中華之春 劉菊清
《中國工筆花鳥畫傳承展》將于2011年4月6日——4月13日在上海美術(shù)館隆重展出。此次展覽以“傳承·創(chuàng)新·發(fā)展”為主題，以十九位參展者的師承淵源為脈絡(luò)，以對中國當(dāng)代工筆花鳥畫創(chuàng)作的創(chuàng)新發(fā)展為最終導(dǎo)向，集中展示了20世紀(jì)至今中國工筆花鳥畫壇上以謝稚柳、陳佩秋、劉菊清、章培筠、江宏偉、喻慧、徐樂樂、陳履生等為代表的三代工筆花鳥畫藝術(shù)家的杰出作品，從而向參觀者呈現(xiàn)出在工筆花鳥畫領(lǐng)域傳承與發(fā)展道路上，一代代傳承者們所作出的貢獻(xiàn)和所取得的藝術(shù)成就。
工筆花鳥畫作為傳統(tǒng)中國畫中重要的組成部分始于六朝時期，至唐代起獨(dú)立成科，五代即形成了“黃筌富貴”、“徐熙野逸”兩種藝術(shù)風(fēng)格。工筆花鳥畫發(fā)展到宋代，由于皇帝的推崇和宮廷畫院的興盛而達(dá)到前所未有的高峰。當(dāng)下有無敵國之瑰寶的經(jīng)典作品。但自元、明、清三代以來，水墨寫意的文人畫漸漸取代了精工細(xì)致的工筆畫，到民國時期工筆花鳥畫甚至幾乎瀕臨絕跡。在新中國成立初，由于繪畫上強(qiáng)調(diào)主旋律的人物畫。美術(shù)院校取消了中國畫系科，只建繪畫系，中國畫課稱為彩墨課。在最初的十年里，中國畫中人物畫主要依靠新中國培養(yǎng)的青年畫家逐漸形成隊(duì)伍。山水畫因?yàn)榭擅鑼懽鎳由?、革命勝地、而獲得到發(fā)展。花鳥畫家急于配合政治，畫了“又紅又專”“力爭上游”等作品，但在當(dāng)時批評是“庸俗化”“貼標(biāo)簽”，畫家不知所措，找不到努力方向，工筆花鳥畫尤甚。直到1958年批評了對中國畫的“虛無主義”，美術(shù)院校才設(shè)置中國畫系科，排工筆花鳥課。南京藝術(shù)學(xué)院的陳之佛副院長，在建工藝美術(shù)系時，提出為了工藝美術(shù)設(shè)計(jì)的民族化，必需設(shè)工筆花鳥課，尤其是染織專業(yè)，在4門基礎(chǔ)課的總課時中，工筆花鳥課占有近1/2的課時。但是沒有師資，培養(yǎng)工筆花鳥畫教師迫在眉睫，這才有潘天壽先生送張培筠。謝海燕先生送劉菊清到謝稚柳、陳佩秋先生家求師的故事。這很幸運(yùn)，到1966年“文革”開始，有6年之隔。在這六年中劉菊清和章培筠在兩位老師毫無保留的細(xì)心指導(dǎo)下，在對傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)和研究中，在老師的藝術(shù)熏陶下，在本身藝術(shù)實(shí)踐和教學(xué)實(shí)踐中，對工筆花鳥畫藝術(shù)，有了較深刻的認(rèn)知和理解。對專業(yè)的技術(shù)技巧的掌握，也已打下了相當(dāng)?shù)幕A(chǔ)，所以在“文革”的十年動亂中，雖然花鳥畫被定性為封、資、修的藝術(shù)，是腐蝕靈魂消磨革命意志的軟刀子時，也沒有動搖他們堅(jiān)守工筆花鳥畫的研究陣地。在這漫長的十年中，他們思考工筆花鳥如何在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上發(fā)展，通過什么途徑來表現(xiàn)大自然的生生不息和人類的精神溝通，如何在工筆花鳥畫中反映時代風(fēng)貌，怎樣吸收運(yùn)用新的技法來表現(xiàn)新的意境等等。經(jīng)過長時間反復(fù)思考、深思熟慮，所以當(dāng)“文革”結(jié)束，劉菊清就創(chuàng)作了她一生中最有代表性的一系列工筆花鳥畫創(chuàng)作。如《江南春曉》《搏浪》《中華之春》《夜深沉》等。
這說明盡管在工筆花鳥畫發(fā)展的處境如此艱難的時候，在人文薈萃、文化、歷史積淀深厚的江南，在先輩謝稚柳、陳佩秋二位老先生及他們的學(xué)生劉菊清、章培筠為代表的一批致力于工筆花鳥畫創(chuàng)作和研究的藝術(shù)家。在工筆花鳥畫領(lǐng)域中辛勤的耕耘與探索，一代又一代的傳承與發(fā)展，最終使幾經(jīng)沉浮的古老的工筆花鳥畫從落寞逐漸走向復(fù)蘇，更走向當(dāng)今振興的道路。他們?nèi)缒切切堑南Ｍ穑瑢⒅袊すP花鳥畫推向了新時期的輝煌，奏響了中國工筆花鳥畫在當(dāng)代藝壇上絢爛的和音。
