自2017年以來，旅法藝術(shù)家趙無極作品連連破億，已有4件過億成交。2018年春拍，“趙無極熱”在香港拍場(chǎng)持續(xù)，成交連創(chuàng)新高，相比此前一件重品“一枝獨(dú)秀”的景象，本季香港拍場(chǎng)上的趙無極作品可謂百花齊放，在保利香港、香港佳士得、香港蘇富比、嘉德香港、富藝斯香港“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)”板塊中，趙無極作品均摘得板塊的成交桂冠。
◆ 趙無極作品成交排名前10
（數(shù)據(jù)截止：2018年7月1日）
趙無極《大地?zé)o形》1956~1957年作 保利香港2018春拍
成交價(jià)1.829億港元
趙無極《14.12.59》1959年作 佳士得香港2018春拍
成交價(jià)1.767億港元
趙無極《29.09.64》1964年作 佳士得香港2017春拍
成交價(jià)1.528億港元
趙無極《29.01.64》1964年作 佳士得香港2017秋拍
成交價(jià)2.026億港元
總體而言，2018年春拍，共有57件趙無極的作品出現(xiàn)在香港拍場(chǎng)中，其成交額總計(jì)為7.26億元，大陸僅有5件趙無極作品上拍，成交總額僅為2545.53萬元。其中，《大地?zé)o形》在保利香港以約1.83億港元成交，《14.12.59》在佳士得香港以約1.77億港元成交。
趙無極《02.11.59》1959年作 佳士得香港2018春拍
成交價(jià)9460萬港元
趙無極《10.11.58-30.12.70》1958~1970年作
佳士得香港2018春拍 成交價(jià)7210萬港元
趙無極《24.04.62》1962年作 蘇富比香港2018春拍
成交價(jià)8526.35萬港元
自趙無極作品進(jìn)入二級(jí)市場(chǎng)以來，其市場(chǎng)需求量逐年上升，尤其是以香港為中心的亞洲藝術(shù)市場(chǎng)，匯集全球買家，有效提升其市場(chǎng)份額。這一現(xiàn)象最直接的表現(xiàn)就是其作品價(jià)格的上漲，Artprice 統(tǒng)計(jì)顯示，自2000年以來，趙無極作品價(jià)格指數(shù)上漲1000% ，成為這個(gè)時(shí)代最矚目、讓人驚嘆的價(jià)格飛漲藝術(shù)家。
對(duì)此價(jià)格，博雅藝術(shù)投資基金執(zhí)行董事李樂分析認(rèn)為，趙無極近期的市場(chǎng)價(jià)格，是經(jīng)過數(shù)年緩慢積淀，在近幾年爆發(fā)的一個(gè)市場(chǎng)典范案例，被其視為在吳冠中之后，又一個(gè)中國(guó)背景案例。
“從國(guó)際市場(chǎng)來講，趙無極并沒有建立國(guó)際盤的基礎(chǔ)，他既不是形式的開創(chuàng)者也不是觀念的領(lǐng)先者，但其價(jià)格已經(jīng)直逼國(guó)際級(jí)現(xiàn)代藝術(shù)大師的價(jià)格。從這一點(diǎn)，其價(jià)格是虛高的。”他進(jìn)一步補(bǔ)充，價(jià)格與價(jià)值的背離在中國(guó)市場(chǎng)屢見不鮮，就像現(xiàn)在的股權(quán)投資估值一樣，動(dòng)輒過億的估值屬于中國(guó)獨(dú)特現(xiàn)象，“因?yàn)橘Y本喜歡聽這些，從這個(gè)角度來講他也不虛高。”
