上海依然是中國(guó)對(duì)外的窗口
近代以來(lái)，上海這個(gè)城市始終站在中國(guó)的最前沿，見(jiàn)證了新與舊的交替，東與西的融合，遂落成一副別樣的風(fēng)情與氣質(zhì)，當(dāng)中混雜著不中不西的特色，在這個(gè)有限的空間里隱藏著許多深深淺淺的層次。就當(dāng)代藝術(shù)而言，上海卻始終是一個(gè)一言難盡的地方。
早在一個(gè)世紀(jì)以前那個(gè)處于中西文化相沖撞相交融的激蕩年代，上海這個(gè)城市就一直站在改革思潮的最前沿。1912年，劉海粟與烏始光、張聿光在上海創(chuàng)辦現(xiàn)代中國(guó)第一所美術(shù)學(xué)校“上海國(guó)畫(huà)美術(shù)院”，首創(chuàng)男女同校，采用人體模特兒和旅行寫(xiě)生，被責(zé)罵為“藝術(shù)叛徒”。 1931年，從西方或東鄰日本留學(xué)歸來(lái)的畫(huà)家各自帶回來(lái)了西方近、現(xiàn)代形形式式的藝術(shù)思潮，受之影響的決瀾社便濫觴于此。
80年代末，谷文達(dá)、丁乙、李山、余友涵等上海藝術(shù)家在中國(guó)美術(shù)館“現(xiàn)代藝術(shù)大展”現(xiàn)身后，上海藝術(shù)家的創(chuàng)作逐漸進(jìn)入當(dāng)代藝術(shù)的語(yǔ)境。1993年第45屆威尼斯雙年展上，李山、余友涵代表上海藝術(shù)家作為一支力量參與了中國(guó)藝術(shù)家針對(duì)國(guó)際視野的整體亮相。但就藝術(shù)生態(tài)而言，與同時(shí)期的北京相比，上海顯得相對(duì)疲弱，由于缺乏本土回應(yīng)，尋找國(guó)際藝術(shù)社會(huì)的關(guān)注和價(jià)值支撐，就成為上海藝術(shù)家不得不作的選擇。90年代后期，一些遵循國(guó)際規(guī)則運(yùn)作或直接是外資背景的藝術(shù)機(jī)構(gòu)在上海出現(xiàn)，使上海的藝術(shù)生態(tài)變得豐滿起來(lái)。
2000年以后，上海當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展呈現(xiàn)出一種特殊的加速度，到今天，當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)漸趨健全，這里凝聚了初步形成規(guī)模的美術(shù)館群、高水準(zhǔn)的評(píng)論家和策展人，也吸引了國(guó)內(nèi)外大牌藝術(shù)家的到來(lái)。市場(chǎng)環(huán)節(jié)中，這里有無(wú)論在數(shù)量和水準(zhǔn)上都在全國(guó)范圍保持領(lǐng)先地位的畫(huà)廊、國(guó)內(nèi)一流水平的藝博會(huì)、應(yīng)運(yùn)而生的各種藝術(shù)品理財(cái)服務(wù)、拍賣行……唯一貫穿始終的線索，似乎是藝術(shù)生態(tài)越來(lái)越高的國(guó)際化程度。從藝博會(huì)的設(shè)置上也可以略見(jiàn)一斑，上海當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)的歐美畫(huà)廊數(shù)量占一半以上，亞洲占30%，兩岸三地畫(huà)廊占20%；而在藝術(shù)北京，國(guó)內(nèi)畫(huà)廊占一半以上，亞洲占30%，歐美占20%，兩者的結(jié)構(gòu)正好完全相反。
作為內(nèi)地最早西化的城市，國(guó)際化、時(shí)尚化已經(jīng)成為上海的城市標(biāo)簽，她的城市氣質(zhì)、生活習(xí)慣讓外籍人士更容易得到認(rèn)同感，上海成為外國(guó)對(duì)內(nèi)地了解的最直接入口。因而，上海市場(chǎng)似乎更國(guó)際性，外籍人士也已經(jīng)成為了上海藝術(shù)市場(chǎng)無(wú)法讓人忽視的購(gòu)買力量。另一方面，國(guó)外藝術(shù)品在上海也同樣有著穩(wěn)定的市場(chǎng)，對(duì)西方藝術(shù)接受的程度比北京高很多，因而也解釋了其他畫(huà)廊在上海的空間如何區(qū)別于北京，有著更切合上海這個(gè)城市的策略。
上海沒(méi)有草根，只有市場(chǎng)
