《經(jīng)過5(3)》2012年
《經(jīng)過6-卷》 2012年
在多年的創(chuàng)作過程中，胖子成了牟柏巖的一種態(tài)度，而用胖子來講故事可能在傳達方式上更輕松，也更能將觀眾帶到胖子的私密空間中去。對他個人而言，這樣的創(chuàng)作才是自己生活體驗的真正釋放。牟柏巖試圖在作品中做到“用雕塑方式的聊天”，在提取了一些片段后，中間的空白部分由觀眾來自由填補，這也是他的一個試驗性的作品，還在不斷的完善，因為自己也在過程中。
記者：胖子的形象最早來源于您2003年展覽中的作品《洗浴中心》。據(jù)說這組雕塑當時是受洗浴中心委托所做的“行活兒”，而現(xiàn)在“胖子”已經(jīng)成為您標志性的創(chuàng)作形象。最初胖子的形象是如何被您選擇為創(chuàng)作對象的？
牟柏巖：我認為，自己總保持一種對周邊世界的觀察和思考，很多東西都可以作為創(chuàng)作的來源，胖子在“庸俗的氣氛中”呈現(xiàn)出一種諷刺和調(diào)侃。
在最初的展覽中，我所呈現(xiàn)的是雕塑與其被放置環(huán)境之間的關系，如果沒有胖子，那里就是洗澡堂，如果有了胖子，那里就是洗浴中心。洗浴中心聽起來很雅但沒洗澡堂實在，所以胖子的存在夸張了一個普通的空間，也使這個空間使用者的心理夸張起來。我從2003年那次展覽中有了些體會，似乎找到了一種與現(xiàn)實溝通的方式，與自己溝通的方式。胖子的某種特質(zhì)和氣質(zhì)正是我所需要的?！?/p>
記者：2008年，您創(chuàng)作了一系列與胖子無關的作品，它們以“年、時、月、日、更”等時間概念來命名，這組作品在您的創(chuàng)作歷程中的出現(xiàn)似乎是一個小插曲。
牟柏巖：如同一個人待在家里時間長了需要出去走走，當然這種“外出”不是刻意的，而是因為有事情不得不走出去。
記者：在“年月日”作品中，饅頭、煤球、老陽臺和瀕死的動物仿佛是一種生活痕跡和情緒的記錄，而人卻消失了，看似獨立的作品之間是否暗示著某種聯(lián)系著它們的線索？而將這些作品幾乎是對實物實景做了還原，這是出于怎樣的考慮？
牟柏巖：“年月日”的作品更多的是我個人向內(nèi)的洞察和思考，這件作品使我能沉下心思去描述一只貓、一只狗、一團煤球。
同時，我在外在形態(tài)的描述上要求真實的基礎還要高度還原其真實的狀態(tài)，作品中對細微動態(tài)的捕捉才是作品內(nèi)在力量的體現(xiàn)，是“細微的干預”。如果觀眾能從這些細微中有所觸動，那么就會跟我一樣體會了一次“生命中的細節(jié)”。
記者：每個胖子是否有生活中的原型？還是完全是您個人想象的發(fā)揮？胖子與您那一批還原生活場景的作品相比，受否可以看做是您對藝術的訴求在不同方面的體現(xiàn)？
牟柏巖：我從未用過模特，只是參考一下資料，自己隨意造型，這樣會很自由。我只要將胖子身上肉的語言做到感人就好。
“年月日”的作品是個轉折點，看似走的很遠卻不斷在找回自己，看清自己。我在給作品中的貓貼毛時充滿“造出生命”的期待，用一段很長的時間很繁雜的工作來制造一個感覺， 這感覺可能就是生命中最珍貴的意念卻最容易被忽視。我想能時常守住這種意念，這使我再回頭來看胖子的時候發(fā)現(xiàn)那就是自己。
記者：每次展覽除了要完成作品的制作，在布展效果上您也花了很多心思，作品和展場幾乎融為一體，還有為展場量身定做的作品，您是否會為同一件作品選擇不同的空間去展示？
牟柏巖：展場因素對于我來說很重要，展場有時會使作品的感覺發(fā)生變化，而作品也會改變展場的空間感覺。例如，在今年舉辦的“經(jīng)過”個展中，有一件戒指的作品，我把它安置在一個小空間里，并將地面整體抬高了80公分，鋪上地毯，將只有10公分高的小胖子放在地面的中心，這樣看起來，空間會感覺很大很開闊。如果遇到不同的展示空間，同樣的作品我會做相應的調(diào)整，有時某些特殊的空間會使作品的力量得到提升?！?/p>
記者：您最近的個展“經(jīng)過”中，主角依然是胖子，但尺寸卻變小了，展覽名稱是否有特殊的意義？
牟柏巖：胖子成了我的一種態(tài)度，這是幾年來創(chuàng)作中慢慢形成的，而用胖子來講故事可能在傳達方式上更輕松，也更能將觀眾帶到胖子的私密空間中去。對我個人而言，這樣的創(chuàng)作才是自己生活體驗的真正釋放。
我這次的作品可以算是用雕塑方式的聊天，提取了一些片段，中間的空白部分由觀眾來自由填補，這也是我的一個試驗性的作品，還在不斷的完善，因為我也在過程中。
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