“自閉是逃避，也是選擇，關(guān)上門往里走，能讓理性的潛能充分發(fā)揮，去感應(yīng)那看不見(jiàn)的介質(zhì)。”--章燕紫
藝術(shù)家章燕紫在展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
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2019年3月25日，章燕紫個(gè)展“自閉”將在香港HQueen's的方由美術(shù)空間開(kāi)幕，本次展覽由方由美術(shù)主辦，展出藝術(shù)家最近的水墨、裝置創(chuàng)作三十余件。這一展覽是章燕紫繼2016年在香港醫(yī)學(xué)博物館《本》個(gè)展后再一次在香港舉辦個(gè)人展覽。近年來(lái)，章燕紫一直在思考藝術(shù)與生命的關(guān)系，探索藝術(shù)的社會(huì)作用，藝術(shù)語(yǔ)言的邊界。在創(chuàng)作中，從自我生命經(jīng)驗(yàn)出發(fā)延伸至對(duì)文化、社會(huì)狀態(tài)的思考，并以水墨的形式予以呈現(xiàn)。其最近的作品聚焦“自閉”這一殘酷話題，卻也在藝術(shù)上營(yíng)造一種與眾不同的美感。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
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章燕紫所指的“自閉”，是作為普遍存在于當(dāng)下的一種社會(huì)文化現(xiàn)實(shí)描述，一種“避世”的狀態(tài)。雖然隨技術(shù)、思想的發(fā)展，當(dāng)代社會(huì)越來(lái)越呈現(xiàn)交流便捷、價(jià)值多元的狀態(tài)，但人作為一種社會(huì)存在，卻不自覺(jué)地陷入封閉的情境并樂(lè)享其中。御宅文化、沉溺虛擬、社交降級(jí)等成為當(dāng)下的奇異景觀。章近期的系列作品，將生活中經(jīng)常見(jiàn)到的防盜網(wǎng)、鐵絲網(wǎng)拉入藝術(shù)視野，作為象征殘酷文化現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)表征符號(hào)。這些“網(wǎng)”將我們困囿其中，一開(kāi)始我們條件反射地反感、抗拒，然而有時(shí)候我們卻慢慢習(xí)以為常，不知不覺(jué)享受起這種“保護(hù)”，甚至自己親手編織一個(gè)炫彩的網(wǎng)并迷失于“作繭自縛”。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
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此次展出的作品就是章燕紫對(duì)這種社會(huì)心理的追問(wèn)，也是對(duì)自己內(nèi)心的一種追問(wèn)。此外，章燕紫還以裝置形式呈現(xiàn)另一組作品“竹林”，與“鐵絲網(wǎng)”共同構(gòu)成一個(gè)完整的“自閉”敘事結(jié)構(gòu)。在這一組作品中，藝術(shù)家在銅片、竹簡(jiǎn)上抄寫(xiě)了中國(guó)老莊思想名篇《逍遙游》、《齊物論》，用希臘文書(shū)法抄寫(xiě)西方思想經(jīng)典亞里士多德的《形而上學(xué)》和畢達(dá)哥拉斯的《金色史詩(shī)》的引句，在古瓦上用潑墨潑彩捕捉云和瓦的對(duì)話和印記的《云上的日子》。“鐵絲網(wǎng)”和“竹林”兩件作品將分處兩個(gè)不同空間，希望觀眾能尋覓到自己心靈的答案，同時(shí)，也能看到章燕紫在“自閉”中完成了“自愈”。對(duì)于此次展覽，方由美術(shù)聯(lián)合創(chuàng)辦人兼總監(jiān)梁徐錦熹博士談到，章燕紫作品中鐵絲網(wǎng)的鉤爪鋸牙、荊棘和銅片的鋒利直言不諱地展現(xiàn)出人性的脆弱和潛在的心理傷害，她的藝術(shù)尖銳敏感、充滿象征意義和優(yōu)雅，也是東西方哲學(xué)思想之間的完美橋梁。
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展覽期間，3月30日（周六）上午10點(diǎn)到11點(diǎn)，方由美術(shù)將在香港醫(yī)學(xué)博物館舉行藝術(shù)講座，邀請(qǐng)香港關(guān)顧自閉聯(lián)盟主席范德穎醫(yī)生和香港中文大學(xué)助理教授梁學(xué)彬教授，與藝術(shù)家章燕紫進(jìn)行一次圍繞醫(yī)學(xué)與藝術(shù)的精彩交流，屆時(shí)香港醫(yī)學(xué)博物館策展人董嘉欣女士將擔(dān)任主持人。
本次展覽將持續(xù)至4月20號(hào)。
展出作品
《崇拜地》96＊98cm紙本水墨 2019
《金色史詩(shī)》《π》《列子御風(fēng)》等尺寸不等材料：竹片，銅片，2019
《決斷地 》97＊97cm 紙本水墨 2019
《齊物論》100＊200cm 2019創(chuàng)作
《神秘地》局部68＊68，紙本水墨2019
《云上的日子》尺寸不等 材料：瓦.水墨.金箔
《自閉》30＊40cm 材料：紗布.水墨.鐵窗2019
