李可染 高巖飛瀑圖
2015年6月4日，北京保利十周年春拍近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)夜場(chǎng)在北京四季酒店舉槌，其中李可染作于1986年的《高巖飛瀑圖》在現(xiàn)場(chǎng)以1200萬(wàn)元起拍，經(jīng)過(guò)多輪競(jìng)價(jià)，這件晚年“積墨法”的代表作品以2300萬(wàn)元成交。
李可染在1986年前后曾經(jīng)作過(guò)多幅《高巖飛瀑圖》，基本上是同一題材，同一構(gòu)圖，表面上看似曾相識(shí)，但仔細(xì)觀之，筆墨又差別甚大。關(guān)于這類題材畫(huà)作的緣起，李可染在此作中稱：“吾作此圖，欲寫(xiě)山川沉雄，用積墨法數(shù)十年，習(xí)用此法。略識(shí)此中秘奧，門外人不能知也。”在另一幅作于1987年的畫(huà)作中稱：“吾國(guó)繪畫(huà)極重用墨，墨色千變?nèi)f化，包容天地。”可見(jiàn)畫(huà)家是在對(duì)于“積墨法”進(jìn)行深入研究。
李可染自20世紀(jì)50年代中期開(kāi)始進(jìn)行中國(guó)山水畫(huà)的創(chuàng)新，改革傳統(tǒng)舊格局，在寫(xiě)生與創(chuàng)造，中西藝術(shù)之間找到一個(gè)契合點(diǎn)，創(chuàng)立了“李家山水”的基本樣式，在60年代達(dá)到創(chuàng)作高峰期。此幅作于1986年，其晚年的山水仍然致力于表現(xiàn)山川的深厚沉雄，但開(kāi)始走向“詩(shī)化”之境，更加慨括凝練，不受客觀物象的羈絆，從寫(xiě)生走向?qū)懸?，由具象轉(zhuǎn)向抽象，就墨法而言，“黑、亮”是李可染晚年山水的特點(diǎn)，層層積墨與逆光法的運(yùn)用，使畫(huà)面滿而不窒、重而不濁、實(shí)而不澀，從此作中頗可見(jiàn)之。