師承淵源對于繪畫藝術(shù)的發(fā)展可謂起到了無以匹敵的關(guān)鍵作用，正如唐代唐志契在《繪事微言》中說到：“凡畫入門，必須名家指點(diǎn)，令理路大通，然后不妨各成一家，甚而青出于藍(lán)。”此次展覽的參展人員陣容龐大，師承淵源極其深厚，參展者共有徐樂樂、江宏偉、張曉星、陳履生、高云、薛亮、張蔚星、譚紅屏、王萌萌、喻慧、郭林曦、朱小元、李娜、張赤、彭德、謝稚柳、陳佩秋、劉菊清、章培筠等19人;參展作品豐富精美，展覽共將展出19位畫家約200余幅作品，其中謝稚柳、陳佩秋作品各10幅，劉菊清作品60幅，章培筠作品15幅。展覽將以所有參展人員的師承關(guān)系為經(jīng)線，以時間先后為緯線分成三個部分進(jìn)行展示。
第一部分展出建國初期已在國內(nèi)享有盛名的老一輩工筆花鳥畫藝術(shù)家謝稚柳、陳佩秋夫婦的作品，展現(xiàn)20世紀(jì)我國泰斗式書畫界元老的杰出成就。謝稚柳(1910—1997)，江蘇常州人，原名稚，字稚柳，后以字行，晚號壯暮翁。集書畫家、詩人，美術(shù)史論家及古書畫鑒定家敦煌學(xué)奠基人于一身。歷任上海市文物保管委員會編纂、副主任，上海市博物館顧問，中國美協(xié)理事、上海美協(xié)副主席，中國書法家協(xié)會理事、上海書協(xié)主席，國家文物局全國古代書畫鑒定小組組長，國家文物鑒定委員會委員等。著述、畫集頗豐。陳佩秋(1922—)，字健碧，室名秋蘭室、高華閣、截玉軒。曾兼任上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院和南京大學(xué)客座教授，上海中國畫院畫師，上海書畫院院長，中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國美術(shù)家協(xié)會上海分會理事。歷年來在國內(nèi)各地及香港臺灣多有畫作展出，并有多種書畫專集出版。
第二部分展出陳佩秋弟子章培筠教授的作品，并且重點(diǎn)展出陳之佛的閉門弟子，謝稚柳、陳佩秋的學(xué)生劉菊清教授從事工筆花鳥畫教學(xué)與創(chuàng)作五十年來的60幅代表作品。章培筠(1937—)，畢業(yè)于杭州浙江藝術(shù)學(xué)院(現(xiàn)中國美術(shù)學(xué)院)中國畫系。曾師從陳佩秋。浙江省美協(xié)會員、中國美院副教授。擅工筆花鳥畫，作品曾獲全國七屆美展銅獎及首屆“齊白石獎”。劉菊清(1929—)，畢業(yè)于杭州中央美術(shù)學(xué)院華東分院(現(xiàn)中國美術(shù)學(xué)院)，1953年畢業(yè)后任教于華東藝專(現(xiàn)南京藝術(shù)學(xué)院)美術(shù)系從事人物畫教學(xué)與創(chuàng)作。1959年起專攻工筆花鳥畫教學(xué)與創(chuàng)作，師從陳之佛、謝稚柳、陳佩秋諸位老師。作品多次參加國內(nèi)外展覽和聯(lián)展，多次舉辦個展。出版有《劉菊清工筆花鳥畫集》、《劉菊清牡丹集》等，發(fā)表過《工筆花鳥畫的寫意》等多篇論文，著有《工筆花鳥畫》一書?，F(xiàn)為南京藝術(shù)學(xué)院教授、中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國工筆畫協(xié)會會員、江蘇省花鳥畫研究會顧問。劉菊清教授置身于時代變化的洪流中孜孜不倦，默默堅(jiān)守，傾注五十多年的心血創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀花鳥作品，在畫壇上卓然成家;同時又辛勤耕耘，培養(yǎng)出許多杰出的年青一代畫家，為工筆花鳥畫的發(fā)展，做出了承先啟后的貢獻(xiàn)。
第三部分展示徐樂樂、江宏偉、張曉星、陳履生、高云、薛亮、張蔚星、譚紅屏、王萌萌、喻慧、郭林曦、朱小元、李娜、張赤、彭德等十五位師從劉菊清教授和章培筠教授的優(yōu)秀中青年代表畫家的百余幅作品?，F(xiàn)在這批當(dāng)年的學(xué)生已進(jìn)入不惑之年，他們中的很多人也培育出了下一代、甚至再下一代從事工筆花鳥畫創(chuàng)作以及研究的學(xué)生，中國工筆花鳥畫隊(duì)伍在不斷的壯大，其振興之路必將越走越寬闊。
通過此次畫展，將立體的呈現(xiàn)一代代畫家在工筆花鳥畫曲折的發(fā)展歷程中深入研究、學(xué)習(xí)、繼承傳統(tǒng)藝術(shù)精華，勇于創(chuàng)新、不斷探索而取得的卓越成就，并由此對他們在前進(jìn)中不懈努力的執(zhí)著和開拓精神表達(dá)崇高的敬意。更為重要的是，想借此畫展鼓勵更多有志于從事工筆花鳥畫創(chuàng)作、研究的有志之士們在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，將中國工筆花鳥畫推向更高的巔峰。
據(jù)悉，本次展覽將進(jìn)行到本月14號結(jié)束。
【編輯：耿競鴻】
