清雍正 御制洋彩浮雕巴洛克式花卉螭龍紋花臺(tái)
尺寸：高45cm
估價(jià)：RMB 12,000,000~22,000,000
“雍正年制”款
來(lái)源：歐洲藏家舊藏；倫敦佳士得2011.11.8，Lot406
此件“清雍正 洋彩浮雕巴洛克式花卉螭龍紋花臺(tái)”，代表了清宮洋彩瓷器之先聲，藝術(shù)水平更在后來(lái)乾隆朝洋彩之上，在造型、紋飾與顏料運(yùn)用技法諸多方面凸顯出典型洋彩之特征。其以歐洲十六至十八世紀(jì)巴洛克風(fēng)格三足式金屬燭臺(tái)為摹仿對(duì)象運(yùn)用御窯廠高超的制瓷技術(shù)恭造而成，與雍正朝同時(shí)期其他燭臺(tái)相比，其造型新奇別致，裝飾妍麗繁縟，造型層次異常豐富，自上而下逾十層之多，匯集西洋彩繪、模印、堆塑、浮雕諸項(xiàng)技法于一身，相互輝映，各見(jiàn)其妙。
造型方面，借鑒和運(yùn)用多重棱角外觀與對(duì)稱浮雕設(shè)計(jì)，無(wú)不彰顯出濃厚的歐洲巴洛克建筑藝術(shù)風(fēng)格，也與當(dāng)時(shí)宮中來(lái)自西洋國(guó)家貢品，西洋座鐘和音樂(lè)盒的外圍裝飾如出一轍；在紋飾方面，通體裝飾大量西洋花草藤蔓圖案，尤為引人注目的是三足之際主題為開(kāi)光浮雕寶瓶圖，細(xì)致精巧，富具立體感，這一構(gòu)圖為典型的西洋特色，與稍后建成的圓明園西洋建筑“諧奇趣”的外墻裝飾極為相似；在繪畫(huà)技法方面，處處摹仿西洋光影畫(huà)法，注重枝葉的明暗表現(xiàn)，并配以浮雕工藝，具有較強(qiáng)的寫(xiě)實(shí)效果。頸部和足部多處使用洋彩特有的圓狀光點(diǎn)裝飾，與乾隆洋彩的特點(diǎn)無(wú)異。
洋彩的繪畫(huà)設(shè)色妍麗繁縟，有別于傳統(tǒng)技法，更需要畫(huà)工高超的繪畫(huà)功底與豐富的經(jīng)驗(yàn)。唐英在乾隆八年著述《陶冶圖說(shuō)》第十七編“圓琢洋采”曾作如此評(píng)述：“圓琢白器，五采繪畫(huà)，摹仿西洋，故曰洋采。須素習(xí)繪事高手，將各種顏料研細(xì)調(diào)和，以白瓷片繪染燒試，必熟諳顏料、火候之性，始可由粗及細(xì)，熟中生巧，總以眼明、心細(xì)、手準(zhǔn)為佳。所用顏料與法瑯色同，其調(diào)色之法有三：一用蕓香油，一用膠水，一用清水。蓋油色便于渲染，膠水所調(diào)便于搨抹，而清水之色則便于堆填也。”
胤禛藝術(shù)品味高雅，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的認(rèn)識(shí)頗深，一生積極追求宋人生活意趣，對(duì)宮廷諸般工藝品之制作均有留意，他繼承康熙皇帝開(kāi)明的思想，對(duì)西洋文化亦有其獨(dú)特之體會(huì)。這種開(kāi)放思想在雍正朝御瓷制作中早就予以體現(xiàn)，繁縟對(duì)稱的西洋花草紋飾在青花和斗彩瓷器上得到廣泛的應(yīng)用。正基于雍正皇帝對(duì)西洋文化的認(rèn)同和接納，御窯廠創(chuàng)燒出洋彩也是體現(xiàn)了他對(duì)西洋事物的好奇和仰慕。
本品尊貴典雅，釉彩妍美多姿，它的出現(xiàn)豐富了雍正朝洋彩瓷器的實(shí)物數(shù)據(jù)，完整地復(fù)原出雍正洋彩五供之全貌，印證文獻(xiàn)關(guān)于雍正朝洋彩燒制的記載，還原了一段近乎遺忘的輝煌歷史。
