“風(fēng)云際會(huì)千年少，天地恩私四海均”（元耶律楚材《次云卿見(jiàn)贈(zèng)》詩(shī)）。十年前，我一直想在k空間舉辦他們二位老師的雙人展，因?yàn)楦鞣N原因未能實(shí)施。如今，在k空間11周年之際，也是我人生的拐點(diǎn)，終于如愿。（策展人楊凱）
兩位大藝術(shù)家的雙人展，無(wú)疑是一次中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的風(fēng)云際會(huì)。風(fēng)云際會(huì)語(yǔ)出唐秦韜玉《仙掌》詩(shī):“為余勢(shì)負(fù)天工背，索取風(fēng)云際會(huì)身”。《周易·乾·文言》:“云從龍，風(fēng)從虎，圣人作萬(wàn)物睹”。正如藝術(shù)當(dāng)代主編漆瀾兄對(duì)二位藝術(shù)家的評(píng)語(yǔ)：“風(fēng)云雙關(guān)，春芽如風(fēng)，敏捷流利，所向無(wú)阻；老方如云，變幻莫測(cè)，鬼才多變”。
藝術(shù)家周春芽
藝術(shù)家方力鈞
縱觀他們二位藝術(shù)家?guī)资甑乃囆g(shù)，他們不僅僅是視覺(jué)色彩大家，作品融貫中西，各開(kāi)一派，開(kāi)創(chuàng)極具個(gè)人特點(diǎn)的藝術(shù)面貌。他們二位的藝術(shù)在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界是為數(shù)不多的常青藤。
本次展覽兩位藝術(shù)家參展作品：
方力鈞
方力鈞標(biāo)志性的光頭是自我分析的工具，對(duì)圖像中人物的審視、排列、次序，他不斷通過(guò)視覺(jué)圖像去解剖這個(gè)社會(huì)，同時(shí)也在解剖他自己。現(xiàn)實(shí)批判的勇氣和力量揭示出了轉(zhuǎn)型社會(huì)所帶來(lái)的焦慮與陣痛，回應(yīng)急劇變化的中國(guó)社會(huì)。
2015春－2016秋，布面油畫(huà)，250x360cm，2016年
人際關(guān)系既流動(dòng)不居，社會(huì)組織又風(fēng)云幻化。生活在這個(gè)時(shí)代里，人性欲望是如何被建構(gòu)、被引導(dǎo)的？世界景觀如何被營(yíng)造出來(lái)？社會(huì)理想又該如何理解？
這個(gè)世代有其殘酷、荒誕與極其無(wú)聊黑暗的一面，也有其樂(lè)觀、理想、甚至被陽(yáng)光的光明所灼傷的一面。在方力鈞手里，大風(fēng)景的構(gòu)圖不僅波瀾壯闊，而且寬宏駁雜。從一個(gè)帶著歷史使命的集體社會(huì)轉(zhuǎn)換到惶恐危微的個(gè)體生存感，這是方力鈞對(duì)這個(gè)時(shí)代的感受。
2017，122x163cm，木刻版畫(huà)
2013-2016, 版畫(huà)244x366cm, 2016年
方力鈞對(duì)現(xiàn)世是熱情和迷戀的，他那豐盛的創(chuàng)作量來(lái)自真誠(chéng)的好奇心與熱愛(ài)。方力鈞絕對(duì)不會(huì)排斥人性的欲望和迷狂的幻想，同時(shí)他也了解群體社會(huì)的規(guī)范與界線，懂得大群體的權(quán)力模式在面對(duì)全球博弈之下的無(wú)奈與必然。方力鈞的藝術(shù)有警世的敘述性、有時(shí)代的緊張感、也有熱愛(ài)圖畫(huà)和視覺(jué)快感的繪畫(huà)性。他是屬于這個(gè)時(shí)代的畫(huà)家。
2013-2016，122x163cm，木刻版畫(huà)，2016年
2017，60x80cm，木刻版畫(huà)，2017年
方力鈞以圖像探索人類及自我在這個(gè)時(shí)代的生存困境，探索在全球化背景下人的生存現(xiàn)實(shí)，進(jìn)而直面人類的精神危機(jī)。當(dāng)方力鈞以新的角度審視我們的生存現(xiàn)實(shí)、生存處境時(shí)，他不僅確立了屬于自己的文化坐標(biāo)，亦建構(gòu)起自我的一種藝術(shù)人生態(tài)度和方氏美學(xué)體系。（張頌仁）
2017，80x60cm，木刻版畫(huà)，2017年
20世紀(jì)90年代后期，方力鈞制作了很多幅巨大的版畫(huà)。方力鈞大學(xué)是學(xué)版畫(huà)出身，他一直期望在版畫(huà)上有所突破，尤其是木刻，但是木刻只適合制作小品，諸如書(shū)籍插圖之類。方力鈞的版畫(huà)追求完整的獨(dú)幅創(chuàng)作，以及巨大和氣派。巨大還能保持刀法的流暢，是方力鈞在版畫(huà)制作上的貢獻(xiàn)。他使用工業(yè)電鋸等工具，因此刀法流暢、氣派和具有一種語(yǔ)言的力度，使他的版畫(huà)系列作品出現(xiàn)和油畫(huà)、丙烯系列迥然不同的風(fēng)格，尤其是刀法力度的表現(xiàn)力，迥異于油畫(huà)、丙烯的無(wú)筆觸感，而顯示出一種力量。因此，與油畫(huà)、丙烯系列的寧?kù)o比較，他的版畫(huà)系列給人的是一種搏擊和動(dòng)感。（栗憲庭）
