潘天壽鷹石山花圖182.3×141.8cm。
（原文標(biāo)題：個(gè)性鮮明“強(qiáng)其骨”“險(xiǎn)絕為奇”開新風(fēng)）
潘天壽《鷹石山花圖》2.43億元落槌引爭議，有專家品鑒其作品—
近日，在中國嘉德2015春拍專場(chǎng)中，中國花鳥畫大家潘天壽的代表作《鷹石山花圖》以2.43億元落槌，創(chuàng)造了其個(gè)人作品拍賣的最新紀(jì)錄。在藝術(shù)品市場(chǎng)普遍低迷的狀況下，潘天壽的藝術(shù)成就和該作品的成交價(jià)，引發(fā)了一些爭議。就此，本報(bào)采訪了業(yè)界專家，希望通過對(duì)該作品的探討，對(duì)潘天壽藝術(shù)歷程的追溯、梳理，讓讀者更好地欣賞中國花鳥畫，更好地理解中國畫的發(fā)展進(jìn)程。
一步步登上藝術(shù)高峰
在近代中國畫名家當(dāng)中，潘天壽基本上被公認(rèn)為是與吳昌碩、黃賓虹、齊白石同列的四大家之一。潘天壽曾說過：“藝術(shù)之高下，終在境界。境界層上，一步一重天。”那么，從14歲看到《芥子園畫譜》立志成為畫家開始，潘天壽是如何一步步登上這藝術(shù)境界的高峰呢？
第一步，大約可以從他1915年以第一名的優(yōu)異成績考上了浙江省立第一師范學(xué)校算起。由于校長經(jīng)亨頤曾經(jīng)留學(xué)日本，因此非常重視學(xué)生的美育，專設(shè)畫室三間，老師更有文化名家李叔同、夏丏尊等。沒有畫展可看，潘天壽就到裱畫店“偷師”，為自己的國畫創(chuàng)作打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
第二步，是潘天壽回到海寧教書。雖然知音闕如，但潘天壽每天堅(jiān)持畫一刀紙，在教案和畫案之間逡巡，修煉心性和筆力。
第三步，是1923年潘天壽到上海國立藝專（中國美術(shù)學(xué)院前身）任教，27歲的他幸遇80歲的吳昌碩。作為海派書畫領(lǐng)軍人物，吳昌碩對(duì)潘天壽身上的野氣極其賞識(shí)，稱贊他的作品有風(fēng)骨、有見地。自此，潘天壽拜師吳昌碩，在創(chuàng)作上更上層樓。
1929年，又是一大步。當(dāng)時(shí)為了振興國貨，杭州舉辦西湖博覽會(huì)，潘天壽首次見到了禿鷹，回到家里，隨即揮毫作畫，從此鷹鷲成了他的一大創(chuàng)作主題。
1948年，潘天壽辭去了國立藝專校長的職務(wù)，專心作畫，邁出了風(fēng)格成型的重大一步—就如中國藝術(shù)研究院研究員郎紹君所言，潘天壽開始用最簡筆的墨構(gòu)成最穩(wěn)定的造型，有勢(shì)有力，充滿內(nèi)在的強(qiáng)勁。
新中國成立后，當(dāng)時(shí)流行的觀點(diǎn)是：國畫畫不了大畫。而潘天壽偏向難中行，這讓他登上了自己創(chuàng)作生涯的最高峰。1958年，他從雁蕩山歸來，開始大畫創(chuàng)作，之后在中國美術(shù)館舉辦的展覽，震撼了國內(nèi)畫壇。
學(xué)術(shù)底蘊(yùn)造就反芻能力
在業(yè)界專家看來，潘天壽的藝術(shù)成就到底有哪些具體體現(xiàn)呢？
