四川美術(shù)學院美術(shù)館館長倪志云教授發(fā)表開幕致辭
中國古人有一個非常不好的習慣，總喜歡在前人的書畫作品里面留一點自己的東西，這就像在大家在讀書的時候，語文老師通常會布置一項奇怪的任務(wù)，給你一篇文章或者給你一本書在限定的時間內(nèi)讀完，然后交上一篇讀后感，只不過感想是寫在自己的紙上，而古代的文人騷客和一些自命不凡的王宮貴族則偏偏喜歡在前人的墨跡紙上寫點什么或蓋上一方自己的印章，蓋章也就罷了，偏偏有些人還喜歡在本就不多的留白處題跋，如果是名家也就罷了，可就有那么幾個人字寫得丑還非要往上湊熱鬧，乾隆皇帝就是一個很好的例子，毀在他筆下的字畫不計其數(shù)，這種現(xiàn)象不僅嚴重破壞了作品的整體效果，也給后人造成了極大的欣賞困難。如果自己沒有兩把刷子還真無法分辨哪些是原作者的哪些是后來者的，狗尾續(xù)貂也不過如此。
鑒于此，四川美術(shù)學院圖書館、美術(shù)學系、中國畫系主辦，北京東方博古文化藝術(shù)發(fā)展有限責任公司承辦的：“看：古法書名畫的本來面目——祛除鑒藏款印恢復(fù)原貌的古法書名畫與未祛除鑒藏款印的高仿真古書畫對照展”于2012年1月7日在北京可觀藝術(shù)館隆重開幕。四川美術(shù)學院圖書館館長兼四川美術(shù)學院教授倪志云先生出席了此次開幕式并發(fā)表講話。據(jù)倪教授稱2009年他將這一創(chuàng)意設(shè)想寫成策劃案，申請獲得了《作品著作權(quán)登記證書》（作登字：31-2009-A-5540）。這個創(chuàng)意得到了四川美術(shù)學院校領(lǐng)導(dǎo)和中國畫系領(lǐng)導(dǎo)的積極支持，使之以川美圖書館、美術(shù)學系和中國畫系合作的一個教學科研項目得以實施。
而由于時間和作品選擇質(zhì)量的關(guān)系，此次展覽共展出55幅作品，囊括了自唐以來的重要書畫名家的代表作，展出的作品以對比的方式呈現(xiàn)，分別是祛除了鑒藏款印的作品和未祛除鑒藏款印的作品，運用了現(xiàn)代技術(shù)處理印刷再現(xiàn)古書畫原貌的高清晰復(fù)制品，讓人們看到原尺寸仿真的恢復(fù)原貌的古書畫印制品。通過對比，我們不難發(fā)現(xiàn)，祛除鑒藏款印后的作品直接還原到了最初完成時的狀態(tài)，而未祛除的款印則是我們現(xiàn)在經(jīng)常能夠見到的一些印象，它們在歷史的車輪中已經(jīng)失去了最初始的面貌，密密麻麻的字跡和各式各樣的印章將他們劃的體無完膚，在這些作品中，有些字跡和印章甚至遮蓋住了畫面中的人物、景色，面對這種情況，倪老師表示：這樣的作品在祛除款印時相當困難，但是為了讓后人能夠欣賞到它本身的面貌，所以他們與技術(shù)人員一遍又一遍的嘗試，歷經(jīng)了相當大的困難才得以完成?，F(xiàn)場，倪老師還親自為大家講述了每一幅作品從畫面本身到制作完成背后的故事，針對現(xiàn)場觀眾提出的一些問題，倪老師也都一一作答。
當問及展覽的初衷時，倪老師表示：之所以這樣來呈現(xiàn)作品，是想讓人們看到?jīng)]有被收藏印款污損之前的古書畫的本來面目，實現(xiàn)我們這一代人的眼福。
這種展覽的方式在圈內(nèi)并不常見，利用現(xiàn)代科技手段為我們呈現(xiàn)出傳統(tǒng)書畫作品的原貌，這種手法打破了傳統(tǒng)與當代以及時空范疇的界限，同時也具有一定的歷史考究價值。
展覽現(xiàn)場展出作品
展覽現(xiàn)場展出作品
展覽現(xiàn)場展出作品（上圖未祛除鑒藏款印 下圖為利用現(xiàn)代手段祛除鑒藏款印后的作品）
展覽現(xiàn)場
倪教授為現(xiàn)場觀眾解讀作品
【編輯：成小衛(wèi)】
