中國(guó)嘉德香港2019春季拍賣(mài)會(huì)
「亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)」專場(chǎng)
3月30日下午3時(shí) | 香港JW萬(wàn)豪酒店
從石濤到白石老人
從塞尚到高更
不斷地?cái)U(kuò)大視野
具有大無(wú)畏的精神
林風(fēng)眠說(shuō)給我們的
是他所最喜愛(ài)的
他以忠誠(chéng)的心
唱出最美的歌聲
——艾青
吳冠中曾贊譽(yù)林風(fēng)眠為中國(guó)水墨畫(huà)變革的「一代宗師」，不僅因其年僅26歲便任國(guó)立北京美專校長(zhǎng)，成為當(dāng)時(shí)全世界最年輕的美院校長(zhǎng)；其于28歲創(chuàng)辦杭州藝專，立「調(diào)和中西」為教學(xué)宗旨，培養(yǎng)出如吳冠中、李可染、趙無(wú)極、朱德群等一批美術(shù)大家，撐起了中國(guó)近代美術(shù)史的半壁江山；更是基于早在上世紀(jì)初，林風(fēng)眠便清晰洞察中國(guó)繪畫(huà)在數(shù)千年演變中的利弊得失，深湛理解其精神內(nèi)核，并睿智地以西方現(xiàn)代手法與審美視角闡釋中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)之博大精深，將中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的精髓在澎湃的現(xiàn)代思潮中再現(xiàn)輝煌，并為之后蓬勃發(fā)展的現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，帶來(lái)了深遠(yuǎn)的影響。
1948年攝于美國(guó)《Life》雜志記者專訪林風(fēng)眠
本次春拍呈現(xiàn)的《斜臥仕女》、《窗前魚(yú)缸與瓶花》二作，即為少數(shù)倖免存世的早期經(jīng)典，珍罕紀(jì)錄了林風(fēng)眠50至60年代「中西融合」藝術(shù)實(shí)踐「開(kāi)花結(jié)果」的豐碑。而同場(chǎng)呈現(xiàn)的《藍(lán)衣仕女》則為林風(fēng)眠仕女畫(huà)之經(jīng)典代表，源自資深書(shū)畫(huà)藏家，盡顯林氏美學(xué)精髓之大成。
奠定個(gè)人與時(shí)代的經(jīng)典
40年代珍罕寫(xiě)生仕女畫(huà)《斜臥仕女》
Lot 692
林風(fēng)眠（1900-1991）
斜臥仕女
彩墨 紙本 | 一九四七年作 | 67.5 × 68 cm
Lin Fengmian
Lying lady
Ink and colour on paper |Painted in 1947
出版
1999年，《林風(fēng)眠之路：林風(fēng)眠百歲誕辰紀(jì)念》，中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社，杭州，第110頁(yè)
1999年，《中國(guó)現(xiàn)代主義繪畫(huà)的先驅(qū)者——林風(fēng)眠》，加拿大亞太國(guó)際藝術(shù)顧問(wèn)有限公司，臺(tái)北，第100頁(yè)
2004年，《中國(guó)名畫(huà)家全集——林風(fēng)眠》，藝術(shù)家出版社，臺(tái)北，第79頁(yè)
來(lái)源
亞洲重要私人收藏
估價(jià) ESTIMATE:
HK$ 1,500,000 – 2,500,000
作為林風(fēng)眠最為人熟知的專長(zhǎng)題材，「仕女畫(huà)」寄託了其對(duì)美的體認(rèn)、追求及表現(xiàn)。1946年，巴黎賽努奇美術(shù)館（Cernuschi）主辦的《中國(guó)現(xiàn)代畫(huà)展》中，林風(fēng)眠所展出兼具西方現(xiàn)代女性韻味美及東方傳統(tǒng)仕女古典美的「新仕女畫(huà)」令人驚歎，不僅使巴黎記住了林風(fēng)眠這個(gè)名字，更激發(fā)了西方對(duì)中國(guó)繪畫(huà)傳承的共鳴，奠定了此后林氏仕女畫(huà)作的風(fēng)格基調(diào)。完成于1947年的《斜臥仕女》即為箇中代表。
林風(fēng)眠《斜臥仕女》作品局部
畫(huà)面中，藝術(shù)家將空間分割為靜物、人物、背景三大塊面，通過(guò)中間色調(diào)的明暗過(guò)渡，締造「黑白灰」的視覺(jué)關(guān)係，構(gòu)成空間三維縱深感。清透的粉彩暈染在流暢的墨線中，勾勒出左下方的茶具靜物與背景屏風(fēng)中的果樹(shù)，墨彩間的留白在畫(huà)幅兩端形成呼應(yīng)，黝黑堅(jiān)實(shí)的黑色墨線勾勒屏框，并以此將背景切割為二，這種縱筆切割背景的構(gòu)圖方式，成為此后林氏仕女圖中背景的典型特徵。
