1960年的《小蝌蚪找媽媽》取法齊白石筆墨，創(chuàng)造了世界上獨(dú)一無(wú)二的水墨動(dòng)畫。
中國(guó)動(dòng)畫從無(wú)到有，從小到大，為我們留下了許多堪稱經(jīng)典的珍品，在“六一”兒童節(jié)即將到來(lái)之際，我們不妨回望一下近百年來(lái)中國(guó)動(dòng)畫發(fā)展路，為每代人提供一份各自珍藏的動(dòng)畫記憶。
萌芽期及五六十年代：草創(chuàng)——探民族風(fēng)格之路
中國(guó)動(dòng)畫片的歷史并不短。據(jù)資料記載，早在1918年左右，上海的市民就在銀幕上看到了《逃出墨水井》等美國(guó)動(dòng)畫片，這種新形式令中國(guó)觀眾十分著迷。20年代初，在我國(guó)第一代動(dòng)畫人的努力下，中國(guó)也擁有了自己的動(dòng)畫片，其中以時(shí)長(zhǎng)12分鐘的《大鬧畫室》最有名。這時(shí)，據(jù)世界上第一部動(dòng)畫片誕生的1900年也不過二十來(lái)年。
1941年，萬(wàn)氏兄弟推出了時(shí)長(zhǎng)80分鐘的有聲動(dòng)畫影片《鐵扇公主》，是我國(guó)也是亞洲第一部動(dòng)畫長(zhǎng)片。雖然是黑白動(dòng)畫片，但當(dāng)年的票房收入震驚了上海灘。
新中國(guó)成立后，動(dòng)畫片事業(yè)迅速發(fā)展，尤其是在1956、1957年“百花時(shí)期”前后，出現(xiàn)了第一個(gè)小高潮。這一時(shí)期中國(guó)動(dòng)畫的最大特色便是民族化，涌現(xiàn)出了許多中國(guó)動(dòng)畫史上的經(jīng)典之作。比如，1960年的《小蝌蚪找媽媽》取法齊白石筆墨，創(chuàng)造了世界上獨(dú)一無(wú)二的水墨動(dòng)畫，在國(guó)際電影節(jié)上多次獲獎(jiǎng)，被國(guó)外評(píng)為“完全中國(guó)式的動(dòng)畫片”。此外還有取材于剪紙的《豬八戒吃西瓜》、取材于京劇臉譜的《驕傲的將軍》、木偶片《神筆》等。
六十年代中國(guó)動(dòng)畫出現(xiàn)了一部里程碑之作，這就是由上海美影廠1961、1964年出品的動(dòng)畫長(zhǎng)片《大鬧天宮》（上下）。導(dǎo)演萬(wàn)籟鳴繼《鐵扇公主》之后，再次從《西游記》取材，這兩部講述孫悟空反抗故事的作品都體現(xiàn)出了鮮明的民族精神。但比起前一部黑白作品，作為彩色動(dòng)畫片的《大鬧天宮》，人物形象更為奇異和復(fù)雜，天宮、海底的空間場(chǎng)景也顯得宏闊壯麗，尤其是對(duì)京劇和傳統(tǒng)美術(shù)的大量借鑒使之充滿了東方色彩?！洞篝[天宮》完成后享譽(yù)世界，獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，經(jīng)久不衰，真正證明了那句“民族的就是世界的。”
葫蘆兄弟
八十年代：復(fù)蘇——國(guó)產(chǎn)佳作迭出 國(guó)外動(dòng)畫登陸
中國(guó)動(dòng)畫陷入低谷，幾乎一片空白，直到改革開放后才慢慢復(fù)蘇元?dú)?，到八十年代又迎?lái)一個(gè)佳作迭出的繁榮時(shí)期。這一時(shí)期的題材、風(fēng)格漸漸多元化，體現(xiàn)出了鮮明而有益的探索性質(zhì)。
1979年上海美影廠的《哪吒鬧?！吠瑯邮且徊看螳@好評(píng)的經(jīng)典作品，和《大鬧天宮》合稱中國(guó)動(dòng)畫影片雙璧。它取材于《封神演義》，是我國(guó)第一部大型彩色寬銀幕動(dòng)畫長(zhǎng)片。
和《哪吒鬧?！芬粯?，這一時(shí)期還有很多動(dòng)畫影片取材于神話傳說(shuō)、古典名著和成語(yǔ)故事，但有了更為多樣的處理方式。比如同樣在國(guó)際上多次獲獎(jiǎng)的《三個(gè)和尚》（1982），也是改自民間故事，但啞劇的形式顯得更加現(xiàn)代派。
八十年代中國(guó)動(dòng)畫片的一個(gè)重要變化是系列電視動(dòng)畫片開始出現(xiàn)，在這方面同樣收獲了一批藝術(shù)、口碑俱佳的精品。直到現(xiàn)在，看著它們長(zhǎng)大的“80后”追憶起童年來(lái)還津津樂道、如數(shù)家珍：《黑貓警長(zhǎng)》（1984）、《葫蘆兄弟》（1987）、《阿凡提的故事》（1981）、《邋遢大王歷險(xiǎn)記》（1987）、《舒克貝塔歷險(xiǎn)記》（1989）……這些系列動(dòng)畫片比起動(dòng)畫長(zhǎng)片來(lái)，形式短小生動(dòng)活潑，故事情節(jié)更為豐富曲折，人物（動(dòng)物）形象也更加活潑可愛，貼近兒童的認(rèn)知心理。更重要的是，它們不再單純?nèi)〔挠谏裨?、名著，而是有了更?qiáng)的原創(chuàng)性和想象性。