2016，木刻版畫(huà)
2017，80x60cm，木刻版畫(huà)，2017年
2013-2015，244x122cm，木刻版畫(huà)，2015年
周春芽
放眼過(guò)去數(shù)幾十年中國(guó)藝壇的潮流與風(fēng)格演變，周春芽一路走來(lái)，與引領(lǐng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)各個(gè)潮流的代表人物并肩而行，獨(dú)自走出一道難以被忽略的藝術(shù)軌跡，在靈感、象征、技巧與理念等方面，周春芽都有自己獨(dú)特的藝術(shù)走向，不隨流行起舞，建立起自己的藝術(shù)表現(xiàn)手法。透過(guò)多個(gè)代表系列作品，展現(xiàn)自己的熱忱與興趣，如：西藏、石頭、桃花、綠狗與園林等，不同系列獨(dú)特的表現(xiàn)手法深獲各界肯定。
他確立獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格、研究中國(guó)文人精神，從中提煉出屬于當(dāng)代、個(gè)人的見(jiàn)解，亦將自己生活里種種深刻的情感、欲望與渴望，轉(zhuǎn)化為吸引世人目光的畫(huà)作。
本次展覽上我們將要看到藝術(shù)家周春芽早期且題材較為少見(jiàn)的作品，包括1997年的《百合花》，質(zhì)樸簡(jiǎn)單的百合花形象插在粉色花朵裝飾的花瓶中，其中的流暢生動(dòng)的筆觸以及用色卻已悄然透露出如今我們熟知的綠狗與桃花的身影：
《百合花》，1997年，布面油畫(huà)，150x120cm
《百合花》筆觸明快毫不猶疑，綠與紅在畫(huà)布中央沖撞亦融合，濃烈色彩流淌中，浮現(xiàn)盎然百合與淋漓的枝葉?！栋俸匣ā访黠@地透露他從中國(guó)文人傳統(tǒng)里領(lǐng)略到“寄情于景”的精神，周春芽承接此一精神的同時(shí)，卻一反古人的含蓄幽微，而直視人性內(nèi)在的欲望與渴求。畫(huà)中豐富的筆觸和用色，使得原是靜態(tài)的花卉動(dòng)感十足、生氣勃發(fā)，似既有花的柔弱婉約，亦透露一種無(wú)可忽視的生命力與張力，正如人之本性。
同時(shí)展出的早期作品還有2001年《坐在馬桶上的自畫(huà)像》，不僅包括藝術(shù)家全身自畫(huà)像，同時(shí)呈現(xiàn)的還有三只生動(dòng)的黑狗形象；來(lái)自2008年《美麗的龍泉山》則是藝術(shù)家對(duì)成都龍泉山上人與景的愜意描繪；
《坐在馬桶上的自畫(huà)像》，2001年，布上油畫(huà)，120x100cm
《美麗的龍泉山》，2008年，布面油畫(huà)，200x250cm
《綠狗》，2003年，布面油畫(huà)，40x50cm
《桃花》，2017年，布面油畫(huà)，200x250cm
而本次展出的2003年的《綠狗》以及2017年的《桃花》都是藝術(shù)家周春芽代表系列油畫(huà)作品，其中大膽用色與其大筆觸的表現(xiàn)手法一如既往的相得益彰。
最后，展覽中還將呈現(xiàn)藝術(shù)家最新的幾組以桃花、瘦西湖、豫園為題材的紙上作品，其較之油畫(huà)則有更豐富的表現(xiàn)手法和內(nèi)容。
《江南桃花》，2018年，紙上丙烯，43.8x32.5cm
《瘦西湖畔》，2018年，紙上丙烯，43.8x32.5cm
《瘦西湖小景》，2018年，紙上丙烯，43.8x32.5cm
《豫園假山》，2018年，紙上丙烯，43.8x32.5cm
《豫園小景》，2018年，紙上丙烯，43.8x32.5cm
《豫園大假山一景》，2018年，紙上丙烯，43.8x32.5cm
關(guān)于展覽
周春芽、方力鈞雙人展——k空間畫(huà)廊11周年之風(fēng)云際會(huì)
策展人：楊凱
開(kāi)幕式時(shí)間：2018年1月27日下午3:00
展覽時(shí)間：2018年1月27日—2月12日
展覽地點(diǎn)：成都K空間畫(huà)廊（成都市高新區(qū)芳沁街87號(hào)附3-4號(hào)，永豐立交內(nèi)側(cè)）
贊助單位：水井坊
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