著名美術(shù)史論家、美術(shù)評(píng)論家陳傳席認(rèn)為，潘天壽的作品有兩點(diǎn)最為突出：一是“強(qiáng)其骨”；二是“險(xiǎn)絕為奇”。陳傳席認(rèn)為，古人強(qiáng)調(diào)一切成功的、有獨(dú)到風(fēng)格的畫家都應(yīng)該具備“才學(xué)識(shí)”，其中，“識(shí)”指思想，而潘天壽就是一位很有思想的畫家。作為被吳昌碩大為賞識(shí)的弟子，潘天壽曾非常認(rèn)真地學(xué)習(xí)、臨摹過吳昌碩的作品，現(xiàn)存浙江海寧縣文化館的一幅潘天壽早年所作的《墨荷圖》，就與吳昌碩的作品幾無二致。但很快，潘天壽就意識(shí)到這樣子下去，他難以“自立門戶”，因此，在吳昌碩的有“骨”有“肉”、骨肉停勻中，潘天壽結(jié)合學(xué)習(xí)李瑞清的心得，獨(dú)專一味，提出了“強(qiáng)其骨”—重線條、少涂抹。“險(xiǎn)絕為奇”則更是潘天壽創(chuàng)造性的追求。中國畫向來以平淡天真為旨?xì)w，但潘天壽不走尋常路，著意“險(xiǎn)絕”，因此迅速形成了自己的風(fēng)格。同時(shí)，陳傳席認(rèn)為潘天壽對(duì)美術(shù)史有深入研究，見解很高，更具有高尚的人品、剛正堅(jiān)毅的性格，因此能夠?qū)?ldquo;險(xiǎn)絕”推至“絕境”，別人學(xué)了也難以再進(jìn)一步了。
中國國家博物館研究館員朱萬章則談到，作為著名美術(shù)理論家，潘天壽具有非常深的文化底蘊(yùn)，因此，在花鳥畫上，他與齊白石形成了風(fēng)格迥異的兩條線索。“齊白石的作品講究生活情趣、筆墨趣味，雅俗共賞。而潘天壽的作品比較老辣、簡潔，線條金石味濃，延續(xù)了八大山人的風(fēng)格，個(gè)性非常鮮明，一下子就能攫住人心。”他說。
收藏家朱紹良也表示：由于曾經(jīng)長期擔(dān)任美術(shù)教育領(lǐng)軍人，因此潘天壽和黃賓虹比其他同時(shí)代的藝術(shù)家更有反芻能力。因?yàn)椴粩鄷?huì)有人向他們提出一些問題，他就會(huì)不斷思索、前行，將自己的藝術(shù)語言推向新的高度，“中國花鳥畫可追溯到五代時(shí)期的黃筌和徐熙，熟悉中國美術(shù)史的人都知道，"黃家富貴，徐熙野逸"。經(jīng)過一千多年的探索，中國畫家在花鳥畫創(chuàng)作方面，形成了很多風(fēng)格和流派。潘天壽的作品汲取了前人的創(chuàng)作思想又有創(chuàng)新，大寫意的作品酣暢淋漓，特別是在色彩的對(duì)比上給人印象深刻。今天的花鳥畫家，一定要在學(xué)習(xí)前人中夯實(shí)自己的基本功，走創(chuàng)新之路，形成自己的藝術(shù)語言、藝術(shù)符號(hào)，才可能真正成功”。
鴻篇巨制 價(jià)高有理？
具體到創(chuàng)作于上世紀(jì)60年代的《鷹石山花圖》，此前就有論者指出：該作品呈現(xiàn)出了潘天壽獨(dú)創(chuàng)的山水與花鳥相結(jié)合的創(chuàng)作圖式，舍去了文人畫隨意、即興的一些特點(diǎn)，加強(qiáng)了嚴(yán)密的章法建構(gòu)。畫面內(nèi)部主次、斜正、疏密、虛實(shí)、穿插都有巧妙精到的處理，使之彰顯出建筑感和秩序感。線條也不斤斤于細(xì)膩完美的提按頓挫和起承轉(zhuǎn)合，幾乎全用剛硬的方筆勾斫而成，所展現(xiàn)的氣息與傳統(tǒng)花鳥畫或柔媚或清雅的氣質(zhì)迥異，形成一種外顯的擴(kuò)張力和震撼力，金石意趣濃烈，開拓出新中國美術(shù)史上全新的花鳥畫創(chuàng)作體系。
