美國當(dāng)代藝術(shù)家瓊斯：此國旗非彼國旗

瓊斯被譽(yù)為美國最偉大的當(dāng)代藝術(shù)家之一。其最著名的作品是 旗幟(1954年-1955年)，此作品是由他夢(mèng)見的美國國旗所啟發(fā)而作的。瓊斯的作品常被劃分為新達(dá)達(dá)主義，而并非波普藝術(shù)，雖然其創(chuàng)作材料經(jīng)常包括流行文化的圖和物件。盡管如此，許多關(guān)于波普藝術(shù)的介紹都會(huì)包括瓊斯的作品，因?yàn)槠渌\(yùn)用的再次賦予一張已知圖像或事物新意義的創(chuàng)作手法。瓊斯的早期作品由簡單的物件所啟發(fā)，油畫直接描繪如美國國旗、地圖、靶子、字母和數(shù)字等。瓊斯的作品最為人所道的是其對(duì)油畫表面精致的處理，在某些作品中，他會(huì)運(yùn)用一種非常古老的制作顏料的手法Encaustic(這種方法最主要的特征是液態(tài)臘的運(yùn)用)以及其他包括灰泥和石膏在內(nèi)的媒介處理。瓊斯的藝術(shù)理念賦予其作品各種先鋒意義，和在他藝術(shù)理念中擁有重要位置的達(dá)達(dá)藝術(shù)家杜尚的作品相似。瓊斯也一定規(guī)模的出產(chǎn)版畫，藝術(shù)概念與其油畫相似。

瓊斯的版畫和油畫有著很緊密地聯(lián)系。在瓊斯完成一幅油畫以后，經(jīng)常會(huì)出產(chǎn)同樣的版畫。但和常人不同的是，絕大部分藝術(shù)家會(huì)在繪一幅大型油畫之前作草圖研究，用以決定明暗，顏色以及局部和構(gòu)圖，瓊斯很少在畫一幅油畫以前做詳盡的研究，相反，在一幅油畫完成以后，他會(huì)嘗試對(duì)圖像作不同的處理。這些草圖有時(shí)候會(huì)變成不同的版畫，這就是瓊斯很多版畫雖然有同一圖像但是很多時(shí)候不同的版本有細(xì)微的差異和修改。

瓊斯的突破手法是藝術(shù)家本人通過藝術(shù)創(chuàng)作，對(duì)已定義物件的再定義，從而展示一系列除此件事物本身含義以外所帶來的熟悉的引申含義。通過抽象表現(xiàn)主義抹去事物原有主旨，換句話說，美國國旗和瓊斯所創(chuàng)作的旗幟雖然共享統(tǒng)一圖像，但是本質(zhì)已經(jīng)完全不同。

瓊斯將物件重新創(chuàng)作并賦予作品新的中立含義，所以從藝術(shù)的角度，同樣是美國國旗，瓊斯油畫令人神往的精細(xì)表面作為一個(gè)表面而存在，而并非國旗。在旗幟被創(chuàng)作20多年以后，瓊斯的油畫表面已經(jīng)和比如說，安迪·沃霍爾的絲網(wǎng)印刷， 或者Robert Irwin的光作品擁有同樣的含義。

抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)家們?nèi)缃芸松?middot;波洛克和威廉·德庫寧的藝術(shù)理念被概括為雄性的"英雄藝術(shù)家"，他們的油畫是索引性的，指的是他們的手法，表達(dá)都是像簽名一般非常緊密地與他們的油畫相關(guān)聯(lián)。相反，新達(dá)達(dá)主義像瓊斯或者羅申伯格減少了他們作品的索引性，嘗試僅僅通過傳統(tǒng)符號(hào)傳遞或者表達(dá)意義。

一些批評(píng)家認(rèn)為這是對(duì)抽象表現(xiàn)主義中被突出的個(gè)人主義的一種拒絕。新達(dá)達(dá)主義的作品存在的同時(shí)并不需要一件事物被賦予的傳統(tǒng)意義，如上所述，瓊斯的旗幟，是一件視覺沖擊，與國旗所傳遞的意義完全不同，旗幟作為一件藝術(shù)品，借用國旗的圖像以油畫的形式而存在。

1998年，紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館購得瓊斯的白色旗幟。大都會(huì)藝術(shù)博物館并無透露其收購價(jià)格，“專家們估計(jì)此畫收購價(jià)格高于兩千萬美金”2006年， 私人收藏家著名對(duì)沖基金管理人 Anne and Kenneth Griffin 以八千萬美金購得了瓊斯的FalseStart，使其成為世上在世畫家最昂貴的油畫。

2007年，美國國家藝?yán)荣徣肓思s1700張瓊斯的印刷作品，這使得美國國家藝?yán)瘸蔀榄偹故澜缟献畲蟮淖髌肥詹貑挝弧ｋS后的展覽展出了瓊斯多年來各個(gè)時(shí)期的作品，包括最新的印刷作品

自1980年以來，瓊斯每年只創(chuàng)作大約四至五張油畫，有些年間一幅都不會(huì)流入市場(chǎng)。瓊斯的大型油畫由于其稀有程度和歷史重要性一直是世界各地當(dāng)代藝術(shù)藏家所夢(mèng)寐以求的作品，也是非常難得到的收藏。