其他畫(huà)廊成立于2008年，先后在北京798、上海M50、溫州設(shè)立空間。北京空間和上?？臻g的兩個(gè)開(kāi)幕展，明顯看到其他畫(huà)廊對(duì)兩個(gè)城市有著不一樣的理解。和北京或者其他城市比較，上海更顯國(guó)際市場(chǎng)，草根性質(zhì)的藝術(shù)家在上海是艱難生存的。例如在蘇州河旁邊的工作室，價(jià)格是100多平方米一年12萬(wàn)房租，一般藝術(shù)家不好承受，在上海生活的藝術(shù)家，要么就是有一點(diǎn)錢(qián)的，要么就是藝術(shù)本身的學(xué)術(shù)或市場(chǎng)地位是已經(jīng)有影響的。北京則生存著非常多的各層次的藝術(shù)家，就創(chuàng)作而言也凸顯多層次。
自19世紀(jì)中葉，上海開(kāi)埠成為國(guó)際商港開(kāi)始，外國(guó)資本大量輸入，資本主義工商業(yè)急遽增長(zhǎng)，來(lái)滬居住的官僚、富商與日俱增，來(lái)上海的各國(guó)人士也不斷增加，逐漸成為全國(guó)工商業(yè)的中心，直至今天，上海在城市規(guī)模、經(jīng)濟(jì)體量、吸納外資的能力和總體消費(fèi)能力上，依然站在中國(guó)最前沿。據(jù)2011年《胡潤(rùn)財(cái)富報(bào)告》顯示，全國(guó)千萬(wàn)富豪人數(shù)達(dá)96萬(wàn)人，上海就有13.2萬(wàn)名千萬(wàn)富豪和7800名億萬(wàn)富豪，次于北京和廣東，排名第三。然而受海派文化影響，加上新興富人階層有相對(duì)較好的學(xué)養(yǎng)，另外，從近代開(kāi)始，上海就有著藝術(shù)市場(chǎng)中心的傳統(tǒng)，因而上海的藝術(shù)文化消費(fèi)意識(shí)較之國(guó)內(nèi)其他城市更為強(qiáng)烈。上海當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)的各個(gè)環(huán)節(jié)都不約而同地為激發(fā)富人成為上海藝術(shù)的購(gòu)買力作出努力，2010年第14屆上海藝術(shù)博覽會(huì)，宣傳的口號(hào)是“讓收藏成為風(fēng)尚”，旨在積極引導(dǎo)富人進(jìn)行藝術(shù)品消費(fèi)。
據(jù)其他畫(huà)廊負(fù)責(zé)人介紹，其他畫(huà)廊的客戶群結(jié)構(gòu)相當(dāng)豐富，不單有中國(guó)收藏家，也有外籍人士，有時(shí)尚界的，也有設(shè)計(jì)師、酒店主人和私人會(huì)館、商業(yè)集團(tuán)等，基金及機(jī)構(gòu)如私人美術(shù)館也是一股重要的購(gòu)買力，他們資金雄厚，收藏體系成熟，購(gòu)買行為理性，學(xué)術(shù)指標(biāo)，品牌公信力越來(lái)越高，收藏越來(lái)越準(zhǔn)確，從而形成購(gòu)買的中堅(jiān)力量。
其他畫(huà)廊在藝術(shù)品市場(chǎng)不很景氣的時(shí)段進(jìn)駐北京798和上海M50，這是因?yàn)樗麄儗?duì)市場(chǎng)有自身的理解。市場(chǎng)是可以引領(lǐng)的，他們帶給藏家的不應(yīng)該只是藝術(shù)品的商業(yè)屬性，不僅僅是增值、保值的概念，更應(yīng)該是一種生活方式、品質(zhì)的消費(fèi)概念。因而畫(huà)廊的商業(yè)利益不僅在于藝術(shù)品銷售，也來(lái)自為客戶提供各種服務(wù)，如藝術(shù)品布置、空間整體規(guī)劃咨詢和藝術(shù)品投資規(guī)劃等等，這些“副業(yè)”的商業(yè)利益比傳統(tǒng)的零售模式要大，而且客戶非常穩(wěn)定。他們認(rèn)為海派文化就是要引領(lǐng)這種生活方式。
學(xué)術(shù)先行，打國(guó)際牌
2009年12月12日，其他畫(huà)廊在北京的第一個(gè)展覽是由中國(guó)著名策展人朱其策劃的“其他的因素”，參展藝術(shù)家以中國(guó)藝術(shù)家為主。兩個(gè)月后，上?？臻g開(kāi)幕，開(kāi)幕展是由美國(guó)策展人勞爾•扎穆迪奧擔(dān)任策劃的“變形記”，帶來(lái)一批眾國(guó)外藝術(shù)家的作品。
其他畫(huà)廊總監(jiān)認(rèn)為北京是一個(gè)能把影響力輻射到全國(guó)，甚至全世界的地方，他們希望能在北京更好地樹(shù)立話語(yǔ)權(quán)，因而在北京的展覽會(huì)更加注重學(xué)術(shù)，一般會(huì)舉辦大型的實(shí)驗(yàn)類展覽。而在上海，他們不得不考慮更多的市場(chǎng)因素，因?yàn)樯虾Ｓ懈嗟匿N售和收藏家體系，尤其是對(duì)西方藝術(shù)的消化度更高，中產(chǎn)階級(jí)的收藏意識(shí)也較強(qiáng)。于是兩個(gè)空間而言，有一端“輸入”，一端“輸出”的味道。正因?yàn)榧骖櫳虾＿@個(gè)對(duì)外窗口，也考慮到國(guó)內(nèi)藝術(shù)品高昂的價(jià)格，其他畫(huà)廊更愿意去引進(jìn)西方優(yōu)秀藝術(shù)家的作品，按照國(guó)際規(guī)則及價(jià)格體系去穩(wěn)定經(jīng)營(yíng)，同時(shí)也發(fā)掘和吸引印度、中東、俄羅斯等當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)入中國(guó)。