朱萬章也認(rèn)為，《鷹石山花圖》是潘天壽作品中的鴻篇巨制之一，非常罕見、難得；畫風(fēng)精湛，代表了他成熟時(shí)期的風(fēng)貌；構(gòu)圖也比較奇特，設(shè)計(jì)感頗強(qiáng)。“無論是鷹鷲、山石還是花卉，都很簡潔，當(dāng)中又蘊(yùn)含著強(qiáng)悍的氣勢(shì)。雖然潘天壽一直強(qiáng)調(diào)要保持國畫的特點(diǎn)，但也不排斥借鑒西方?！耳検交▓D》雖然沒有顯示出明顯的西畫影響，但給人很強(qiáng)的視覺沖擊力，對(duì)人的心靈產(chǎn)生巨大的沖擊。”
作為收藏家，朱紹良則更看重《鷹石山花圖》拍出這樣的高價(jià)，其中所透露出來的一些市場(chǎng)信號(hào)。“《鷹石山花圖》拍出這個(gè)價(jià)位還是比較出乎我的意料，之前他的作品在市場(chǎng)上不曾過億元，因此，這一價(jià)位應(yīng)該算是釋放出了一個(gè)很好的信號(hào)。相信買家是進(jìn)行了詳細(xì)的研究才會(huì)斷然出高價(jià)的。當(dāng)然。市場(chǎng)是否真正回暖了，還要看其他拍賣公司接下來的表現(xiàn)。”他說。
獨(dú)創(chuàng)性有限 過億拍價(jià)有炒作之嫌？
不過，對(duì)于潘天壽的藝術(shù)成就，特別是《鷹石山花圖》的價(jià)位，也不是沒有不同的意見。
早年，陸儼少就曾認(rèn)為在筆墨功力方面，潘天壽可謂“酒未醇，人已去”。
近日，評(píng)論家、中國美術(shù)學(xué)院聞松博士在接受記者采訪時(shí)也表示，盡管潘天壽是一個(gè)不錯(cuò)的畫家，但他無論如何只是一個(gè)20世紀(jì)中國傳統(tǒng)延續(xù)型的畫家。他的作品在構(gòu)圖上雖然吸收了一些西方現(xiàn)代藝術(shù)的構(gòu)成方式，卻沒有觸及本質(zhì)，獨(dú)創(chuàng)性還是非常有限的，“中國20世紀(jì)的美術(shù)史寫作，都是圍繞著藝術(shù)家在中國的成就來論斷的，只是縱向來看，并沒有跨出國門進(jìn)行橫向?qū)Ρ?。從世界藝術(shù)史的角度觀察，我以為，中國20世紀(jì)幾乎沒有大師。潘天壽后期的作品，有點(diǎn)裝飾畫的意味，但沒有多少突破，也沒有超越吳昌碩和齊白石的高度”。
對(duì)2.43億元落槌的《鷹石山花圖》，聞松更是直接表示懷疑其成交的真實(shí)性，“以我的判斷，潘天壽的作品超過兩千萬元的，都涉嫌炒作。甚至有美術(shù)史家認(rèn)為，這幅上拍的畫作其實(shí)是贗品，跟上世紀(jì)八十年代出版的畫冊(cè)有明顯不同。事實(shí)上，臨摹潘天壽的作品，技術(shù)難度不太大，前幾年也爆出過有一幅潘天壽的木刻水印復(fù)制品拍出了四五百萬元的事。但即使是原作，這幅作品的價(jià)位也高得太離譜。在當(dāng)前的經(jīng)濟(jì)環(huán)境下，藝術(shù)品市場(chǎng)的這種上揚(yáng)是畸形的，書畫市場(chǎng)的這種消費(fèi)明顯不夠理性。拍賣價(jià)格和藝術(shù)家的整個(gè)學(xué)術(shù)成就相匹配才比較合理，否則就涉嫌炒作。像西方的畢加索，生前就非常善于炒作，去世后也有大量財(cái)團(tuán)在推他，但他畢竟在美術(shù)史上有過人之處，否則也難以形成持續(xù)高價(jià)的局面。所以中國藝術(shù)品的拍賣價(jià)格，應(yīng)該慢慢回歸到基于美術(shù)史的評(píng)判上。如果拍下《鷹石山花圖》的藏家是真實(shí)存在的，我認(rèn)為他這樣做是很武斷的，何況對(duì)這一藏家是否真正存在，是否真實(shí)表達(dá)了個(gè)人的收藏意愿，我深表懷疑。”
