繼去年“鋒向：中國當代水墨邀請展”第一單元展覽“水墨新意象”成功舉辦，并獲得上海文化發(fā)展基金會專項資助之后，該系列展的第二單元展覽“水墨新抽象”也即將于2019年1月12日（周六）下午16時開幕，并于當日14時舉辦學術沙龍活動。
本次展覽作為明圓美術館2019年開年首展，繼續(xù)邀請著名藝術史學者魯虹擔任策展人。與“鋒向”第一單元展覽“水墨新意象”強調(diào)與當下消費文化或都市文化緊密相關的新型人物畫創(chuàng)作不同，本次“水墨新抽象”展覽將著重展出抽象型水墨在新世紀的新表現(xiàn)。
需要說明的是，雖然在傳統(tǒng)中國畫中也有抽象表現(xiàn)的因素，但從來沒有走到純抽象的地步。從藝術史的角度看，所謂抽象藝術最早出現(xiàn)在西方。直至20世紀五六十年代，身處法國的趙無極、身處臺灣的劉國松與身處香港的呂壽昆等人才開始探索，將西方抽象藝術的觀念與技法引入水墨畫，結(jié)果也引發(fā)了抽象水墨的誕生，這是具有歷史意義的大事。改革開放之后，中國大陸的抽象水墨實驗不僅深受他們的創(chuàng)作啟發(fā)，并取得了巨大的成就。
此次參加“鋒向：水墨新抽象”展覽的13位當代水墨藝術家，分別為：洪耀（b.1939）、王劼音（b.1941）、查國鈞（b.1943）、梁銓（b.1948）、仇德樹（b.1948）、王川（b.1953）、谷文達（b.1955）、楊勁松（b.1955）、劉子建（b.1956）、張羽（b.1959）、朱嵐（b.1962）、魏立剛（b.1964）、魏青吉（b.1971），他們既是長期活躍在創(chuàng)作一線的中堅力量，也是在中國當代水墨發(fā)展史中占有極為重要的地位。
雖然從風格與表現(xiàn)上看，他們各具特色，但只要仔細研究起來并不難發(fā)現(xiàn)，他們其實有著極大的相同之處，那就是：與20世紀八九十年代一些當代水墨藝術家強調(diào)“反傳統(tǒng)”與“接軌西方”的文化策略不同。他們在藝術創(chuàng)作中更加強調(diào)“再傳統(tǒng)”與“再中國化”的價值觀。不過，這并不意味著簡單地重復與抄襲傳統(tǒng)，恰恰相反，而是基于當下感受而對傳統(tǒng)的再創(chuàng)造與再發(fā)展?？梢哉f，這也正好構成了新世紀以來中國抽象水墨的創(chuàng)作特色。另外，他們頗具時代特點的作品也足以證明：真正能與當代文化相匹配的新水墨傳統(tǒng)，絕對不可能由守成而來，只能由創(chuàng)造而來。這種將當代水墨與傳統(tǒng)文脈保持緊密聯(lián)系的追求，恰恰是我們從事當下創(chuàng)作，或參與國際對話時必須充分注意與發(fā)揚光大的。
水墨藝術在中國，已有兩千多年發(fā)展的歷史，與油畫、版畫、水彩等并不一樣，它遠不限于一個畫種的概念，而是我們必須面對的寶貴資源與財富。這一點在全球化的大背景下顯得越來越重要。自改革開放以來，中國當代水墨走過了從起步到形成，并不斷壯大的四十余年歷程。我們對當代水墨進行學術梳理，進而推動其健康發(fā)展，十分必要。希望此展的舉辦能引發(fā)學術界、收藏界對中國當代水墨的進一步關注。
本場展覽“水墨新抽象”展期將持續(xù)至2019年3月25日。
部分展出作品
洪耀 《水墨彈性》 紙本水墨 200×1450cm 2008年
王劼音 《看圖識字 水墨七畫》 紙本水墨 52×62cm 2018年
查國鈞 《混沌世界》 紙本水墨綜合材料 135×68cm 2015年
梁銓 《流星花園》 色、墨、宣紙拼貼 160×122cm 2016年
仇德樹 《裂變：2018，10號》 宣紙、丙烯色、畫布 93×200cm 2018年
王川 《2011A-No.9》 紙上水墨 137×68.5cm 2011年
谷文達 《天象·芒種》 儒石（石灰?guī)r） 80×50×70cm 2017年
楊勁松 《歸零——2018個人觀》 手工紙、自制墨 183×202cm 2018年
劉子建 《焜耀-1》 宣紙水墨 68×136cm 2017年
張羽 《上墨：通過水墨實施的一次清洗行動》 報紙（《南京日報》《新華日報》《光明日報》《中國教育報》《中國青年報》）、墨汁、水 53.5×74.5cm 2017年
朱嵐 《致近》 紙本水墨 180×193cm 2017年
魏立剛 《黑藍孔雀》 宣紙、墨、丙烯、漆 96×180cm 2018年
魏青吉 《南極計劃——游泳》 宣紙、水墨 146×360cm 2015年
注：以上為本次展覽部分作品，按參展藝術家年齡排序