李樂表示，從未來看，藝術(shù)畢竟是要靠藝術(shù)價(jià)值留存于世的，甚至短期的暴漲會(huì)很嚴(yán)重地傷害藝術(shù)家的市場(chǎng)。在趙無極作為中國(guó)文化符號(hào)的背景下，在齊白石、張大千、吳冠中等已經(jīng)精品奇缺而難以支撐二級(jí)市場(chǎng)時(shí)，趙無極被“發(fā)掘”并過度包裝，成為經(jīng)銷商產(chǎn)生巨大利潤(rùn)的工具。“其價(jià)格已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越他的價(jià)值，未來精品的價(jià)格可能還能持續(xù)穩(wěn)定，但相應(yīng)帶動(dòng)起來的其他作品前景堪憂。”
趙無極《09.01.63》1963年作 蘇富比香港2017秋拍
成交價(jià)7603.75萬港元
趙無極《24.03.59-31.12.59》1959年作
保利香港2017秋拍 成交價(jià)6136萬港元
與其相反，資深藝術(shù)市場(chǎng)專家王從卉則認(rèn)為，趙無極的價(jià)格不是虛高。她分析，首先，最近幾年，整個(gè)現(xiàn)當(dāng)代部分的二級(jí)市場(chǎng)上進(jìn)行比較大的調(diào)整，尤其是當(dāng)代板塊，經(jīng)過近十年的輪回，從市場(chǎng)啟動(dòng)到回歸，泡沫破裂，處于一個(gè)特別“青黃不接”的階段，“所以二十世紀(jì)部分，像趙無極、朱德群、常玉這樣既定價(jià)值大師類型的作品價(jià)格不斷飆升，這也是市場(chǎng)籌碼對(duì)于風(fēng)險(xiǎn)較小的作品的認(rèn)可和資金穩(wěn)妥的一個(gè)去處，所以，應(yīng)該說是市場(chǎng)整體板塊調(diào)整的一種結(jié)果。趙無極作品價(jià)格是資金轉(zhuǎn)換、板塊移動(dòng)趨勢(shì)所帶來的結(jié)果。”
另一方面，從長(zhǎng)遠(yuǎn)來講，像趙無極、常玉、吳大羽這樣一群藝術(shù)家的崛起，他們既有中國(guó)文化和東方美學(xué)的傳統(tǒng)，又有中西融合的現(xiàn)代主義探索，這是未來市場(chǎng)發(fā)展一種幾乎不可避免的趨勢(shì)。“中國(guó)也正在經(jīng)歷一個(gè)類似‘文藝復(fù)興’的時(shí)期，與近期趙無極作品的價(jià)格的飆升，兩相呼應(yīng)。”
王從卉表示，包括吳大羽等20世紀(jì)老藝術(shù)家的作品價(jià)格都達(dá)到一個(gè)新高，甚至創(chuàng)下特別讓人驚奇的價(jià)格，至少經(jīng)歷從以前幾十萬到幾百萬的變化。“對(duì)這些二十世紀(jì)大師，不僅在從藝術(shù)史價(jià)值入手，重新挖掘，也在從在全球范圍內(nèi)，重新尋找一個(gè)與之對(duì)應(yīng)的國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)，重新定義價(jià)值和價(jià)格，這是一個(gè)很合理的市場(chǎng)和現(xiàn)象，也是未來市場(chǎng)可期，幾乎沒有懸念的趨勢(shì)。”
郭慶祥早在2013年前后就為大連萬達(dá)購(gòu)藏趙無極作品。“趙無極是上世紀(jì)40年代末去巴黎的，從那時(shí)起他就以賣畫為生，客戶應(yīng)該就是那些法國(guó)人，后來也去世界各地開展賣畫，作品也流轉(zhuǎn)至各地。趙無極回國(guó)辦展已是80年代的事了，那時(shí)國(guó)內(nèi)也沒幾個(gè)看得懂，更不要說收藏他的作品了。整個(gè)八、九十年代，華人收藏趙畫的也就臺(tái)、港幾個(gè)藏家。
