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摘要：從去年以來，從拍賣場到藝博會，實力強大的機構(gòu)無不強調(diào)“亞洲概念”，不管是為了“亞洲當代藝術(shù)中心”這樣的雙年展整體捆綁宣傳需要，還是有關(guān)炒作亞洲周邊國家當代藝術(shù)品以接盤中國當代藝術(shù)品高價的傳聞。雙年展也強調(diào)“亞洲概念”，
蘇富比拍賣亞洲藝術(shù)專場
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從去年以來，從拍賣場到藝博會，實力強大的機構(gòu)無不強調(diào)“亞洲概念”，不管是為了“亞洲當代藝術(shù)中心”這樣的雙年展整體捆綁宣傳需要，還是有關(guān)炒作亞洲周邊國家當代藝術(shù)品以接盤中國當代藝術(shù)品高價的傳聞。雙年展也強調(diào)“亞洲概念”，大幅度增加外國展品數(shù)量已經(jīng)成為了近來明顯的發(fā)展趨向，套用著名策展人南條史生的定義，目前中國大型雙年展的發(fā)展正朝著“既有本國性又有國際色彩，而且從亞洲人觀點出發(fā)”的標準發(fā)展。
為什么需要考察民間資本對雙年展的推動？
以上進行的比較不在于強調(diào)這種不同，相反，需要地指出的恰恰是因為不重視這些差異，往往導致早期中國雙年展、三年展的出資方和策展人都以西方成熟雙年展為標準，或多或少地理想化設(shè)定各自雙年展的目標，在執(zhí)行的過程中又不得不正視具體的困難而慌亂的調(diào)整。
據(jù)近來外網(wǎng)報道，法國一家私有公司贊助本國兩家名氣并不大的雙年展阿弗爾(Havre)和雷恩(Rennes)的雙年展的消息見諸報端，前者的老板是在法國博彩業(yè)叱咤風云的賭博場所運營商帕特里克集團(Partouche);而后者則由農(nóng)業(yè)副食集團諾銳克(Norac)的老總布魯諾·卡龍(Bruno Caron)旗下公司出資。公司不但提供贊助，還包干了整個展覽活動的組織。據(jù)當?shù)孛襟w反映，這一方面是因為這些企業(yè)本身在當?shù)氐姆ㄒ?guī)中就需要捐獻一部分給文化活動，他們更樂意于能進一步參與到雙年展的組織活動上，而不只是付錢;另一方面，大多數(shù)藝術(shù)家得不到主流機構(gòu)的認可，因而也挑選合適的雙年展來展示自己，也就是說藝術(shù)家成了相對被動的一方。
那么， 中國也有民間資本推動的雙年展，情況又是怎么樣的呢?雙年展在中西方截然不同的遭遇能引發(fā)什么樣的有趣故事呢?因此我們的首先聚焦點定在雙年展、三年展概念在中國的形成，這取決于當時出資人、主辦方，以及策展人對于雙年展模式和雙年展價值預估的理解程度，這也在很大程度上決定了雙年展的籌資方式;第二，這個概念在執(zhí)行、實施過程中所遇到的情況，這就包括了每屆策展人的理念和依據(jù)此理念如何來挑選藝術(shù)家，以及展覽場地的挑選，因為雙年展展出內(nèi)容的特點，策展人往往看重場地本身的趣味性和歷史積淀，并且需要和許多不了解當代藝術(shù)的人進行交流，甚至是進行某種程度上的說服教育。場地的選擇遂成為了雙年展里至關(guān)重要的工作;第三，通過媒體報道的變化來考察大眾社會對當代藝術(shù)的理解過程;在90年代，當代藝術(shù)舉辦所依靠的資金來源往往散落于民間較小的資本力量中，而且往往和企業(yè)宣傳發(fā)生關(guān)系。應該說，第一批支持雙年展這樣超出一般大型展覽規(guī)模數(shù)倍的出資人，往往都有較高的文化教育背景，甚至有過藝術(shù)收藏的經(jīng)歷。他們對雙年展的支持并不僅僅需要宣傳，而是對當代藝術(shù)未來的市場價值有一定程度的預測。而在連續(xù)幾屆的舉辦過程里，雙年展發(fā)展中出資方、策展人以及參展藝術(shù)家等各方對雙年展的態(tài)度也發(fā)生了不同程度的改變。
