這是我的“生活無故事”系列中的部分作品。風(fēng)格簡潔、凝練、沉寂、枯澀而又唯美。表達(dá)了我在短暫而又漫長的生之旅途中的所思所想。充滿了一種悲觀、虛無、而又富有洞見的論調(diào)。太陽底下沒有新鮮事。生活就這樣。愛情就這樣。人性就這樣。在生活里可能沒有太多故事，有的只是一場又一場事故。
我不知如何說自己的作品，似乎畫了，一切就盡在其中了，我很難闡釋它們。
關(guān)于作品之創(chuàng)作沖動：我的每一幅作品是“日記體”式的。支持我創(chuàng)作每一幅作品的強烈沖動是——我當(dāng)下的處境，可能是關(guān)于我的生存境遇的，個人情感境遇的，精神境遇的，等等。我遇到了麻煩，我感到困惑，我很痛苦，那么這時，我就想用一種切合此類境遇問題的構(gòu)圖形式和繪畫語言明晰地表達(dá)出來。我關(guān)注最日常的體驗，一些不僅僅是我個人才關(guān)注的問題，而是大部分人在生之旅途中都會或多或少或深或淺被之糾結(jié)的問題。并把之建構(gòu)在一種具有強烈個人經(jīng)驗的構(gòu)圖形式和繪畫語言上。如缺了后者，我會認(rèn)為那幅作品不成立，因為它可以是A的，B的，或C的，D的。
關(guān)于我不分“系列”的“系列”：我堅持對任何單張作品的原創(chuàng)性，同一個母題和同一種構(gòu)圖形式，我不喜歡出現(xiàn)第二張(<欲而不能>例外)。 常見圈內(nèi)人會就某一個母題進(jìn)行系列創(chuàng)作，也常聽他們說，單張創(chuàng)作不具有話語力量，對這些作為和概念，我不置可否，我只是尊重人本身思想瞬間萬變的特點——或者這種特點更是屬于我個人的——對我關(guān)注的一些東西進(jìn)行表達(dá)。并自稱為“瞬間內(nèi)心體驗畫派”。
當(dāng)然，隨著某些境遇的改變，這種情況若出現(xiàn)變數(shù)，那也是不可預(yù)料的。那除了是縱深探索的必要外，也很有可能是出自我多年以前對“重構(gòu)”之認(rèn)識的繪畫再現(xiàn)。
重構(gòu)的全部意義大概就在于復(fù)制，無能為力，使職業(yè)成為一樁更為名副其實的職業(yè)。
生命重構(gòu)的全部意義大概就在于復(fù)制，無能為力，使生命成為社會、人性枷鎖下的一樁確確鑿鑿的宿命。
人性重構(gòu)的意義大概就在于復(fù)制，無能為力，使格言成為格言。
這是后話?；蛘唠x題。嚴(yán)格說來，是同一語境。又不是同一語境。
關(guān)于我作品語言的選擇：我喜歡簡潔的繪畫語言，不需要更多的描繪，而我所藉此營造出來的氣場卻能把人的靈魂緊緊攥住。我希望人們看見的不是一幅畫。我最怕一幅畫太像一幅畫了。我喜歡做減法。時代、社會、生活、人性都太復(fù)雜了。繪畫是我在復(fù)雜的現(xiàn)存秩序中獲得平衡的方法。或者說，我的孤獨、傷感的靈魂憑藉此獲得某種補償。唯有簡潔讓我感覺一切仍舊充滿希望。在這個點上，它成為一個哲學(xué)命題。我覺得我們正處在一個極需要自省的時代里，對我們的藝術(shù)創(chuàng)作，對藝術(shù)家本人而言都是如此。在時代的狂喜之詩里，我們只是莫名之詩。
關(guān)于我作品的觀念性與情感性：人們也許會普遍認(rèn)為我的繪畫具有強烈的觀念性，對于此，我不可否認(rèn)，但僅止于此，我想說，我作品中更多的是一種強烈的個人情感，以及承載著這種情感的作品本身的敘事性、故事性、隱喻性、哲理性、思辨性。我的作品就是我的生活，沒有我的生活，就沒有我的作品，我的生活決定了我作品的既成面貌，它決定了我作品最后的呈現(xiàn)形式，及其所表達(dá)的思想方向。總的來說，我的作品集中關(guān)注個體生命在生存境遇、情感境遇、精神境遇三方面的苦惱。
【編輯：唐越】
