,這張作品再也沒從美國回到中國。
羅中立正在創(chuàng)作《春蠶》(左);《春蠶》草稿(右)
“我自己都不知道這張作品到哪里去了,應(yīng)該是被美國的收藏家收藏了。”羅中立回憶。后來證實畫作于1985年被美籍華人藝術(shù)家蔣鐵峰收藏。
33年后,2013年11月,龍美術(shù)館收藏了此件作品,回歸國內(nèi)。
現(xiàn)在,《春蠶》正在龍美術(shù)館(西岸館)“轉(zhuǎn)折點——中國當(dāng)代藝術(shù)四十年”展覽上與觀眾見面。
龍美術(shù)館(西岸館)展覽現(xiàn)場,從右至左分別為羅中立、龐茂琨、王懷慶、程叢林作品。
因為最早創(chuàng)作的《春蠶》不知所蹤,1982年、1983年,受學(xué)校要求羅中立先后復(fù)制了兩幅《春蠶》,作品構(gòu)圖和畫面與首次創(chuàng)作的《春蠶》并無兩樣。
最明顯的區(qū)別,龍美術(shù)館藏的1980年版《春蠶》,母親胸口別了朵紅花,1983年版別的是黃桷蘭,1982年版則沒有任何裝飾。
1980年版《春蠶》
1982年版
1983年版
1980年版《春蠶》更多作品細(xì)節(jié),請移步龍美術(shù)館(西岸館)展廳觀看。同時展出的還有何多苓、龐茂琨、陳丹青、喻紅、張曉剛、周春芽、曾梵志、方力鈞、展望、向京、曹斐等近百位藝術(shù)大咖的近百件佳作,再現(xiàn)中國當(dāng)代藝術(shù)四十年的發(fā)展與精神。