INK NOW水墨現(xiàn)場開幕日嘉賓合影
首屆“水墨現(xiàn)場”展博會(huì)于2019年1月18日至21日在臺(tái)北花博公園爭艷館成功舉辦。
展會(huì)的空間設(shè)計(jì)從開始就有別于一般藝博會(huì)的單點(diǎn)透視西式空間規(guī)劃，創(chuàng)辦人許劍龍?zhí)匮ㄖO(shè)計(jì)師劉冠宏以中國園林造景概念為基礎(chǔ)，用黑白薄紗分割空間，為參觀者打造一個(gè)曲徑幽明的中式空間。為了突出本次展會(huì)“不止于藝博，無窮于水墨”的這一理念，除了最直觀的空間設(shè)計(jì)，在展品的選擇上也以一種開放和包容的角度去看待水墨，以水墨精神為核心，從傳統(tǒng)紙本、攝影、雕塑、裝置到人工智能，最大程度地探索水墨藝術(shù)的新可能。人工智能水墨山水畫的面世，更標(biāo)志著水墨文化已邁向全新里程。
INK NOW“水墨現(xiàn)場”展博會(huì)
InkNow是許劍龍?jiān)谙愀鄢晒?chuàng)辦并策劃三屆水墨藝博后的承接，更是突破，區(qū)別于水墨藝博，InkNow致力于成為一個(gè)更為國際化的平臺(tái)，因?yàn)榈赜蛭幕牟町愋裕囆g(shù)的表現(xiàn)也不盡相同，因此“水墨現(xiàn)場”不僅整合全球的水墨資源，包括藝術(shù)家、藏家、藝術(shù)機(jī)構(gòu)等，更聚焦學(xué)術(shù)與市場，通過線下展覽、線上平臺(tái)、學(xué)術(shù)出版等多種方式不斷打開水墨的新局面，促進(jìn)不同地域水墨藝術(shù)資源的交流。
本次參展的畫廊共21家，當(dāng)下專門從事水墨藝術(shù)的畫廊并不多，但這四天的銷售數(shù)字仍較為可觀，臺(tái)灣的采泥畫廊、高士畫廊、意識(shí)畫廊、香港的港漢雅軒、許劍龍創(chuàng)辦的3812畫廊、上海的言午畫廊、北京的太和藝術(shù)空間、日本的思文閣等均取得了重要的成交。盡管目前的藝術(shù)市場仍然以西方為主流，但I(xiàn)nkNow的存在就是逐漸改變一味跟從西方的局面，培養(yǎng)對(duì)市場水墨的藝術(shù)認(rèn)知，使其重新回到大眾視野，喚醒水墨藝術(shù)以及東方文化的生機(jī)與活力。
水墨現(xiàn)場
99訪談
INK NOW“水墨現(xiàn)場”展博會(huì)創(chuàng)辦人及主席許劍龍先生
INK NOW水墨現(xiàn)場展博會(huì)創(chuàng)辦人及主席許劍龍
99藝術(shù)網(wǎng)：2015年，您在香港推出了全球首個(gè)當(dāng)代水墨藝術(shù)博覽會(huì)，2019年，您又開創(chuàng)了首屆“水墨現(xiàn)場”展博會(huì)，作為創(chuàng)辦人您的初衷是什么呢？
許劍龍：這是我在香港的一些想法跟理念的延續(xù)，過去三年已經(jīng)建立了一定的基礎(chǔ)，當(dāng)時(shí)給自己定了一個(gè)三年的計(jì)劃，希望把大中華圈的水墨資源整合或者是把當(dāng)代水墨推廣到一個(gè)大家認(rèn)知的程度。如果未來還將繼續(xù)進(jìn)行，我在思考究竟怎樣可以打破既有的局限和面對(duì)變化的市場。
我覺得不論是做西方當(dāng)代藝術(shù)還是水墨，對(duì)于市場的發(fā)展必須要有敏感度。我希望可以繼續(xù)做博覽會(huì)，因?yàn)樽约哼€有一種責(zé)任感在里面，所以就開始想怎么樣把既有的一些想法打開。首先我就提出了一個(gè)概念叫“水墨現(xiàn)場”，現(xiàn)場“now”這個(gè)字可以從時(shí)間和空間去理解，把既定的局限性拉開，現(xiàn)場是現(xiàn)在，現(xiàn)在可以是現(xiàn)在這個(gè)時(shí)空，也可以是現(xiàn)在這個(gè)現(xiàn)場。