小貼士
中國藝術(shù)三年展資料
展覽名稱：首屆中國藝術(shù)三年展
時間：2002年9月28日至2002年10月20日
主展地：廣州藝術(shù)博物院
主辦：南京經(jīng)典藝苑(南視覺美術(shù)館前身)、廣州藝術(shù)博物院、中央電視臺《美術(shù)星空》欄目
策展人：彭德、李小山
廣州藝術(shù)博物院位于風景如畫的白云山山麓，氣勢恢弘的展館令人為之一震，藏品高居嶺南諸館之首，僅保安人員就有60余名。一萬多平米的展廳和周邊地帶，可舉辦各類大型美展。由于以往的展覽主題偏重傳統(tǒng)，范圍偏重嶺南，博物院養(yǎng)在深閨，不為外界所知。小山主張首展改在廣州時，我還不以為然。我七年未到廣州，當時的市區(qū)還是一片塵土飛揚的工地。來到博物院，我立即被它的規(guī)模和環(huán)境打動。新的領(lǐng)導層屬于辦事干練的少壯派，院長吳志輝40出頭，副院長何立明30出頭。交談間茶水尚熱，雙方已達成合作意向。“中國藝術(shù)三年展”這個展名，方土認為沒有突出主題，為什么不直接打出“中國雅藝術(shù)展”呢?其實這正是我們一開始的展名，由于擔心“雅”的內(nèi)含易生岐義而放棄?！爸袊潘囆g(shù)展”，今后可以形成定制，每三年一屆，由不同的主持人和藝術(shù)家參與，使雅的內(nèi)涵漸漸達成默契。
——《彭德札記》
在彭德的這篇札記中可以看到，當時的參展藝術(shù)家還有幾股力量：廣東美術(shù)館舉辦的“實驗水墨二十年”大展的人馬。還有廣東學院在校教師的力量，然后就是像谷文達這樣的大牌藝術(shù)家。沒料到藝博院如此壯觀，是目前國內(nèi)首屈一指的展覽場所，而且院方以極高的效率和熱情與我們達成一致。
——《李小山補記》
首屆中國藝術(shù)三年展在藝術(shù)樣式的選擇上體現(xiàn)出很大的開放性，將包括視覺藝術(shù)、數(shù)碼藝術(shù)、影像藝術(shù)、裝置藝術(shù)、行為藝術(shù)和架上藝術(shù)等等藝術(shù)樣式。原計劃特別展出中國當代先鋒電影，包括試驗短片、記錄片、劇情片三個單元，這是國內(nèi)當代綜合視覺藝術(shù)展覽中首次將影像作品作為一個展類展出。另外還計劃舉行中國當代詩歌評獎活動，并通過權(quán)威評委會的評選，產(chǎn)生一位桂冠詩人。由于展覽資金匱乏等各種原因，原計劃同步舉行的“桂冠詩人”的評選及名為“個人眼睛：從DV出發(fā)”的DV作品展映活動被取消或無限期的推延。由于藝術(shù)策劃人、主持人的學術(shù)權(quán)利沒有得到有效的保障，“萬人擁抱”在展覽開幕前兩天被主辦方宣布取消，并且殃及了幾乎所有其他行為藝術(shù)的實施。
——《首屆中國藝術(shù)三年展：被閹割的“雅藝術(shù)”》高氏兄弟網(wǎng)站
展覽名稱：未來考古學·第二屆中國藝術(shù)三年展
時間：2005年5月28日至6月12日
主展地：南京博物院
主辦：紅色經(jīng)典藝術(shù)館(南視覺美術(shù)館前身)
協(xié)辦：南京博物院
策展小組：邱志杰、左靖、朱彤
展覽將全面關(guān)注年輕藝術(shù)家的創(chuàng)作，其中有近年來在中國藝壇上咄咄逼人的新銳明星，也有新鮮出爐的新面孔。
——來自第二屆中國藝術(shù)三年展新聞稿
展覽名稱：第三屆南京三年展
時間：2008年9月
主展地：南京博物院
協(xié)辦：南視覺美術(shù)館
總策展人：黃篤(中國)
策展人：住友文彥(日本)、康在永(韓國)、李振華(中國)
2008年，“第三屆南京三年展”的主題“亞洲方位”，從新的角度對多樣的亞洲文化進行重新界定和解讀。這也是首次以亞洲為對象和主題。
——來自第三屆南京三年展新聞稿
[編輯：亢章虎]
