把創(chuàng)作作品搞好。作為多年從事教學(xué)與創(chuàng)作的專業(yè)工作者當(dāng)然也很關(guān)注同行業(yè)的，創(chuàng)作作品，出版，市場。目前核心問題是作品的水準(zhǔn)與質(zhì)量，畫家能否創(chuàng)造出高水平的作品是第一位的。畫家無法適應(yīng)市場，否則是造假，當(dāng)今知名度大小，官銜大小與繪畫水平無關(guān)，淺薄低劣作品充斥畫廊，出版物如同精神垃圾，會把市場，出版搞壞，對歷史，對后來人也缺少責(zé)任心。因為經(jīng)不起推敲，玩味。只有經(jīng)過時間檢驗留在博物館的作品才是歷史。是我們努力的方向。所以我認(rèn)為畫家集中精力創(chuàng)作出好的作品是首要的，這要守得住時間和寂寞，經(jīng)過長期艱苦的磨練，讀萬卷書，行萬里路才行。畫沒有速成的，特別是中國畫學(xué)二十年僅僅是剛?cè)腴T，更談不上出好作品了。
2.記者：生活環(huán)境對每個藝術(shù)家會有很大的影響，對您來說，這么多年的藝術(shù)生涯中，有什么事情是讓您清晰看到入畫痕跡的嗎？
生活是繪畫創(chuàng)作的源泉，是靈感產(chǎn)生的源泉，是創(chuàng)造新的表現(xiàn)形式的源泉。學(xué)傳統(tǒng)是掌握科學(xué)規(guī)律，深入生活是發(fā)現(xiàn)自我，找到自己的藝術(shù)語言。
3.記者：您怎么評價自己最近已創(chuàng)作完成的作品？會如何處理它？
目前這些畫是近三年陸續(xù)畫的，自我評價，每幅畫都很認(rèn)真，有責(zé)任心，沒有草率。
4.記者：正創(chuàng)作中或者計劃創(chuàng)作中的作品，會否與您之前的作品有所不同？您的創(chuàng)作脈絡(luò)和源泉是從哪里來呢？
創(chuàng)作思路是：“外師造化，中得心源”，無法設(shè)計將來的作品樣式及風(fēng)格，也不追求作品數(shù)量，只注重畫出好看，耐看的作品，力爭在創(chuàng)作中有所進(jìn)步與提高。
5.記者：中國藝術(shù)鏈條里，您認(rèn)為最脆弱的是哪一環(huán)？最無恥的又是哪一環(huán)？最牛的呢？畫廊？策展人？批評家？藝術(shù)家？拍賣行？收藏家？還是？
最差的就是作品本身太差了，我們當(dāng)今作品與前輩（包括齊白石近代往前）相差甚遠(yuǎn)，令其吾輩汗顏，繪畫與理論是兩個行當(dāng)。照本宣科畫畫非死不可。其根本原因是繪畫被庸俗的理論家的理論綁架了。繪畫很簡單就是視覺藝術(shù)，就是好看不好看，承載不了那么多的觀念，思想。于是出現(xiàn)了一個現(xiàn)象;前輩大師的畫，沒有那么多的玄乎的觀念和思想，但有新意，好看，耐看，經(jīng)得起時間檢驗，反復(fù)玩味看堪稱經(jīng)典。而當(dāng)今作者想法很多，標(biāo)榜思想新，創(chuàng)意新，樣式新，幾乎所有的有助于提升自己作品檔次的詞藻都想到了，但都忽視了繪畫的基本功能：“是否好看”作品不但不好看，淺薄而且更不耐看，反復(fù)玩味幾近垃圾。
所以我提出一個觀點：目前幾十年我們依然是進(jìn)行著轟轟烈烈“繪畫文化大革命”的實踐。反規(guī)律做事，落后是必然的。
6.記者：平日對藝術(shù)圈內(nèi)的是非是否關(guān)注，通過什么渠道呢？是否有這兩個月您認(rèn)為是大事的事情讓您關(guān)注？請談?wù)勀目捶ā?/div>
