小野洋子作品《蒼蠅》
裝置作品《出口》
很多時(shí)候，小野洋子的名聲遠(yuǎn)播得益于與列儂的故事，但是縱使沒(méi)有列儂，當(dāng)代藝術(shù)界也無(wú)法掩蓋洋子的萬(wàn)千才情，從某種意義上說(shuō)，列儂遮蔽了洋子作為當(dāng)代藝術(shù)家的炫目光彩。75歲高齡的她依然創(chuàng)作精力旺盛，11月22日，將在可當(dāng)代藝術(shù)中心開(kāi)幕的《小野洋子——飛》（Yoko Ono —— Fly）個(gè)展將是這位75歲的女藝術(shù)家第一次在中國(guó)舉辦的個(gè)展，展覽開(kāi)幕當(dāng)天，小野洋子還將進(jìn)行一場(chǎng)名為ONOCHORD的類(lèi)似蠶蛹蛻繭而出的現(xiàn)場(chǎng)行為藝術(shù)表演。從去年年底開(kāi)始籌劃的此次個(gè)展，小野洋子的身份不僅僅是藝術(shù)家，也是策展人。
此番展出的9件裝置作品貫穿于小野洋子五十多年的藝術(shù)經(jīng)歷，1960年代她是活躍的激浪派和概念藝術(shù)家，在電影和表演領(lǐng)域中有不俗的表現(xiàn)，她呈現(xiàn)出的視覺(jué)效果簡(jiǎn)單有力，并富有詩(shī)意，討論生與死，討論重生，討論交換，信心和婦女的解放，以及和平。展覽除了裝置作品之外，還有一部創(chuàng)作于上世紀(jì)60年代的電影《蒼蠅》（FLY）參展，這部影片作為先鋒派電影的代表作入選法國(guó)戛納電影節(jié)。整部影片展示了一位寂然不動(dòng)的女士，看上去幾乎是在昏睡的狀態(tài)，唯一運(yùn)動(dòng)的東西是一只蒼蠅，鏡頭跟著它停留在她身體的不同部位。這部電影是如此的無(wú)聊，可是在她身體的靜寂中暗含著某種東西，這只蒼蠅的輕微運(yùn)動(dòng)看上去非常色情，充滿(mǎn)了欲望。洋子把這描述為自傳體的篇章，而且選擇了一種引人注目的精妙方式來(lái)表達(dá)她自己。
裝置作品《出口》創(chuàng)作于1997年，由100副棺材組成，在死者臉部的位置上安放生長(zhǎng)著的綠色雪松，郁郁蔥蔥的雪松仿佛是逝者身前生機(jī)盎然的面容，作品探討了死亡與重生。她擅長(zhǎng)于制造藝術(shù)事件，擾亂人們的習(xí)慣性思維，對(duì)現(xiàn)有的世界觀(guān)提出質(zhì)疑。
據(jù)負(fù)責(zé)展覽中方人員比利安娜介紹，9件裝置作品由于運(yùn)輸費(fèi)用太過(guò)高昂，都將在上海重新構(gòu)建。2004年上海雙年展上出現(xiàn)過(guò)的作品《許愿樹(shù)》也將在展覽上重現(xiàn)。
藝術(shù)家簡(jiǎn)介：
小野洋子(Yoko ono)1933年2月18日生于東京一傳統(tǒng)日本家庭，14歲時(shí)全家遷居紐約。60年代初，她在文學(xué)、哲學(xué)和電影創(chuàng)作等方面就已才華橫溢，是當(dāng)時(shí)紐約前衛(wèi)藝術(shù)舞臺(tái)上的風(fēng)云人物。1970年出版了著名詩(shī)集《葡萄柚》(Grapefruit)，同年執(zhí)導(dǎo)電影《羽化登仙》(Apotheosis)和《蒼蠅》(Fly)，作為先鋒派電影的代表作參賽法國(guó)戛納電影節(jié)。
在過(guò)去五十年間，小野洋子一直是國(guó)際舞臺(tái)上重要的實(shí)驗(yàn)和先鋒藝術(shù)家，而且是少數(shù)的女性藝術(shù)家之一。
【編輯：姚丹】
