《經(jīng)過(guò)5(3)》2012年
《經(jīng)過(guò)6-卷》 2012年
在多年的創(chuàng)作過(guò)程中，胖子成了牟柏巖的一種態(tài)度，而用胖子來(lái)講故事可能在傳達(dá)方式上更輕松，也更能將觀眾帶到胖子的私密空間中去。對(duì)他個(gè)人而言，這樣的創(chuàng)作才是自己生活體驗(yàn)的真正釋放。牟柏巖試圖在作品中做到“用雕塑方式的聊天”，在提取了一些片段后，中間的空白部分由觀眾來(lái)自由填補(bǔ)，這也是他的一個(gè)試驗(yàn)性的作品，還在不斷的完善，因?yàn)樽约阂苍谶^(guò)程中。
記者：胖子的形象最早來(lái)源于您2003年展覽中的作品《洗浴中心》。據(jù)說(shuō)這組雕塑當(dāng)時(shí)是受洗浴中心委托所做的“行活兒”，而現(xiàn)在“胖子”已經(jīng)成為您標(biāo)志性的創(chuàng)作形象。最初胖子的形象是如何被您選擇為創(chuàng)作對(duì)象的？
牟柏巖：我認(rèn)為，自己總保持一種對(duì)周邊世界的觀察和思考，很多東西都可以作為創(chuàng)作的來(lái)源，胖子在“庸俗的氣氛中”呈現(xiàn)出一種諷刺和調(diào)侃。
在最初的展覽中，我所呈現(xiàn)的是雕塑與其被放置環(huán)境之間的關(guān)系，如果沒有胖子，那里就是洗澡堂，如果有了胖子，那里就是洗浴中心。洗浴中心聽起來(lái)很雅但沒洗澡堂實(shí)在，所以胖子的存在夸張了一個(gè)普通的空間，也使這個(gè)空間使用者的心理夸張起來(lái)。我從2003年那次展覽中有了些體會(huì)，似乎找到了一種與現(xiàn)實(shí)溝通的方式，與自己溝通的方式。胖子的某種特質(zhì)和氣質(zhì)正是我所需要的。
記者：2008年，您創(chuàng)作了一系列與胖子無(wú)關(guān)的作品，它們以“年、時(shí)、月、日、更”等時(shí)間概念來(lái)命名，這組作品在您的創(chuàng)作歷程中的出現(xiàn)似乎是一個(gè)小插曲。
牟柏巖：如同一個(gè)人待在家里時(shí)間長(zhǎng)了需要出去走走，當(dāng)然這種“外出”不是刻意的，而是因?yàn)橛惺虑椴坏貌蛔叱鋈?。?/p>
記者：在“年月日”作品中，饅頭、煤球、老陽(yáng)臺(tái)和瀕死的動(dòng)物仿佛是一種生活痕跡和情緒的記錄，而人卻消失了，看似獨(dú)立的作品之間是否暗示著某種聯(lián)系著它們的線索？而將這些作品幾乎是對(duì)實(shí)物實(shí)景做了還原，這是出于怎樣的考慮？
牟柏巖：“年月日”的作品更多的是我個(gè)人向內(nèi)的洞察和思考，這件作品使我能沉下心思去描述一只貓、一只狗、一團(tuán)煤球。
同時(shí)，我在外在形態(tài)的描述上要求真實(shí)的基礎(chǔ)還要高度還原其真實(shí)的狀態(tài)，作品中對(duì)細(xì)微動(dòng)態(tài)的捕捉才是作品內(nèi)在力量的體現(xiàn)，是“細(xì)微的干預(yù)”。如果觀眾能從這些細(xì)微中有所觸動(dòng)，那么就會(huì)跟我一樣體會(huì)了一次“生命中的細(xì)節(jié)”。
記者：每個(gè)胖子是否有生活中的原型？還是完全是您個(gè)人想象的發(fā)揮？胖子與您那一批還原生活場(chǎng)景的作品相比，受否可以看做是您對(duì)藝術(shù)的訴求在不同方面的體現(xiàn)？
牟柏巖：我從未用過(guò)模特，只是參考一下資料，自己隨意造型，這樣會(huì)很自由。我只要將胖子身上肉的語(yǔ)言做到感人就好。
“年月日”的作品是個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，看似走的很遠(yuǎn)卻不斷在找回自己，看清自己。我在給作品中的貓貼毛時(shí)充滿“造出生命”的期待，用一段很長(zhǎng)的時(shí)間很繁雜的工作來(lái)制造一個(gè)感覺， 這感覺可能就是生命中最珍貴的意念卻最容易被忽視。我想能時(shí)常守住這種意念，這使我再回頭來(lái)看胖子的時(shí)候發(fā)現(xiàn)那就是自己?！ ?/p>
記者：每次展覽除了要完成作品的制作，在布展效果上您也花了很多心思，作品和展場(chǎng)幾乎融為一體，還有為展場(chǎng)量身定做的作品，您是否會(huì)為同一件作品選擇不同的空間去展示？
牟柏巖：展場(chǎng)因素對(duì)于我來(lái)說(shuō)很重要，展場(chǎng)有時(shí)會(huì)使作品的感覺發(fā)生變化，而作品也會(huì)改變展場(chǎng)的空間感覺。例如，在今年舉辦的“經(jīng)過(guò)”個(gè)展中，有一件戒指的作品，我把它安置在一個(gè)小空間里，并將地面整體抬高了80公分，鋪上地毯，將只有10公分高的小胖子放在地面的中心，這樣看起來(lái)，空間會(huì)感覺很大很開闊。如果遇到不同的展示空間，同樣的作品我會(huì)做相應(yīng)的調(diào)整，有時(shí)某些特殊的空間會(huì)使作品的力量得到提升。
記者：您最近的個(gè)展“經(jīng)過(guò)”中，主角依然是胖子，但尺寸卻變小了，展覽名稱是否有特殊的意義？
牟柏巖：胖子成了我的一種態(tài)度，這是幾年來(lái)創(chuàng)作中慢慢形成的，而用胖子來(lái)講故事可能在傳達(dá)方式上更輕松，也更能將觀眾帶到胖子的私密空間中去。對(duì)我個(gè)人而言，這樣的創(chuàng)作才是自己生活體驗(yàn)的真正釋放。
我這次的作品可以算是用雕塑方式的聊天，提取了一些片段，中間的空白部分由觀眾來(lái)自由填補(bǔ)，這也是我的一個(gè)試驗(yàn)性的作品，還在不斷的完善，因?yàn)槲乙苍谶^(guò)程中。
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