現(xiàn)在凡是作品皆標(biāo)榜“創(chuàng)新”言必“當(dāng)下”初看很令人振奮，細(xì)品十分令人沮喪，其一，一個經(jīng)過幾千年發(fā)展成熟的行業(yè)，剛學(xué)一，二十年還沒怎么入門，就能創(chuàng)新了（如果方向不對一百年也不入門例如“著名”畫家范曾），只有兩種可能：一個這個行業(yè)出問題了不是啥正經(jīng)行業(yè)，要不就是此人是未來的大師。
7.記者：時代變幻迅速，您如何看待藝術(shù)創(chuàng)作與社會現(xiàn)實的關(guān)系？藝術(shù)是生活的美好化，還是藝術(shù)需要介入現(xiàn)實？您自身的作品與時代又是什么樣的關(guān)系？
藝術(shù)永遠(yuǎn)反映生活，原因是作者生活其中，是擺脫不掉的。只要他不造假，表現(xiàn)他自己的真實感受。由于對生活的感受是由于作者的認(rèn)知水平，閱歷，敏感度，興趣點不同產(chǎn)生內(nèi)容，題材差異，但誰也擺脫不掉時代特征。
8.記者：作為藝術(shù)家，理論對您而言作用于何處？自己的作品被批評家解構(gòu)被理論家建構(gòu)后，您將如何運用這個嶄新的利器？
作畫與理論是兩個行當(dāng)，一個是視覺，一個是文字思維，不是一回事。梨子的滋味可以寫一本書描述，但不如嘗一口了解準(zhǔn)確，并不是寫書的無能，因為它不是直接感覺器官，再好的文字只能靠想象和經(jīng)驗。因為梨子是用口來品嘗的，同理，畫是用眼睛來看的。但是理論家的作用是專業(yè)與非專業(yè)的橋梁，參與推動藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)展，預(yù)測藝術(shù)發(fā)展方向，是推廣藝術(shù)的重要行業(yè)，是不可或缺的，至于批評準(zhǔn)確與否不要強(qiáng)求。我本人也希望得到理論家的批評，指導(dǎo)，對我的藝術(shù)創(chuàng)作會有很大幫助。
9.記者：您曾參加過許多大型展覽，面對目前國內(nèi)各種展覽近乎泛濫程度這種狀況，您怎么看待呢？對許多才剛剛進(jìn)入藝途的年輕藝術(shù)家，在參展方面有什么建議嗎？
對于畫展人們總幻想希望產(chǎn)生奇跡，當(dāng)今也確實前面有無數(shù)“奇跡”出現(xiàn)。其中多是假象，實際奇跡是不存在的。展覽是組織者要做一件事，參展者一是展示自己包括作品，二是交流。如果年輕朋友為了就業(yè)，提職，升級，福利等，可以多參加。但要明確：畫是“虎”不了人的，歷史不藏假的，你畫的好不好自己一定明白，不是由于你參加了幾次畫展，你的水平自然提高了，假象。一個成熟的行業(yè)，例如國畫，學(xué)習(xí)二十年僅剛?cè)腴T，而且還得一是走對方向，二是努力并還得有點悟性，所以根本談不上好，沒三十年努力不言好。以至于高精尖的一百年出十個，八個大師了不起了。如果學(xué)幾年就能“創(chuàng)新”就能畫的“好”，這個專業(yè)還值得你用一生來奮斗嗎？多到博物館去看，多看歷史上定論的繪畫大師的畫語錄，因為他們不需要用語言來抬高自己的畫，往往說真話，他們悟性高，視野寬，見地深刻，一針見血，對指導(dǎo)我們的實踐很直接有效。請記住，藝術(shù)是耐得住寂寞的，用一生時間努力才能成功的。僥幸是不存在的。
10.記者：感謝您接受訪問，最后想了解一下，近期有什么展覽活動或者計劃能向大家透露嗎？
沒有。也謝謝記者!