畫(huà)中女子自左至右，斜臥中央，形成對(duì)角線構(gòu)圖，此乃林風(fēng)眠早期仕女圖的造型特點(diǎn)，集中出現(xiàn)在1946-1948年間，如《仕女》（1946年）、《仕女》（1947年），此后逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榕佣俗粋?cè)或中央，至五〇年代后，漸漸發(fā)展為眾人熟知的居中盤(pán)坐的經(jīng)典體貌。
馬奈（Edouard Manet）《奧林比亞》油彩 畫(huà)布130.5×190cm，1863年作，法國(guó)奧賽美術(shù)館藏
與此后慣見(jiàn)的古典仕女形象不同，《斜臥仕女》隸屬五十年代之前，林風(fēng)眠以實(shí)際人物寫(xiě)生的珍罕作品。這一時(shí)期，林氏筆下的仕女畫(huà)多以實(shí)際人物寫(xiě)生，模特兒多為其親友，面部表情、神態(tài)、衣飾、造型皆因人而異，如《仕女》（1945年）、《林夫人》（約1940年）等。相較古典仕女標(biāo)準(zhǔn)式樣的柳葉式鳳眼、無(wú)表情的神態(tài)，《斜臥仕女》中的女子罕見(jiàn)地帶有真實(shí)人物的形貌及個(gè)性溫度，雙眸俯望，纖長(zhǎng)的睫毛配合墨筆的暈染，李賀之名句「一雙瞳人剪秋水」躍畫(huà)而出，展現(xiàn)出當(dāng)下女性的知性溫婉。而在形體的塑造上則更趨現(xiàn)代，有如野獸派畫(huà)家馬蒂斯（Matisse）筆下的人物，造型採(cǎi)用略微夸張和變形的手法，生動(dòng)有趣。
而在仕女衣物及肌膚的處理上，藝術(shù)家僅以藍(lán)、綠色粉與墨相互疊加，經(jīng)由宣紙的吸收，形成明度層次變化豐富的體積感，女子頸、手、腿部被包裹在一抹清透的淡綠粉彩之中，使畫(huà)面彌散出一股清新舒雅的抒情，不似文人畫(huà)般疏離縹緲，而是落在眼前的「螓首蛾眉，美目盼兮」。
翩若驚鴻，婉若游龍
林氏仕女的美學(xué)經(jīng)典
《藍(lán)衣仕女》
Lot 691
林風(fēng)眠（1900-1991）
藍(lán)衣仕女
彩墨 紙本 | 68 × 67.8 cm
Lin Fengmian
Lady in Blue
Ink and color on paper
來(lái)源
原藏家得自藝術(shù)家本人
2006年，中國(guó)嘉德春季拍賣(mài)會(huì)，拍品編號(hào)1020
亞洲重要私人收藏
估價(jià) ESTIMATE:
HK$ 1,500,000 – 2,500,000
與《斜臥仕女》相對(duì)，《藍(lán)衣仕女》則代表了林風(fēng)眠仕女畫(huà)探索的成熟典范。畫(huà)面中，藝術(shù)家以空靈的線條描繪了一位端坐閨閣的溫婉仕女，背景中經(jīng)典的由寬至窄的三段式分割構(gòu)圖，結(jié)合三角型端坐中央的仕女以及右側(cè)置放的瓷瓶，以洗練的構(gòu)圖瞬間創(chuàng)生空間感和視覺(jué)的平衡，見(jiàn)藝術(shù)家了然于胸的自信把握，更使作品整體散發(fā)出大家閨秀般的端莊、儒雅之韻彩。
林風(fēng)眠《藍(lán)衣仕女》作品局部
畫(huà)面中的女子端坐中央，手中輕撫落下的粉色花蕊，林風(fēng)眠巧妙的以一筆白粉點(diǎn)筆雙手之間，點(diǎn)亮落花之貌，在修長(zhǎng)手指包裹下，散發(fā)出柔弱的純美，締造「弱水三千，只取一瓢」的心緒。深藍(lán)的外衣輔以淡藍(lán)色輕紗，與仕女頭上的髮飾相映成趣，而與林氏多數(shù)以白色或亮色衣衫作為襯裡的作品所不同，在此處，藝術(shù)家通過(guò)漸變的冷色調(diào)，賦予畫(huà)中女性如「出淤泥而不染」般的高潔氣質(zhì)。在人物后方，淡黃色的簾子仿若滲透明媚的春光，舒緩了人物描繪中的清冷色調(diào)，又在紅棕色傢俱的襯托下顯得愈發(fā)獨(dú)立，一旁的白色花瓶暗含深意：美人如花，如花之美，如花易逝，為作品賦予詩(shī)一般的淡淡憂思。
左：莫迪利亞尼（Amedeo Modigliai）《黃色洋裝的女子》，油彩畫(huà)布，1918年作，瑞典斯德哥爾摩現(xiàn)代美術(shù)館藏
右：顧愷之《女史箴圖》（局部），六朝，英國(guó)倫敦大英博物館藏
