一個點，已極盡水墨變化之能事
賈方舟先生給南溪的信
南溪你好
誠懇接受你的批評，在你埋頭作畫的三年里，我確實了解不多，關(guān)注甚少。因為這幾年我把精力主要放在批評自身的一些問題上,包括年會、網(wǎng)站、基金等事務(wù)性工作。
收到你的來信一直沒有回信是因為沒有看到你的新作，只有親自看看才會心里踏實，才知道要說些什么。當(dāng)我去你畫室看過之后，我心里踏實了，我被你的作品所感動?？梢钥闯鲞@些年你所下的功夫、你的持續(xù)不斷的探索精神，以及值得肯定的探索成果。
中國水墨畫的發(fā)展可以從“道”與“器”兩個層面上來談，在“器”的層面上，水墨畫始于王維的“水墨渲淡法”，正是渲淡法的出現(xiàn)，使墨能分出“五彩”，從而取代了賦彩畫而漸成主流。從王維到今天已經(jīng)一千多年的歷史，筆法、墨法的發(fā)展已極為豐富，而你的“暈點”在墨法上是一個“集成”。一個點，已極盡水墨變化之能事。如石濤所說：“能以一畫具體而微，意明筆透。。。。。用無不神，而法無不貫也；理無不入，而態(tài)無不盡也。”在水墨的本體意義上，可以說是一個“句號”。張羽的指印雖然做得很純粹，但他卻離開了水墨自身的特有魅力，你的意義在既保持了水墨的趣味，又做到了語言上的純粹。
古人“以墨代色”的“墨分五彩”，是在墨的濃淡層次中想象出“色”來，而你用三原色點構(gòu)成畫面的“墨—色”效果，是真正的實現(xiàn)了“色中有墨，墨中有色”，“色即是墨，墨即是色”，真正實現(xiàn)了墨色的統(tǒng)一。此乃對水墨的又一貢獻。
驍純命名的“詭異3D”，還屬于一種直覺的把握。如何評價你的3D作品，恐怕還需要在圖形學(xué)的層面做理論上的闡述，我還沒看冀少峰的文章，這問題我需要時間，暫時懸置不談。好在你的展覽在9月，還有時間考慮。
還有一個問題就是你自喻“賣油郎”倒是很貼切，貼切在不只在他的倒油的功夫，還在他征服了一個“花魁”！你也會的。
順祝
藝祺！
賈方舟
2011.4.23
【編輯：耿競鴻】