國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)興起后至2010年時(shí)，收藏趙無極作品的也是屈指可數(shù)，趙無極作品影響的提升也就近幾年的事，他的大部分作品還在國(guó)外藏家手中，所以說趙無極沒有國(guó)際盤的基礎(chǔ)，不知從何說起。”
郭慶祥甚至認(rèn)為，同樣留法的朱德群在藝術(shù)性上無法與其相比。趙無極作品價(jià)格不斷上漲的根本原因是國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)實(shí)力大增，藏家的購(gòu)買力飛躍式提高。“另外就是藏家的藝術(shù)眼界和藝術(shù)見解提高了不少，和世界藝術(shù)接觸多了，與30年前不可同日而語。”他認(rèn)為，全球買家對(duì)于趙無極作品的市場(chǎng)信心十足，其作品流通性較好，市場(chǎng)發(fā)育度較高，受眾隊(duì)伍不斷壯大。
那么，是否如李樂所言，趙無極作品“沒有建立國(guó)際盤的基礎(chǔ)，他既不是形式的開創(chuàng)者也不是觀念的領(lǐng)先”？早在其生前，法國(guó)藝評(píng)家讓·萊馬里（Jean Leymarie）即贊譽(yù)：趙無極的作品在形態(tài)之壯麗與精神之豐裕上有無盡空間，他承擔(dān)著東西方之間，能量和沉思之間的完全共生。
趙無極《夜之森林》1955年作 蘇富比北京2014春拍
成交價(jià)3599萬元
趙無極《百合花》約1950年代早期作 保利香港2016春拍
成交價(jià)1770萬港元
趙無極《翠綠森林》約1950年作 佳士得香港2016春拍
成交價(jià)7068萬港元
趙無極學(xué)生，留法藝術(shù)家陸永安認(rèn)為，無論是油畫還是水墨，趙無極將西方的抽象融入東方的意象，中國(guó)文化的博大、深遠(yuǎn)和空靈讓他在抽象的畫作中無拘無束地發(fā)揮。他注重強(qiáng)調(diào)空間感，把中國(guó)畫的留白千變?nèi)f化巧妙地運(yùn)用到抽象畫中，稀薄透明的色彩，那干澀自信的筆觸表現(xiàn)出的氣韻、辛辣與銳氣，干濕濃淡，疏密有致，給繪畫帶來了全新的視覺盛宴，好似在西方的視覺審美里，盡情地表達(dá)著東方的哲理。
“無極的繪畫屬于法國(guó)，也屬于中國(guó)，更屬于世界。華人頂級(jí)藝術(shù)家對(duì)世界的影響力中，趙無極排第一，作為世界級(jí)的藝術(shù)家，隨著中國(guó)的崛起，其現(xiàn)在的市場(chǎng)價(jià)值是必然的結(jié)果。”
對(duì)于趙無極藝術(shù)價(jià)值與市場(chǎng)而言，其“身份”無疑是一個(gè)難點(diǎn)。甚至，法國(guó)的美術(shù)館在舉辦趙無極展時(shí)，也對(duì)如何定位其作品疑惑：將他歸為外國(guó)藝術(shù)家、中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)家，還是巴黎畫派？將其作品定義為抽象或具象、中式或歐式？換角度而言，這種定位的不確定性與復(fù)雜性不也正是眾多“國(guó)際”藝術(shù)家的共同特征嗎？
趙無極基金會(huì)藝術(shù)總監(jiān)揚(yáng)·亨德根（Yann Hendgen）表示：“他當(dāng)然是一個(gè)中國(guó)藝術(shù)家，但我更愿意說他是現(xiàn)代藝術(shù)家或國(guó)際藝術(shù)家。或者，我更愿意說，他是藝術(shù)家趙無極。他集三個(gè)國(guó)度的文化藝術(shù)于一身，兼容并蓄。我們可以看到，幾種不同的文化、藝術(shù)風(fēng)格、流派在他身上交匯、融合，最終形成獨(dú)一無二、不可復(fù)制的趙無極。”