《藍(lán)衣仕女》中朦朧而清雅的背景同人物清晰的臉龐、肯定的眉眼形成對(duì)比，在有限的畫(huà)幅中建立起富有韻律的空間節(jié)奏。畫(huà)中仕女面容柔美，筆法細(xì)勁連綿，使東方審美意趣悄然融入西式的線條語(yǔ)言，人物衣褶處的白色線條、流線型的外部形體，無(wú)不顯示出林風(fēng)眠對(duì)「形」與線條韻律的追求，恰如顧愷之筆下的「秀骨清像」——「嫺靜猶如花照水，行動(dòng)好比風(fēng)扶柳」，顯示獨(dú)出東方的女性之美，更暗藏了藝術(shù)家外柔內(nèi)剛的品德。
東西方構(gòu)成形式之大成
60年代靜物畫(huà)經(jīng)典
《窗前魚(yú)缸與瓶花》
Lot 690
林風(fēng)眠（1900-1991）
窗前魚(yú)缸與瓶花
彩墨 紙本 | 一九六〇年作 |68 × 68 cm
Lin Fengmian
Fish Bowl and Vased Flower in front of the Window
Ink and colour on paper | Painted in 1960
出版
1999年，《中國(guó)現(xiàn)代主義繪畫(huà)的先驅(qū)者——林風(fēng)眠》，加拿大亞太國(guó)際藝術(shù)顧問(wèn)有限公司，臺(tái)北，第185頁(yè)
來(lái)源
亞洲重要私人收藏
估價(jià) ESTIMATE:
HK$ 1,500,000 – 2,500,000
林風(fēng)眠很早就意識(shí)到傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)講求的「書(shū)畫(huà)同源」，雖使點(diǎn)線面在畫(huà)面自由地轉(zhuǎn)換而豐富耐看，然而亦引發(fā)了因處處都極具變化，而喪失了單純視覺(jué)衝擊力的弱點(diǎn)。在突破傳統(tǒng)語(yǔ)境的局限中，他將西方豐富的構(gòu)成形式引入傳統(tǒng)水墨創(chuàng)作，并深受塞尚（Cézanne）「一切物體成于球體、圓錐體和圓柱體」之論點(diǎn)影響，在造型上加入幾何形體，同時(shí)亦保留了「平面性」的東方構(gòu)成優(yōu)點(diǎn)，這使他的繪畫(huà)既有強(qiáng)烈的衝擊力，又不至于讓明暗、透視、解剖等因素困擾，極大地發(fā)揮了平面構(gòu)圖的自由性。他更突破了中國(guó)傳統(tǒng)水墨對(duì)于留白的崇尚、走出了墨分五色的傳統(tǒng)水墨畫(huà)的侷限，將繪畫(huà)對(duì)象用色彩佈滿畫(huà)面，產(chǎn)生溢出畫(huà)外的膨脹感，營(yíng)造出類似抽象繪畫(huà)的飽滿、熱烈、動(dòng)感十足的畫(huà)面效果。
馬蒂斯（Henri Matisse）《有金魚(yú)的室內(nèi)》，油彩畫(huà)布，147×97cm，1914年作，巴黎蓬皮杜美術(shù)館藏
《窗前魚(yú)缸與瓶花》便為其打破傳統(tǒng)，統(tǒng)攝東西的集大成之作。在此典型的林氏方紙佈陣中，畫(huà)面主角魚(yú)缸與瓶花，占畫(huà)面三分之二的主體物位于中心，背景作典型的三塊面切割，以不同線條產(chǎn)生的紋路及明暗色調(diào)各自獨(dú)立又互相平衡。正方形窗戶前成圓冠狀綻放的瓶花，前方的圓形案桌上的方形桌布，圓錐形瓦罐內(nèi)由留白勾勒的矩形空間，形成「方中帶圓」的多層次結(jié)構(gòu)。
林風(fēng)眠《窗前魚(yú)缸與瓶花》作品局部
在著色上，林風(fēng)眠大膽地將水粉顏料交疊于宣紙上，乾濕并重的筆觸，透過(guò)宣紙的滲透，形成深淺不一、色彩交疊的豐富變化。藍(lán)與紫在背景中疊暈，由窗戶自后向前加重，佈滿畫(huà)面，并將綻放的粉色花束包裹其中，并以靈動(dòng)薄透的粉色暈染，貫穿于全畫(huà)之中，引發(fā)花香四散，沁人心脾的氣味想像。黃綠色調(diào)的窗外風(fēng)光自窗外向內(nèi)轉(zhuǎn)淡，并逐漸消融于桌下，締造出「春色滿屋」的感官意象。
朱耷《雜畫(huà)圖冊(cè)——魚(yú)》，清代，北京故宮博物院館藏
桌上瓦罐罐中的留白，在深邃的畫(huà)面中打造中心光源，形成強(qiáng)大的視覺(jué)張力，吸引觀者的目光。強(qiáng)光之中，兩筆寫(xiě)意的橙色暈染，構(gòu)成金魚(yú)軀干，細(xì)筆墨線抽象式的勾勒金魚(yú)凸出的雙眼，生動(dòng)傳神、恣意靈動(dòng)，一派天真，盡顯白石「意在筆先」之韻。藝術(shù)家以卓絕的色彩及筆墨把控能力，引領(lǐng)觀者的目光伴隨深幽流淌的藍(lán)紫氣韻，完成突破視覺(jué)，聯(lián)動(dòng)嗅覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)等感官一體的精神共振。