大象藝術(shù)空間館
日本思文閣畫廊 小泉智英作品
但是我希望把這個(gè)時(shí)間跟空間變?yōu)橐环N無界限，所以我來到臺(tái)灣，InkNow的未來好像水墨的流動(dòng)，從臺(tái)灣出發(fā)流回香港、上海、北京，甚至透過線下空間、網(wǎng)絡(luò)、媒體、出版等不同媒介，把我們的理念或者活動(dòng)推送出去。不止是在展博會(huì)期間，而是一整年度大家一起以不同的主題形式，與不同的機(jī)構(gòu)合作，推廣我們“水墨現(xiàn)場”要介紹的藝術(shù)家和畫廊。
所以我就提出了“不止于藝博，無窮于水墨”這個(gè)口號(hào)，就是希望以一個(gè)新平臺(tái)，一個(gè)新想法，一個(gè)新營運(yùn)方法把當(dāng)代水墨的推廣工作變得更多元、更立體、更有彈性。
涵藝術(shù)李厚作品
99藝術(shù)網(wǎng)：您說希望把“水墨現(xiàn)場”的時(shí)間跟空間變?yōu)橐环N無界限，賦予博覽會(huì)流動(dòng)性，那第一站為什么會(huì)選擇臺(tái)北，要從這里出發(fā)呢？
許劍龍：雖然我們都是同一個(gè)東方根性，但是因?yàn)楹芏嗟鼐墯v史發(fā)展，社會(huì)發(fā)展的不同，在藝術(shù)創(chuàng)作的表現(xiàn)里，每一個(gè)城市的水墨都有自己的特性，也有它的差異性。所以我希望打破自己在香港建立的東西，把自己放到別的城市，從而整合大中華藝術(shù)資源。拋開了在香港的資源，我們就可以去認(rèn)識(shí)甚至于和不同地區(qū)的水墨藝術(shù)資源交流。藏家也可以看到來自全球的水墨藝術(shù)家。不僅打開了學(xué)術(shù)討論的可能，藏家的眼光也打開了。
采泥藝術(shù)
意識(shí)畫廊項(xiàng)目徐永進(jìn)香禪室
99藝術(shù)網(wǎng)：和其他地區(qū)比較的話，您覺得臺(tái)灣當(dāng)代水墨市場的現(xiàn)狀如何？地域文化的差異性是否有體現(xiàn)？
許劍龍：臺(tái)灣有很多年輕藝術(shù)家在創(chuàng)作水墨，他們藝術(shù)創(chuàng)作表達(dá)跟大陸、香港確實(shí)有一種區(qū)別，他們選擇的主題、整個(gè)藝術(shù)品的體量、表達(dá)的語言、經(jīng)驗(yàn)都很不一樣。
因?yàn)樯畹谋尘安灰粯樱赜蛭幕牟町愡€是有的。比如很多香港的水墨藝術(shù)家他們的創(chuàng)作大部分與香港城市生活相關(guān)；同時(shí)也有一些諸如像黃宏達(dá)這樣的香港藝術(shù)家，他是創(chuàng)作人工智能想水墨藝術(shù)家，把一個(gè)水墨放到另外一個(gè)語境下去看水墨的創(chuàng)作，我相信“水墨現(xiàn)場”會(huì)讓大家有很多思考或是欣賞水墨的新體驗(yàn)。
香港藝術(shù)家黃宏達(dá)的人工智能水墨作品
黃宏達(dá)人工智能水墨藝術(shù)作品
99藝術(shù)網(wǎng)：地域文化的差異體現(xiàn)在水墨作品的創(chuàng)作中，那您作為創(chuàng)辦人，關(guān)于這次參展的藝術(shù)家和畫廊的挑選標(biāo)準(zhǔn)是什么呢？
