習近平總書記在文藝工作座談會上的講話，引發(fā)上海文化界的普遍熱議；連珠妙語在網(wǎng)絡上被瘋狂轉載，網(wǎng)友紛紛點贊。本報記者昨天分頭采訪了幾位文化界人士，聽他們談談印象深刻的總書記的“金句”。
快餐式消費致創(chuàng)作有“高原”缺“高峰”——訪中國文聯(lián)副主席、中國電影家協(xié)會副主席奚美娟
中國文聯(lián)副主席、中國電影家協(xié)會副主席奚美娟告訴記者，“一部好的影片上映動輒上億元票房，電視劇、綜藝節(jié)目更是成為民眾最廣泛接受的藝術樣式，這無疑是傳播正面價值取向、生活方式的重要渠道。”但市場經(jīng)濟的運作模式也給文藝創(chuàng)作和藝術工作者帶來了新的問題。“比如制作方普遍認為時間就是金錢，電視劇創(chuàng)作周期越來越短，劇集卻越來越長；再比如由于有些編創(chuàng)人員對生活的理解比較淺薄，誤以為吸引觀眾眼球的就是打打鬧鬧，有些家庭劇、親情劇的片花都集中在爭吵、打耳光、下跪的鏡頭，集中表現(xiàn)生活中不太出現(xiàn)的丑陋表情。”
奚美娟對習總書記提到的當前文藝創(chuàng)作中存在著有數(shù)量缺質量、有“高原”缺“高峰”，抄襲模仿、千篇一律，機械化生產(chǎn)、快餐式消費等問題頗為認同。
如何扭轉這種現(xiàn)象？奚美娟說，藝術家、演員首先要通過學習成為一個不落伍的、有鮮明生活態(tài)度以及正確價值觀的人，才能去表現(xiàn)和反映當下的時代生活。“應該在藝術界提倡一種學習精神，提倡關注社會生活，跟進時代巨變的步伐。生活本身遠遠比文藝創(chuàng)作豐富，如果演員不向生活學習，不提高藝術修養(yǎng)，那么也許永遠只是當下生活的陌生人，也就不能很好地呈現(xiàn)藝術作品。”
針對當下演藝圈“新聞”不斷，奚美娟認為，從業(yè)人員尤其是年輕演員的自律，以及培育良好的文化消費環(huán)境很重要。“一名演員在舞臺、銀幕、熒屏上與觀眾見面，首先要讓觀眾通過對你的信任來感受藝術力量，如果觀眾對演員本身是反感的，就不會信任這個藝術作品。有些從業(yè)人員缺乏自覺的學習意識，對現(xiàn)實生活也是隔膜的，甚至有個別演員觸犯了法律，最近一段時期被大家議論得很多。一個演員如果連最起碼的公民義務都不能遵守，不能自律，那憑什么來獲得觀眾的信任？”
單純的感官娛樂不等于精神快樂——訪編劇王麗萍
正在韓國參加亞洲電視劇研討會的編劇王麗萍，帶去了她的新作《生活啟示錄》。王麗萍的電視劇憑借對生活中美好的把握，不僅紅遍中日韓拿下國內外多個獎項，還出口非洲，在坦桑尼亞熱播。她說，總書記在座談會上講到，“低俗不是通俗，欲望不代表希望，單純感官娛樂不等于精神快樂”，這話尖銳地揭示了當下一些文藝作品存在的問題，值得每一個文藝工作者深思。
王麗萍說，作為一個電視劇編劇，她更喜歡作品中的“溫暖美好”，她認為既在思想藝術上有追求、有境界，也能讓觀眾叫好的電視劇，才是真正成功的文藝作品。
在多年的創(chuàng)作中，王麗萍發(fā)現(xiàn)，表現(xiàn)美好不僅需要編劇技巧，更應該理直氣壯。“我常對自己說，故事里別總是你爭我奪，滿眼‘惡人’、‘壞蛋’。沖突寫到極致，容易拉動收視率，但是人與人之間那些矛盾被不斷放大、升級，讓人覺得少了一份身心的愉悅。”王麗萍坦言，自己的創(chuàng)作也走過彎路。在電視劇苦情、懸疑成風的時期，她也嘗試著用“流行”的模式創(chuàng)作。結果，有幾部電視劇盡管收視率飄紅，糾結的劇情卻讓王麗萍自己的心也很糾結。最終她發(fā)現(xiàn)那種“聲嘶力竭”表現(xiàn)生活的方式，對于大部分人而言并不真實。作為她的忠實觀眾，母親的一句話點醒了王麗萍：“做教師的母親跟我說，你能不能寫一部戲，一部可以讓一家老小一起笑著看的戲。因為現(xiàn)代人上班太累，下了班相聚的時間也不多。”
王麗萍說，“認真考慮了母親的話之后，我決定寫一部主題直接命名為‘美好’的戲。”由此，《媳婦的美好時代》拉開了王麗萍新系列的序幕，一個個小人物連通了個人、家庭、社會的“大”生活。美好是種力量，“一個編劇創(chuàng)作故事時必須心里裝著觀眾，把希望和美好傳遞給他們，我覺得這是最美好的。”
奇奇怪怪的建筑會損害審美自信——訪上海章明建筑設計事務所副總建筑師沈曉明
不要搞奇奇怪怪的建筑——習近平總書記的這句話，引起了上海章明建筑設計事務所副總建筑師沈曉明的高度共鳴。他說，幾年前，“奇怪建筑”在國內一窩蜂出現(xiàn)，甚至被視作開放心態(tài)的標識。當時國內建筑界不少專家就表達了對此的反感和擔憂，如今總書記也關注到了這個問題，太令人欣慰了。
“現(xiàn)在叫停建筑的奇特化傾向，可以說是亡羊補牢。”長期在建筑設計一線工作，沈曉明對此感觸頗深。在他看來，盡管大城市的公共建筑的建設已經(jīng)結束了，但新的城鎮(zhèn)化建設正在興起。如果我們對于建筑還是停留在以奇特為美，會對未來的建設造成極大的破壞。“實際上，這種奇奇怪怪的建筑，在國外也不過是被當成試驗品。這些境外的大牌建筑師不會考慮美的問題，他們通過超出正常范圍的報價對本土建筑師和建筑文化進行‘砍殺’；而我們一些地方政府部門也不考慮美的問題，結果就導致這種奇特的美學在中國長驅直入，導致一大批無序、怪誕、夸張的建筑出現(xiàn)。這樣的做法如果再不叫停，將損害我們的審美自信。”
近年來，沈曉明帶領他的團隊主持了上海音樂廳、外灘一號、洛克外灘源、和平飯店等老建筑的修復與改造項目，也做了很多“美麗鄉(xiāng)村”項目。他說，習總書記曾經(jīng)說過，美麗鄉(xiāng)村就是要留得住鄉(xiāng)音，記得住鄉(xiāng)愁，“這就要求建筑有本鄉(xiāng)、本土、本山、本水的特點，根植于文化，根植于傳統(tǒng)，根植于地域，這才是人民群眾想要的建筑，而奇特建筑體現(xiàn)的不是這種風貌。”在他看來，傳統(tǒng)的建筑觀念不該被輕易拋棄，就是經(jīng)濟、實用和美觀，“在我們的實際操作中，就是好用、好看和好造。而不是一味追求形式的新奇。”“有些奇怪的建筑，可能今年還能拿大獎，明年就成為最丑建筑。這樣的獲獎有意義嗎？蘇州園林不是因為得了獎才有魅力，而是它本身的文化價值。”
