“風云際會千年少，天地恩私四海均”（元耶律楚材《次云卿見贈》詩）。十年前，我一直想在k空間舉辦他們二位老師的雙人展，因為各種原因未能實施。如今，在k空間11周年之際，也是我人生的拐點，終于如愿。（策展人楊凱）
兩位大藝術家的雙人展，無疑是一次中國當代藝術的風云際會。風云際會語出唐秦韜玉《仙掌》詩:“為余勢負天工背，索取風云際會身”?！吨芤?middot;乾·文言》:“云從龍，風從虎，圣人作萬物睹”。正如藝術當代主編漆瀾兄對二位藝術家的評語：“風云雙關，春芽如風，敏捷流利，所向無阻；老方如云，變幻莫測，鬼才多變”。
藝術家周春芽
藝術家方力鈞
縱觀他們二位藝術家?guī)资甑乃囆g，他們不僅僅是視覺色彩大家，作品融貫中西，各開一派，開創(chuàng)極具個人特點的藝術面貌。他們二位的藝術在中國當代藝術界是為數(shù)不多的常青藤。
本次展覽兩位藝術家參展作品：
方力鈞
方力鈞標志性的光頭是自我分析的工具，對圖像中人物的審視、排列、次序，他不斷通過視覺圖像去解剖這個社會，同時也在解剖他自己?，F(xiàn)實批判的勇氣和力量揭示出了轉型社會所帶來的焦慮與陣痛，回應急劇變化的中國社會。
2015春－2016秋，布面油畫，250x360cm，2016年
人際關系既流動不居，社會組織又風云幻化。生活在這個時代里，人性欲望是如何被建構、被引導的？世界景觀如何被營造出來？社會理想又該如何理解？
這個世代有其殘酷、荒誕與極其無聊黑暗的一面，也有其樂觀、理想、甚至被陽光的光明所灼傷的一面。在方力鈞手里，大風景的構圖不僅波瀾壯闊，而且寬宏駁雜。從一個帶著歷史使命的集體社會轉換到惶恐危微的個體生存感，這是方力鈞對這個時代的感受。
2017，122x163cm，木刻版畫
2013-2016, 版畫244x366cm, 2016年
方力鈞對現(xiàn)世是熱情和迷戀的，他那豐盛的創(chuàng)作量來自真誠的好奇心與熱愛。方力鈞絕對不會排斥人性的欲望和迷狂的幻想，同時他也了解群體社會的規(guī)范與界線，懂得大群體的權力模式在面對全球博弈之下的無奈與必然。方力鈞的藝術有警世的敘述性、有時代的緊張感、也有熱愛圖畫和視覺快感的繪畫性。他是屬于這個時代的畫家。
2013-2016，122x163cm，木刻版畫，2016年
2017，60x80cm，木刻版畫，2017年
方力鈞以圖像探索人類及自我在這個時代的生存困境，探索在全球化背景下人的生存現(xiàn)實，進而直面人類的精神危機。當方力鈞以新的角度審視我們的生存現(xiàn)實、生存處境時，他不僅確立了屬于自己的文化坐標，亦建構起自我的一種藝術人生態(tài)度和方氏美學體系。（張頌仁）
2017，80x60cm，木刻版畫，2017年
20世紀90年代后期，方力鈞制作了很多幅巨大的版畫。方力鈞大學是學版畫出身，他一直期望在版畫上有所突破，尤其是木刻，但是木刻只適合制作小品，諸如書籍插圖之類。方力鈞的版畫追求完整的獨幅創(chuàng)作，以及巨大和氣派。巨大還能保持刀法的流暢，是方力鈞在版畫制作上的貢獻。他使用工業(yè)電鋸等工具，因此刀法流暢、氣派和具有一種語言的力度，使他的版畫系列作品出現(xiàn)和油畫、丙烯系列迥然不同的風格，尤其是刀法力度的表現(xiàn)力，迥異于油畫、丙烯的無筆觸感，而顯示出一種力量。因此，與油畫、丙烯系列的寧靜比較，他的版畫系列給人的是一種搏擊和動感。（栗憲庭）
