2002年工作場景
處于高速運轉的現(xiàn)代化社會條件下，事物的多面性使人難于真正的認識事物，而更易于停留于可直接獲取之表象，這使我們不得去思考有關對事物的認知問題。洪浩的“負部”系列正在試圖以新的角度使我們重新認識事物。這些掃描后進行重新組合的物體底部，模糊了可供辨認的物體特征屬性，使一種日常被忽略的角度呈現(xiàn)出來。這種有關物體“負部”的集合使我們頓時對熟識的事物產(chǎn)生一種陌生的懷疑情緒。在這系列作品中，個體符號特征的弱化與簡單形制的趨同使v得物品的功能屬性在這個“負部”集合里不斷的喪失，取而代之的是以物品基本形制作為元素所構成的新整體圖像，這個像具有極強的形式感。面對這一新的集成組合，當我們將熟識的日常事物與這些構成畫面的形制元素進行思維聯(lián)系時，之間卻奇妙的產(chǎn)生了一種距離，這一距離引發(fā)的是關于“認知”這一個行為再度思考—有關我們慣于篤定的事物是否真正被認識。這是一次有關認知、知覺活動的思辨性思考。洪浩通過作品試圖做的也并非僅僅是一種有關事物新角度的呈現(xiàn)，而重要的是在于一種引出對于認知方式的重建問題。
這次展出的“負部”系列是“我的東西”系列的思辨性延展，洪浩通過“我的東西”系列將消費主義催生下個體存在與大量日常消費品的關系問題引入到當代藝術的探討中來，而“負部”系列則是對這一個問題的縱向深入。我們發(fā)現(xiàn)在高速快捷的消費模式下，大量的物品涌入人們的日常生活之中，這種“量”的涌入使得深入認知方式變得難于進行，易于被忽略。高速的運行模式，使認知變得單維而模式化。而回歸到物品本身，經(jīng)過洪浩的再度歸類與重組，所呈現(xiàn)的是日常物品不斷的趨同、模式化現(xiàn)象。“負部”的呈現(xiàn)本身是對于物體的再度抽象，抽象過后的集合，使我們發(fā)現(xiàn)在消費主義觀念的催生下, 大量的日常消費品已經(jīng)逐漸的消解了文化辨認的可能性。這些趨同的物品消解了地域性特征、占有物品人群的文化類型也難以辨認，區(qū)別僅僅限定于顏色、形制等形式問題上。相較于信息不發(fā)達的古代文明時期里，各地域的封閉式發(fā)展使文化類型產(chǎn)生極強的風格性，而對于現(xiàn)代社會而言，信息的高速流通以及社會化生產(chǎn)節(jié)約成本的需要，使社會朝向均質(zhì)化的方向不斷演化，這使文化喪失了自身地域性活力，屈服于消費社會批量生產(chǎn)模式的需要。這使科學技術發(fā)展迅捷的物質(zhì)文明社會與逐漸喪失活力的精神文明之間產(chǎn)生不平衡現(xiàn)象，洪浩的作品所提出的也正在在這種問題下，對個體認知方式的思考及重建與群體存在方式的質(zhì)疑問題都應被更加強調(diào)出來。
【編輯：王厚發(fā)】
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