許劍龍：現(xiàn)在真正從事水墨藝術(shù)的畫廊沒有很多，大家都是一窩蜂地跟隨西方，但是我相信水墨市場的潛力，只是我們需要去培養(yǎng)，局面可能會(huì)慢慢改變。在招展的時(shí)候，我真的不可能像西方當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)有那么大的基數(shù)，我們沒有那么多的水墨畫廊給我做選擇，一些畫廊里面有一到兩個(gè)水墨藝術(shù)家，這個(gè)也是我們的目標(biāo)對(duì)象，從策展的角度去邀請(qǐng)一些藝術(shù)家和畫廊，兩方面一起進(jìn)行，做一個(gè)橋梁，這樣子我覺得會(huì)比較實(shí)際一點(diǎn)，也比較適合我們自己本身的狀態(tài)，不論是規(guī)?；蚴俏磥淼陌l(fā)展，都需要做現(xiàn)實(shí)的分析。
許劍龍創(chuàng)辦香港3812畫
3812畫廊李磊作品
西方當(dāng)代藝博會(huì)的運(yùn)營模式已經(jīng)相當(dāng)成熟，值得參考，同時(shí)我們還要推廣自己的水墨藝術(shù)認(rèn)知，不要隨波逐流。從國際市場來看，水墨還有很多東西要做，但必須從最基本的審美入手，學(xué)會(huì)欣賞藝術(shù)本身，在學(xué)術(shù)內(nèi)容上進(jìn)行市場的整體建構(gòu)，這一定是個(gè)長期的過程。我還是在學(xué)習(xí)交流的過程中，有人會(huì)不認(rèn)同我的說法，但我也可以表達(dá)自己的態(tài)度。
水墨現(xiàn)場空間設(shè)計(jì)圖
水墨現(xiàn)場空間設(shè)計(jì)1
水墨現(xiàn)場空間設(shè)計(jì)2
99藝術(shù)網(wǎng)：關(guān)于策展空間的布置，您特別邀請(qǐng)了建筑設(shè)計(jì)師劉冠宏先生以中國園林為藍(lán)本，打造了別具一格的展覽空間，關(guān)于這點(diǎn)您是怎么考慮的呢？是想與西方做一個(gè)切割嗎？
許劍龍：首先我想建立一個(gè)東方根性的當(dāng)代表現(xiàn)，這次INKNOW的理念“不止于藝博，無窮于水墨”，從現(xiàn)場的空間設(shè)計(jì)開始我就要把這個(gè)想法表達(dá)出來，讓參觀者有一個(gè)新的體驗(yàn)。如果我繼續(xù)做“水墨現(xiàn)場”這個(gè)平臺(tái)，不可能完全復(fù)制西方，現(xiàn)在大部分亞洲的藝博會(huì)都是復(fù)制。既然做水墨，就要把水墨的精神，水墨的可能性，水墨跟現(xiàn)在生活的關(guān)系拿出來跟大家討論，不要閉門造車。所以這次我們以中國四大名園之一“留園”的建筑與空間設(shè)計(jì)理念提煉出全新的策展方向，把6000平方米的空間，納須彌于芥子；把“一池三山”、“留園三峰”等園林造景概念，化為觀賞者可以感知的時(shí)尚展覽空間，充分表現(xiàn)了我們“不止于藝博”的成立宗旨。
“水墨現(xiàn)場”學(xué)術(shù)論壇
99藝術(shù)網(wǎng)：“水墨現(xiàn)場”今年在臺(tái)北起步，剛才您也提到今年它的下一站是上海，關(guān)于整個(gè)展博會(huì)您的規(guī)劃是怎么樣的？每年辦一屆還是說一年會(huì)走不同的城市？
許劍龍：一年會(huì)走不同的城市，每個(gè)城市有不同的面貌，因?yàn)楹献鞯臋C(jī)構(gòu)不一樣，場地也不一樣，所以在表現(xiàn)形式上也會(huì)不一樣，這樣子的話可以推動(dòng)水墨的多元化，大家每次探討的主題不同，我們要傳遞的整個(gè)策展的態(tài)度和感覺也不同?，F(xiàn)在的市場在講兩大兩小，兩大就是臺(tái)北當(dāng)代跟水墨現(xiàn)場，然后兩個(gè)小的HotelArtFair，首先感謝大家認(rèn)同我，如果市場也認(rèn)同的話，我希望每一年都可以辦。
99藝術(shù)網(wǎng)：感謝許先生的分享。
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