2016，木刻版畫
2017，80x60cm，木刻版畫，2017年
2013-2015，244x122cm，木刻版畫，2015年
周春芽
放眼過去數(shù)幾十年中國藝壇的潮流與風格演變，周春芽一路走來，與引領中國當代藝術各個潮流的代表人物并肩而行，獨自走出一道難以被忽略的藝術軌跡，在靈感、象征、技巧與理念等方面，周春芽都有自己獨特的藝術走向，不隨流行起舞，建立起自己的藝術表現(xiàn)手法。透過多個代表系列作品，展現(xiàn)自己的熱忱與興趣，如：西藏、石頭、桃花、綠狗與園林等，不同系列獨特的表現(xiàn)手法深獲各界肯定。
他確立獨特的個人風格、研究中國文人精神，從中提煉出屬于當代、個人的見解，亦將自己生活里種種深刻的情感、欲望與渴望，轉化為吸引世人目光的畫作。
本次展覽上我們將要看到藝術家周春芽早期且題材較為少見的作品，包括1997年的《百合花》，質樸簡單的百合花形象插在粉色花朵裝飾的花瓶中，其中的流暢生動的筆觸以及用色卻已悄然透露出如今我們熟知的綠狗與桃花的身影：
《百合花》，1997年，布面油畫，150x120cm
《百合花》筆觸明快毫不猶疑，綠與紅在畫布中央沖撞亦融合，濃烈色彩流淌中，浮現(xiàn)盎然百合與淋漓的枝葉?！栋俸匣ā访黠@地透露他從中國文人傳統(tǒng)里領略到“寄情于景”的精神，周春芽承接此一精神的同時，卻一反古人的含蓄幽微，而直視人性內(nèi)在的欲望與渴求。畫中豐富的筆觸和用色，使得原是靜態(tài)的花卉動感十足、生氣勃發(fā)，似既有花的柔弱婉約，亦透露一種無可忽視的生命力與張力，正如人之本性。
同時展出的早期作品還有2001年《坐在馬桶上的自畫像》，不僅包括藝術家全身自畫像，同時呈現(xiàn)的還有三只生動的黑狗形象；來自2008年《美麗的龍泉山》則是藝術家對成都龍泉山上人與景的愜意描繪；
《坐在馬桶上的自畫像》，2001年，布上油畫，120x100cm
《美麗的龍泉山》，2008年，布面油畫，200x250cm
《綠狗》，2003年，布面油畫，40x50cm
《桃花》，2017年，布面油畫，200x250cm
而本次展出的2003年的《綠狗》以及2017年的《桃花》都是藝術家周春芽代表系列油畫作品，其中大膽用色與其大筆觸的表現(xiàn)手法一如既往的相得益彰。
最后，展覽中還將呈現(xiàn)藝術家最新的幾組以桃花、瘦西湖、豫園為題材的紙上作品，其較之油畫則有更豐富的表現(xiàn)手法和內(nèi)容。
《江南桃花》，2018年，紙上丙烯，43.8x32.5cm
《瘦西湖畔》，2018年，紙上丙烯，43.8x32.5cm
《瘦西湖小景》，2018年，紙上丙烯，43.8x32.5cm
《豫園假山》，2018年，紙上丙烯，43.8x32.5cm
《豫園小景》，2018年，紙上丙烯，43.8x32.5cm
《豫園大假山一景》，2018年，紙上丙烯，43.8x32.5cm
關于展覽
周春芽、方力鈞雙人展——k空間畫廊11周年之風云際會
策展人：楊凱
開幕式時間：2018年1月27日下午3:00
展覽時間：2018年1月27日—2月12日
展覽地點：成都K空間畫廊（成都市高新區(qū)芳沁街87號附3-4號，永豐立交內(nèi)側）
贊助單位：水井坊
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