八十年代至九十年代初的另一個(gè)重要變化是，改革開放后國(guó)門打開，一批優(yōu)秀國(guó)外動(dòng)畫片開始被引進(jìn)中國(guó)，孩子們看到了動(dòng)畫片的更多樣貌。最早進(jìn)入內(nèi)地的日本動(dòng)畫片是由央視在1981年底引進(jìn)的《鐵臂阿童木》，此后還有《聰明的一休》、《花仙子》、《七龍珠》、《圣斗士星矢》、《哆啦A夢(mèng)》等。至于美國(guó)動(dòng)畫片，最著名的《米老鼠和唐老鴨》也在誕生五十多年后于1985年來(lái)到中國(guó)，之后還有《變形金剛》、《忍者神龜》等。這些“外來(lái)者”和國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片比起來(lái)有著另一種吸引力。首先是題材豐富新穎，突破了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片的內(nèi)容限制：打斗類動(dòng)畫片場(chǎng)面震撼精彩，被男孩子們崇拜；少女類動(dòng)畫片則感情細(xì)膩、服飾絢麗，被女孩子們喜歡。其次，國(guó)外動(dòng)畫片有著豐富浪漫的想象力，偏于奇幻的超現(xiàn)實(shí)風(fēng)格，人物常常在異次元時(shí)空中穿梭。這些都讓人耳目一新，它們反復(fù)在電視臺(tái)上重播，培養(yǎng)起了我國(guó)第一代外國(guó)動(dòng)畫片粉絲。此后，我國(guó)動(dòng)畫片的畫風(fēng)、制作、運(yùn)作方式也開始或多或少受到“國(guó)際化”的影響。
九十年代：轉(zhuǎn)型——追求大制作 流行高科技
九十年代的中國(guó)動(dòng)畫片經(jīng)歷了一次重大轉(zhuǎn)折。1995年，動(dòng)畫片結(jié)束了統(tǒng)購(gòu)統(tǒng)銷的計(jì)劃經(jīng)濟(jì)模式，開始被全面推向市場(chǎng)?；谑袌?chǎng)的大制作、數(shù)字化、多元化成為主流，電腦繪制技術(shù)漸漸取代了傳統(tǒng)手繪，在制作數(shù)量上出現(xiàn)了大的飛躍，開始向“國(guó)際化”邁進(jìn)。
比起僅有5集的《黑貓警長(zhǎng)》和僅有13集的《葫蘆兄弟》，九十年代動(dòng)畫經(jīng)典《大頭兒子和小頭爸爸》（1995）有156集、《西游記》（1999）有52集，《海爾兄弟》（1995）有212集，而多次獲“最長(zhǎng)動(dòng)畫片”吉尼斯世界紀(jì)錄、全部用電腦完成的巨制《藍(lán)貓?zhí)詺馊枴罚?999）有三千多集。長(zhǎng)篇連續(xù)的形式使得故事內(nèi)容更加豐富、情節(jié)更加曲折，動(dòng)畫片開始牢牢占據(jù)了電視黃金檔。
對(duì)大制作的追求成為九十年代動(dòng)畫片的重要特色。在這方面，曾推出多部經(jīng)典動(dòng)畫電影的上海美影廠在1999年出品的《寶蓮燈》可以視為一個(gè)典范。它投資1200萬(wàn)，資金、人員、制作規(guī)模宏大。雖和上海美影廠的前作一樣仍取材于神話傳說(shuō)，但在后期制作和宣傳推廣上采取了新模式，尤其是邀請(qǐng)明星配音并演唱主題曲，上映后大獲好評(píng)，當(dāng)年票房突出。
對(duì)電腦繪圖等各種高科技動(dòng)畫技術(shù)的使用在九十年代逐漸盛行，這使得此一時(shí)期的動(dòng)畫片在品質(zhì)上有了很大的提升，也被賦予了更多的現(xiàn)代感。在內(nèi)容上，這一時(shí)期的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片雖然仍舊秉持著之前作品中貫徹的兒童教育理念，但更加考慮兒童認(rèn)知心理，趣味性大大增加。
