漁業(yè)豐收 林風(fēng)眠
上海藏真海派美術(shù)館日前正式揭幕，面向公眾免費(fèi)開放。首展《謳歌崢嶸歲月 品鑒壯美畫圖——新中國海派繪畫展》集中了林風(fēng)眠《漁業(yè)豐收》、朱屺瞻《搏斗風(fēng)雨中》、程十發(fā)《大煉鋼鐵圖》、應(yīng)野平《雄關(guān)漫道真如鐵》、謝稚柳《青綠山水》等近百幅海派經(jīng)典佳作，幾乎囊括了新中國成立以來海上畫壇主要的重量級藝術(shù)家。
這是上海首個專門展示海派書畫藝術(shù)的美術(shù)館。雖然藏真海派美術(shù)館是一家民間美術(shù)館，卻“身兼”研究、整理、收藏、展示、推廣海派書畫藝術(shù)等數(shù)項(xiàng)重任。該館目前藏有3000多幅近現(xiàn)代和當(dāng)代具有代表性海派書畫家的優(yōu)秀作品。首展揭幕當(dāng)天，一場別具一格的“新中國海派繪畫研討會”取代了展覽程式化的剪彩儀式，40多位滬上知名書畫家、收藏家、藝術(shù)評論家開懷暢言，競相為當(dāng)今海派書畫藝術(shù)“把脈”。
海派是無派之派
據(jù)上海美協(xié)副主席、美術(shù)史論家、畫家盧輔圣介紹，海派在中國近現(xiàn)代美術(shù)史上的重要性在學(xué)術(shù)上似乎已經(jīng)形成了共識。19世紀(jì)中葉以來，中國畫壇逐漸崛起一個被稱為海派或海上畫派的畫家集群。它以上海為活動中心，吸納并且引領(lǐng)著蘇、浙、皖乃至更廣地區(qū)的藝術(shù)力量，其畫家陣容之浩大，繪畫風(fēng)格之紛繁以及得時代變革風(fēng)氣之先的顯赫聲勢和深遠(yuǎn)影響，均超過了此前的所有地方畫派。
美術(shù)評論家、上海中國畫院畫師陳翔說：“‘海派’其實(shí)是一個難以界定的概念。這是江與海之間的一種文化形態(tài)，‘江’指本土性，‘海’指全球性，卻又超出地域的范疇，泛指中西交融的多元形態(tài)。事實(shí)上，海派畫家來自全國各地，不局限于本地人。”研討會上，許多專家學(xué)者不約而同地提到海派的“開放性”。在畫家方世聰看來，“海派”類似于19至20世紀(jì)的巴黎文化，每一位藝術(shù)家都各具風(fēng)格，正是這種不統(tǒng)一、不從眾形成了海納百川的氣象。上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、美術(shù)史論家潘耀昌說：“有人把海派的特點(diǎn)用四個字概括——‘無派之派’，我覺得很有道理。海派本身就是一種發(fā)展?fàn)顟B(tài)。”
上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、畫家陳家泠將海派分為三個時間段，分別是民國初年、新中國成立至1976年、改革開放以后。他表示，改革開放以來所形成的新海派的整體實(shí)力在國內(nèi)可以說名列前茅，可惜，影響力目前沒有得到與其藝術(shù)水準(zhǔn)相對應(yīng)的足夠的重視。
海派藝術(shù)館將增多
美術(shù)評論家謝春彥在研討會上透露，上海大大小小的國有民營美術(shù)場館雖然有10多家，但是，在此之前顯然沒有一家是專門收藏和展示近現(xiàn)代海派經(jīng)典繪畫的，也沒有一家美術(shù)場館設(shè)有專門的近現(xiàn)代海派經(jīng)典繪畫的展示廳。他認(rèn)為，任伯年的巨幅畫作《群仙祝壽圖》就應(yīng)該占據(jù)一個展廳的空間，“任伯年和他同時代的海派書畫藝術(shù)當(dāng)?shù)闷疬@樣的‘待遇’”。
上海中國畫院畫師楊正新表示：“建立一個專門收藏展示近現(xiàn)代海派經(jīng)典繪畫的美術(shù)館，我們想了好多年。程十發(fā)先生生前曾經(jīng)多次感慨地說‘上海100多年來的海派書畫是中國美術(shù)發(fā)展史上一筆寶貴的財富，應(yīng)該有專門的藝術(shù)館來陳列這些作品’。藏真海派美術(shù)館的面世，應(yīng)該說只是一個開始，相信今后會出現(xiàn)更多更好的各類型專門展示海派繪畫的藝術(shù)館，以弘揚(yáng)海派藝術(shù)的精髓。”
【編輯：耿競鴻】
