梵高晚年畫作《雛菊與罌粟花》
大約十年前，國際拍賣行把中國的古董藝術(shù)品兜售給西方收藏家；不過現(xiàn)在，這些拍賣行正轉(zhuǎn)變觀念，他們要把西方的繪畫藝術(shù)品賣給中國人。
紐約時(shí)間11月4日結(jié)束的紐約蘇富比“印象派及現(xiàn)代藝術(shù)晚拍”中，中國人再次展示了這樣的實(shí)力。在這場(chǎng)被西方媒體稱為“無聊”的拍賣中，中國藏家購得了梵高、馬蒂斯、畢加索、胡安·米羅等一系列的大師畫作。其中最高拍品為華誼兄弟董事長(zhǎng)王中軍投擲5500萬美元、加上傭金折合近3.8億元人民幣拍得的梵高晚年畫作《雛菊與罌粟花》。
拍賣會(huì)后，蘇富比全球拍賣公關(guān)部主管馬修·魏格曼也逐一指出了十件左右亞洲藏家積極參與競(jìng)價(jià)的拍品，其中多為畢加索、莫奈、夏加爾和馬奈等最負(fù)盛名的畫家作品。
波瀾不驚誕生拍賣紀(jì)錄
4日晚7點(diǎn)，紐約上東區(qū)約克大道上的蘇富比拍賣行。700余個(gè)擺滿整間拍賣所的座位遠(yuǎn)遠(yuǎn)安頓不了前來競(jìng)拍的人，他們占據(jù)了廊道、填滿了墻角，把整個(gè)拍賣所擠得水泄不通——包括梵高、莫奈、莫迪利亞尼、賈科梅蒂等人的作品于晚間7點(diǎn)“印象派及現(xiàn)代藝術(shù)晚拍”登場(chǎng)。
首席拍賣官、蘇富比歐洲區(qū)董事長(zhǎng)亨利·溫德姆簡(jiǎn)單介紹了當(dāng)晚印象派及現(xiàn)代藝術(shù)晚間拍賣會(huì)的規(guī)則和注意事項(xiàng)，隨即，展臺(tái)中心的旋轉(zhuǎn)門里便翻出了由兩位工作人員護(hù)駕的第一件拍品：來自英國雕塑家芭芭拉。赫普沃斯的《馬庫圖》。預(yù)估價(jià)為60至80萬美金，眨眼功夫，溫德姆就一槌定音了130萬美金的最終價(jià)。
全場(chǎng)肅靜持續(xù)到了第八件拍品的出現(xiàn)，觀眾兼買家們紛紛開始交頭接耳，竊竊私語。這件出自于意大利表現(xiàn)主義藝術(shù)家阿梅代奧·莫迪利亞尼的雕塑《頭像》，在拍賣前蘇富比的公告里，就屬當(dāng)晚亮點(diǎn)之一。這尊創(chuàng)于1911年至1912年間、高28英寸的瘦削石刻雕塑的估價(jià)為4500萬美金，當(dāng)晚的起拍價(jià)為3800萬美金。這尊最終價(jià)為7073萬美金的《頭像》，不僅成為了拍賣當(dāng)晚成交價(jià)第二高的拍品，也創(chuàng)下了該藝術(shù)家的拍賣新紀(jì)錄——莫迪利亞尼的作品此前拍出的最高價(jià)是6896萬美金，并且是一幅畫作。
作為第17件拍品，中國人所熟悉的畫家梵高晚年靜物作品《雛菊與罌粟花》也被寄予厚望，拍賣前就有傳言有中國藏家有意競(jìng)拍。事實(shí)上，中國藏家進(jìn)軍頂級(jí)大師畫作市場(chǎng)早有先例，去年萬達(dá)集團(tuán)董事長(zhǎng)王健林就在紐約秋拍中高價(jià)買下畢加索的作品《兩個(gè)小孩》，。《雛菊與罌粟花》競(jìng)拍過程倒很平靜，很快就被電話委托鎖定在5500萬美元價(jià)格，加上傭金折合人民幣近3.8億元，這個(gè)數(shù)字打破了梵高所有靜物畫的紀(jì)錄。華誼兄弟公開證實(shí)，此次拍賣為華誼兄弟董事長(zhǎng)王中軍的個(gè)人投資行為。
據(jù)《華爾街日?qǐng)?bào)》報(bào)道，其他另有中國投標(biāo)人在該晚花了60.5萬美金購買了一幅馬蒂斯、100萬美金把阿里斯蒂德·馬里的《沐浴者(無臂)》[Bather(WithoutArms)]拿下。一位代表中國香港和大陸藏家的蘇富比專員也用440萬美金收購了畢加索的《HeadofaManwithaPipe》，220萬美金拍得胡安·米羅的《Bird,Insect,Constellation》。
而全場(chǎng)成交價(jià)最高拍品是出自于賈科梅蒂的青銅雕塑《兩輪戰(zhàn)車》——一位女子傲然挺立于一架大尺寸戰(zhàn)車之上?！秲奢啈?zhàn)車》以8000萬美金的起拍，最終的贏家在最后時(shí)刻通過委托人買下這座雕像。1.01億美金的成交價(jià)使得這件作品和蒙克的《吶喊》、培根的三聯(lián)畫《弗洛伊德肖像畫習(xí)作》等一起成為拍賣史上最昂貴的藝術(shù)品之一。
在拍賣會(huì)后的新聞發(fā)布會(huì)上，蘇富比印象派與現(xiàn)代藝術(shù)部主管西蒙·肖再度強(qiáng)調(diào)了總成交額是有史以來最高的專場(chǎng)，以及來自賈科梅蒂和莫迪利亞尼的這兩件雕塑成為全場(chǎng)競(jìng)價(jià)最高拍品。這也意味著市場(chǎng)開始“重估雕塑作品了。”
