2021年1月5日-2月6日，Brownie簽約藝術家余若婕個展："我可能以后再一一敘述"在上海黑石公寓EYECANDIES正式亮相。
展覽呈現(xiàn)了視覺藝術家余若婕從2018到2020年創(chuàng)作的4個重要系列，邀請觀眾進入夢幻的光影世界，探索光影之美，思考時間的本質(zhì)。
視覺藝術家余若婕，主要創(chuàng)作方向為視覺攝影、設計、影像及綜合材料。 "照片無修"(Photo Without Photoshop)是她在2018年開始的藝術實踐項目，旨在探索脫離Photoshop軟件等技術支撐,只通過構建攝影現(xiàn)場和鏡頭取景拍攝，直接輸出視覺效果特殊化虛構化的超現(xiàn)實攝影風格，將實向虛的視覺語言進行轉(zhuǎn)換表達，通過視覺輸入和輸出去產(chǎn)生反應且引發(fā)力量。
展覽現(xiàn)場：
此次個展上，余若婕接受了記者的采訪。
記者：你的藝術創(chuàng)作一般是怎樣的一個過程?(一般會怎么開始，如何創(chuàng)作，大概進程會是多久?)
余若婕：一種是敏感感知，觀察到身邊的物體，在大腦中有了大體的拍攝構想，就通過物體本身和綜合材料的構建來進行拍攝;一種是有想要表達的觀點，去層層分析，做研究，選擇最合理的的綜合材料和表現(xiàn)手法去完成。進程時間根據(jù)項目設定來定，有的2個小時就能完成，有的項目需要很長一段時間，比如"心頭荒蕪""形體修辭""花朵很薄"這些系列都是一個連續(xù)型的長期項目。
記者：近期創(chuàng)作主題是什么?
余若婕：近期在創(chuàng)作的是"心頭荒蕪"的"出走"系列，第一個章節(jié)，我選擇去了新疆，結合我的行為軌跡，沿途選擇使用當?shù)禺敃r的綜合材料創(chuàng)作一個臨時裝置，并為它拍攝下照片，計劃在攝影作品中加入其他表現(xiàn)形式的思考。整個項目是一個完整的流線，從出走的行為開始，結合了行為、裝置、攝影和繪畫等。另外，最近在思考關于"物體"和"體物"的邏輯，新的一個項目會通過以物體為主語去做觀念表達。
記者：請用簡單的語言講講你的作品(或者你的作品有何獨特敘事?)
余若婕："照片無修"(Photo Without Photoshop)這個視覺藝術項目是在探索脫離Photoshop軟件等技術支撐,只通過構建攝影現(xiàn)場和鏡頭取景拍攝，直接輸出視覺效果特殊化虛構化的超現(xiàn)實攝影風格，將實向虛的視覺語言進行轉(zhuǎn)換表達。呈現(xiàn)出來的是我個人獨有視角的一個瞬間世界，從某個角度可以說我在使用脫離文本的敘事方式，用另一個工具來虛構一本小說，它更抽象，也虛擬了更大的想象。
這些攝影作品是以別人通常不會看到的方式去看到它，并且停住只有自己看到的瞬間，它們也成為了一個有趣的窗口，通過這個窗口，觀眾產(chǎn)生的好奇：這個圖像到底是什么?提問的過程中不可逃避地產(chǎn)生了自足性，是二維平面圖像所能夠帶來的新的一維空間，在當代藝術的實踐中，通過視覺輸入和輸出去產(chǎn)生反應且引發(fā)力量。
記者：對于藝術創(chuàng)作是否存在一個理想的狀態(tài)?
余若婕：一定程度上 ，保持敏感敏銳能夠保持創(chuàng)作的理想狀態(tài)，藝術創(chuàng)作需要去感知，這個部分需要創(chuàng)作者本身去浸染其中。在我的創(chuàng)作中，放大的感官會輸入更多的內(nèi)容，這些就像是養(yǎng)分，在不同的狀態(tài)下，會激發(fā)出不同的作品。
記者：對于被觀眾誤讀這件事你的理解是什么?
余若婕：觀眾的閱讀是創(chuàng)作輸出呈現(xiàn)后的一個部分，在觀眾沒有通過導覽閱讀，直接觀看作品時，產(chǎn)生誤讀是有很大概率存在的，這種"誤讀"在我的作品里是非常重要的一個部分。2020年后，我也在著重探討靜態(tài)攝影中的模糊感和存在感，這部分抽象、意象的作品本身就存在了誤讀性。我比較在意的是觀眾在"誤讀"我的作品過程中，進入作品，去影射出怎樣的自己?是否這個誤讀有帶來力量的傳遞。
記者：創(chuàng)作過程中有遇到讓你糾結的情況嗎?一般是怎么樣的呢?最終如何克服它?
余若婕：最為糾結的情況是，在數(shù)碼器材使用時，拍攝了很多非常相似的角度的攝影作品，每張都有略微的細節(jié)差別，要從中選出最好的一張，很困難。常常因為選擇而陷入困擾，但也在不斷鍛煉出了自己取舍的能力。某種意義上說，幫助了我學習了抉擇?，F(xiàn)在找到比較好的方法是，關上電腦，過段時間再打開，就知道哪張最合適了。自己也常常掉進圖像的視覺刺激里，被自己制造的光怪陸離的世界吞噬，也在學習如何更好的游走其中。
作品欣賞：