隨著全球化時(shí)代的來(lái)臨，越來(lái)越多的國(guó)外藝術(shù)家也看好中國(guó)這個(gè)龐大的、處處潛伏機(jī)會(huì)的藝術(shù)品市場(chǎng)，紛紛進(jìn)入中國(guó)；而中國(guó)藝術(shù)界對(duì)于蜂擁而至的西方面孔，似乎尚且處于來(lái)者不拒的階段，對(duì)于收藏西方作品的中國(guó)藏家而言，如何避免魚(yú)目混珠的情況？在其他畫(huà)廊的代理藝術(shù)家名單中，國(guó)外藝術(shù)家占據(jù)了一半，畫(huà)廊負(fù)責(zé)人講到，其他畫(huà)廊在推介西方藝術(shù)家的過(guò)程中，功課做得很足，“尤其在崇洋的上海，我們更有責(zé)任為藏家把關(guān)。為什么我們敢買國(guó)外的藝術(shù)作品？因?yàn)槲覀兊膱F(tuán)隊(duì)中有資深的國(guó)際策展人，會(huì)對(duì)當(dāng)?shù)厮囆g(shù)品的學(xué)術(shù)價(jià)值和市場(chǎng)價(jià)值作出判斷。譬如我們代理的伊朗藝術(shù)家尚萊姆·恩特卡比(shahram Entekhabi)，他在巴塞爾、美國(guó)已經(jīng)賣得很好，今年帶到新加坡得到的反響也非常之好，而且具有學(xué)術(shù)價(jià)值。對(duì)于國(guó)外藝術(shù)家一定要掌握充分的信息，而不是光憑看。”
其他畫(huà)廊推出的展覽，注重的是“有意思”和水準(zhǔn)，各展覽引起的話題適應(yīng)了上海這個(gè)大都市文化的多元性和包容性，如2010年為代理美國(guó)藝術(shù)家卡洛斯•莫塔策劃的個(gè)展“我們覺(jué)得自己不同”中，展出一系列插圖、海報(bào)、影像裝置和網(wǎng)絡(luò)檔案作品，以哥倫比亞、南韓、挪威和美國(guó)的LGBTQ(女同性戀者、男同性戀者、雙性戀者、變性人、酷兒)群體的采訪為基礎(chǔ)，探究有關(guān)性取向和性別身份問(wèn)題的演變以及文化、社會(huì)、政治、法制的歷史。
短短幾年，其他畫(huà)廊的地位和性格逐漸顯露出來(lái)，在藝術(shù)家中逐漸建立起了影響力和認(rèn)可度，也吸引了一些優(yōu)秀的藝術(shù)家的加盟。其他畫(huà)廊在前面所做的努力，雖然并不都直接獲得利潤(rùn)，最起碼在業(yè)內(nèi)獲得認(rèn)可度，“不是說(shuō)今天把作品拿過(guò)來(lái)，明天就賣點(diǎn)錢(qián)這個(gè)概念。”
2012年，來(lái)自于德國(guó)新上任的總經(jīng)理魏龍德先生更是強(qiáng)化了其他畫(huà)廊的國(guó)際視野，魏龍德(RonaldKiwitt)曾介入過(guò)德國(guó)畫(huà)廊亞里山大北京空間(Alexander Ochs Beijing)與中國(guó)的空白空間在草場(chǎng)地的合作。有著藝術(shù)史背景和柏林古根海姆(Guggenheim)近10年的藝術(shù)行業(yè)經(jīng)驗(yàn)，作為西方人，他的思想和資源正符合其他畫(huà)廊的發(fā)展理念。魏龍德計(jì)劃繼續(xù)與國(guó)外策展人合作，舉辦具有國(guó)際性視野的藝術(shù)家個(gè)展及群展。比如，2012年年初的“俄羅斯當(dāng)代藝術(shù)群展”，夏天還會(huì)有印度當(dāng)代藝術(shù)群展，在國(guó)內(nèi)外攝影界都頗有影響力的德國(guó)著名攝影師馬丁·克里馬斯(Martin Klimas)首次中國(guó)巡回個(gè)展將在上海和北京展開(kāi)，這些藝術(shù)家都從未于中國(guó)畫(huà)廊界出現(xiàn)過(guò)。在中國(guó)藝術(shù)家的推介方面，6月會(huì)有中國(guó)著名藝術(shù)家張羽個(gè)展，年底還將策劃中國(guó)新繪畫(huà)大型群展，旨在推介新的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家。也許，在通往國(guó)際的路上，新的總經(jīng)理的到任將走得更遠(yuǎn)。
【編輯：張長(zhǎng)收】
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