然而對(duì)于如此波瀾不驚、平靜如水下打破記錄的拍賣會(huì)，馬修·魏格曼倒顯得不以為然，“這就是拍賣會(huì)——當(dāng)人們花大筆錢時(shí)，他們善于克制情緒。”
中國藏家緣何海外活躍
這些數(shù)據(jù)是否意味著，中國買家在背井離鄉(xiāng)的海外拍賣市場(chǎng)上，更愿意大方出手？任職于紐約佩斯畫廊的何雨表示，這樣的結(jié)論未免有些草率。她認(rèn)為，之所以中國買家逐漸將眼光投向海外拍賣，其中存在著種種成因。
“以前習(xí)慣購買古董以及中國當(dāng)代藝術(shù)的藏家現(xiàn)在正轉(zhuǎn)向觀看西方。首先是中國市場(chǎng)的古董真假不一，藏家難于分辨；其次，如果把中西方藝術(shù)品放在同一水平線上比較的話，諸如張曉剛、周春芽等一批中國當(dāng)代頂級(jí)藝術(shù)家的作品也能拍出旗鼓相當(dāng)?shù)膬r(jià)位，但他們?cè)趪H市場(chǎng)上的知名度還遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后。既然如此，為何不投資已經(jīng)在藝術(shù)史和國際藝術(shù)市場(chǎng)上有合適定位的西方藝術(shù)經(jīng)典？”她說。
曾任ArtnetWorlwide亞洲拍賣專家、現(xiàn)在紐約大學(xué)執(zhí)教藝術(shù)市場(chǎng)課程的帕特里克修·瑞根則認(rèn)為，中國買家的活躍程度與地點(diǎn)無關(guān)，與拍品相關(guān)。“我認(rèn)為這主要還是取決于會(huì)上的拍品。中國藏家軍團(tuán)將攻陷全球拍賣場(chǎng)，拍賣行如蘇富比、佳士得及寶龍等已在中國藏家眼里產(chǎn)生了品牌效應(yīng)，因此這些拍賣行一旦舉行拍賣會(huì)，不管中國藏家人身在何方，他們都會(huì)投入極高的興致，哪里都有中國藏家的身影。”
對(duì)于當(dāng)晚集中在歐美和亞洲三方的主要競(jìng)拍力之間的情形，何雨認(rèn)為，歐洲的買家通常家底深厚，對(duì)藝術(shù)作品頗有研究，選擇作品較為謹(jǐn)慎，拍得的作品也會(huì)用來家族收藏而非以短期投資、投機(jī)為目的，屬于真正的藏家；美國買家就相對(duì)投機(jī)一些，特別是近年來很多從事對(duì)沖基金的藏家也介入藝術(shù)市場(chǎng)，并且開始投入藝術(shù)基金的運(yùn)營；中國買家應(yīng)該說最為投機(jī)，對(duì)藝術(shù)品本身認(rèn)知較少，也會(huì)有受到商業(yè)或政治影響的購買目的。此外，大部分中國藏家基本還處于買名字的階段，主要集中在投資非常有名的藝術(shù)家，比如安迪·沃霍爾、杰夫·昆斯、畢加索、馬蒂斯和梵高等。
瑞根則認(rèn)為中國藏家更直接：“而就我經(jīng)驗(yàn)而言，多數(shù)中國或亞洲藏家一旦找到藝品商，就準(zhǔn)備扣動(dòng)扳機(jī)。他們或許會(huì)問一兩個(gè)問題，但藝品商的基本職責(zé)僅是幫助他們更順利地拍賣，別無所用。中國藏家往往希望的是更快捷、少與圈內(nèi)行家機(jī)構(gòu)溝通，以及拍賣結(jié)果更公開化。”
“中國近年來涌現(xiàn)越來越多的年輕藏家，他們大部分都在西方有留學(xué)背景，眼界開闊，而歷史的斷層感使他們對(duì)創(chuàng)作于上世紀(jì)五六十年代、那些如今高價(jià)中國藝術(shù)家的作品表示無法共鳴。與此同時(shí)，他們的海外經(jīng)歷也讓他們更容易理解西方藝術(shù)品。”說起中國藏家未來的走勢(shì)，平日與年輕藏家多打交道的何雨，不自覺想到這個(gè)群體。“隨著越來越多私人美術(shù)館的建立，對(duì)收藏的研究也會(huì)逐漸深入。他們會(huì)是嶄新的年輕一代收藏家，也更接近‘真正的收藏家’的定義。”她補(bǔ)充道。
而瑞根則認(rèn)為現(xiàn)在活躍在拍賣市場(chǎng)的中國藏家仍有潛力。“中國藏家在收藏西方當(dāng)代作品、甚至是亞洲當(dāng)代作品方面，仍舉棋不定。那些在美國及歐洲市場(chǎng)上被普遍認(rèn)可的響當(dāng)當(dāng)?shù)拿?，諸如德庫寧、達(dá)米恩。赫斯特——但亞洲市場(chǎng)看起來對(duì)這個(gè)類別還不太感冒。當(dāng)中國藏家購買西方作品時(shí)，目光也總停留在莫奈、畢加索等那些藝術(shù)史上無可避免的名字。但今年五月的佳士得拍賣會(huì)上，中國和日本的買家紛紛拍下了雷諾阿、康定斯基、夏加爾和畢沙羅的畫，改變正在發(fā)生。”