另一些作品則從其他層面上對(duì)趣味性進(jìn)行著開拓。比如《大頭兒子和小頭爸爸》，這“一對(duì)好伙伴，快樂父子倆”聰明又善良，通過一個(gè)個(gè)趣味盎然的小故事給我們展現(xiàn)了親切而溫馨的現(xiàn)實(shí)生活。如今，新版《大頭兒子和小頭爸爸》即將開播，不知是否會(huì)重新勾起我們的童年記憶呢？又比如《藍(lán)皮鼠和大臉貓》，故事的主人公雖然是動(dòng)物，但也有著人的性格和優(yōu)缺點(diǎn)，詼諧幽默，充滿了童真童趣。
九十年代中后期，也是國(guó)外動(dòng)漫勢(shì)不可擋大舉進(jìn)入中國(guó)的時(shí)期。最讓人印象深刻的日本動(dòng)畫片里，運(yùn)動(dòng)題材有《灌籃高手》、《足球小子》、《棒球英豪》，偵探題材的《名偵探柯南》以及兒童題材的《櫻桃小丸子》、《蠟筆小新》等。
美國(guó)著名的動(dòng)畫系列片《貓和老鼠》也在這一時(shí)期和中國(guó)觀眾見面，風(fēng)靡全球的《獅子王》、《玩具總動(dòng)員》等動(dòng)畫電影也在此時(shí)來(lái)到中國(guó)，讓我們看到了動(dòng)畫片的另一種面貌。
資料圖
21世紀(jì)：新探索——產(chǎn)業(yè)化之下的多元共生
進(jìn)入21世紀(jì)，發(fā)展中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)成為國(guó)家的文化戰(zhàn)略之一，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫獲得了政策上的傾斜和扶持。在政策的鼓勵(lì)下，新世紀(jì)的動(dòng)畫片沿著九十年代開拓的制作路徑，走上了一條越來(lái)越產(chǎn)業(yè)化的道路。在這方面，近些年來(lái)長(zhǎng)盛不衰的《喜羊羊與灰太狼》是個(gè)典型代表，甚至成為新世紀(jì)動(dòng)畫片的代表作，幾乎在每個(gè)“00后”孩子的童年中都沒有缺席。“喜灰”系列自2005年首播，已經(jīng)推出一千多集，包含了多個(gè)電視系列，席卷了多家電視臺(tái)，取得了超高收視率。自2009年， “喜灰”系列也在春節(jié)檔推出了自己的第一部大電影《牛氣沖天》，從此每年一部?！逗缲埶{(lán)兔奇?zhèn)b傳》（2006）、《熊出沒》（2012）等也走的是類似的發(fā)展道路。
在觀眾定位上，新世紀(jì)的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫比起以前開始有兩極分化的態(tài)勢(shì)。一方面是朝低齡化發(fā)展，比如《喜羊羊與灰太狼》等；另一方面受到外國(guó)動(dòng)漫啟發(fā)，也開始嘗試青少年動(dòng)畫。2001年的《我為歌狂》和2007年的《秦時(shí)明月》是這方面的代表。
不過，21世紀(jì)的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫雖然在質(zhì)量和數(shù)量上有了很大進(jìn)步，但在飛速產(chǎn)業(yè)化之下，情節(jié)老套、內(nèi)容低幼、抄襲嚴(yán)重的弊端也漸漸顯現(xiàn)，被觀眾詬病。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫面臨的一個(gè)重要問題是本土觀眾的流失，尤其是隨著網(wǎng)絡(luò)發(fā)展，孩子們漸漸喜歡和習(xí)慣到網(wǎng)上看國(guó)外動(dòng)畫，它們因精美的制作和動(dòng)人的故事越來(lái)越成為21世紀(jì)中國(guó)大學(xué)生和中學(xué)生的新寵。
日本動(dòng)畫方面，《火影忍者》、《海賊王》、《死神》、《銀魂》等紛紛進(jìn)入中國(guó)，并擁有了大批忠實(shí)粉絲。宮崎駿的動(dòng)畫電影也流行開來(lái)，雖然他的經(jīng)典作品多完成于八九十年代，但在中國(guó)逐漸變得人盡皆知、炙手可熱也是近十來(lái)年的事。美國(guó)動(dòng)畫則主要是迪斯尼、夢(mèng)工廠、皮克斯、?？怂沟葎?dòng)畫公司推出的大制作、數(shù)字化動(dòng)畫電影，在中國(guó)上映時(shí)都能取得不錯(cuò)的票房和口碑，譬如今年獲得了奧斯卡獎(jiǎng)的迪斯尼3D影片《冰雪奇緣》。它們已經(jīng)成為國(guó)內(nèi)年輕人和全部家庭成員觀看電影時(shí)的重要選擇。此外，越來(lái)越多國(guó)家的動(dòng)畫片也漸漸進(jìn)入中國(guó)觀眾的視線，不同的風(fēng)格口味讓每個(gè)年齡段上的觀眾都有了更多選擇。
