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劉智峰:讀吳爭艷近作

來源:藝術(shù)國際 作者:劉智峰 2012-09-01

吳爭艷近作

 

藝術(shù)藝術(shù)家對世界的感知或被外界刺激后思考的反映,并把這種思考通過藝術(shù)品呈現(xiàn)出來,這一過程須是腦力勞動和體力勞動的高度結(jié)合才能完成。非但要承續(xù)傳統(tǒng)意義上繪畫的形式和技法,還要傳達(dá)藝術(shù)家對于生存的感受、觀點(diǎn)和態(tài)度,這就需要藝術(shù)家既要有扎實(shí)的繪畫功底,有自己獨(dú)特而敏銳的思考力,還要形成屬于自己的畫面語言,只有這樣才具備成為一個當(dāng)代藝術(shù)家的資質(zhì)。

 

吳爭艷不是“復(fù)制型”的藝術(shù)家,她不滿足于思維的僵化和慣性式的創(chuàng)作,這一點(diǎn)從她的作品中能夠看的出來。她作品的材質(zhì)、內(nèi)容、形式、都非常豐富,但又有自己的脈絡(luò)和語言系統(tǒng)。從大花布開始,她追隨著自己的心,探索著自己的路,以自己的成長為思考源的作品有《一個和一百個》系列,這一系列作品是她以自己成長過程中的電視卡通形象為畫面的主體,作為畫面載體的畫布是中國傳統(tǒng)文化中象征著兒女成群和多子多福美好祈愿的“百子圖”緞面,而吳爭艷是中國大陸改革開放后實(shí)施全民“計(jì)劃生育”以來出生的第一代 “獨(dú)生子女”,他/她們沒有兄弟姐妹一同成長,只有那些卡通形象陪伴他/她們孤獨(dú)的成長路。三者相合,其意之深,若非“獨(dú)生子女”的人是難以體會其中的滋味。

 

吳爭艷在作品中所關(guān)注的皆是從自己的角度出發(fā),雖是個體經(jīng)驗(yàn),但具有時(shí)代的代表性和群體共通性,如《我的偶像》系列作品,是對商業(yè)文化和大眾文化繁榮以來人們眼熟能詳?shù)呐枷衩餍堑拿枥L。在當(dāng)代,不同的人在成長過程中都有自己專屬的偶像,他/她們被花簇包圍,與花同綻放,他/她們也亦如花一樣會凋謝,但留在人們心中的永遠(yuǎn)是綻放的時(shí)刻。而作為這個時(shí)代的平凡人,也是吳爭艷的描繪對象,如:《棒棒糖》 《看著我》等作品中的人,她們也都是自己的偶像,自戀、自狂,自我綻放,自我欣賞,是屬于這個時(shí)代的青春畫像。

 

吳爭艷的作品看似張揚(yáng)而奔放的“畫面氣場”中,有她內(nèi)斂而細(xì)膩的性格顯現(xiàn),猶如一朵爭艷怒放的鮮花中有著精致而淡雅的花蕊,花蕊雖深藏卻幽香遠(yuǎn)揚(yáng)。她的畫,不近觀,不細(xì)品,便不能知其味。

 


【編輯:趙丹】

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