提起時(shí)尚，人們常常想起“流行”這個(gè)詞，同時(shí)也會(huì)想到隨之相伴的另一個(gè)詞——“現(xiàn)代”。波德萊爾給現(xiàn)代性定義的時(shí)候特別強(qiáng)調(diào)的特點(diǎn)是：“短暫、易變、偶然”，這似乎并不是一個(gè)視藝術(shù)為永恒的藝術(shù)家所追求的最終目的，然而每個(gè)時(shí)代的藝術(shù)家都不可避免地帶有其時(shí)代的印記。藝術(shù)作品的現(xiàn)代性與其所處社會(huì)流行的時(shí)尚是密不可分的，在大眾追逐時(shí)尚的同時(shí)，藝術(shù)家也從時(shí)尚中尋找靈感。所不同的是，藝術(shù)家在其藝術(shù)作品中展現(xiàn)的時(shí)尚是大眾流行元素的藝術(shù)升華，這樣帶有現(xiàn)代趣味的藝術(shù)品反過來又可能去引領(lǐng)時(shí)尚，藝術(shù)作品的現(xiàn)代性與時(shí)尚的關(guān)系在這里可見一斑，這其中最具代表性的就是19世紀(jì)的法國著名畫家雅姆·蒂索。一生追逐時(shí)尚、追求現(xiàn)代、描繪上流社會(huì)優(yōu)雅生活的蒂索在藝術(shù)作品中為我們留下了了解19世紀(jì)歐洲上流社會(huì)時(shí)尚風(fēng)俗的最好的圖像資料。
雅姆·蒂索 巴黎女人：馬戲團(tuán)愛好者（局部） 布面油畫 1885年 現(xiàn)藏于美國波士頓美術(shù)館
雅姆·蒂索（1836-1902）原名雅格布·約瑟夫·蒂索（James Jacques Joseph Tissot），1836年10月15日出生于法國南特，1856蒂索考入巴黎美術(shù)學(xué)院，后拜拉斐爾前派畫家拉莫特和費(fèi)隆德罕為師，從此對英國文化產(chǎn)生了濃厚的興趣，1859年蒂索索性將他的名字改為“雅姆”這個(gè)非常英國化的名字。1864年蒂索第一次在巴黎沙龍公開展示現(xiàn)代題材的作品，與之前描繪古代服飾的作品相比，這種現(xiàn)代題材受到觀眾和評論界的一致好評。由于在1866年巴黎沙龍中獲獎(jiǎng)，蒂索獲得了無需沙龍?jiān)u審即可直接參展的特權(quán)，對現(xiàn)代和時(shí)尚的敏銳捕捉和生動(dòng)描繪使蒂索很快在法國畫壇獲得了成功。
1871年巴黎公社失敗后，蒂索被迫流亡倫敦。在此期間，蒂索開始描繪頗具異國情調(diào)的倫敦上流社會(huì)場景。這一時(shí)期蒂索創(chuàng)作了《太早》《船長的女兒》《昨晚》和《船上的聚會(huì)》等一系列作品，描繪了穿著時(shí)尚的青年男女或是奔波于旅途、或是在碼頭整裝待發(fā)、或是與親人揮手告別、或是在站臺靜靜地等待，華麗而又精美的畫面透露出一縷淡淡的憂傷。蒂索以一個(gè)旁觀者的目光敏銳地捕捉到了時(shí)尚服飾外表掩飾下主人公惆悵而又空虛的內(nèi)心世界。這些作品迅速吸引了講究現(xiàn)代時(shí)尚的維多利亞時(shí)期新興貴族的目光，蒂索的作品在英國獲得極大的成功。
雅姆·蒂索 巴黎女人：馬戲團(tuán)愛好者
布面油畫 1885年 147.3×101.6cm
現(xiàn)藏于美國波士頓美術(shù)館
蒂索的作品深受拉裴爾前派的影響，和古典主義對理想美的描繪不同，拉裴爾前派主張盡可能地表達(dá)真實(shí)，蒂索接受了拉斯金對“最精微細(xì)節(jié)”描繪的主張，但卻不在意其在畫面中的道德寓意與說教，他不僅鐘情于人物服飾和環(huán)境中最精微細(xì)節(jié)的描繪，而且也把上流社會(huì)優(yōu)雅與時(shí)尚的生活全方位地展示給觀眾，使觀眾在欣賞繪畫的同時(shí)獲得了更多的感官上的愉悅。倫敦主流藝術(shù)評論界認(rèn)為應(yīng)該像古典畫家一樣描繪古代題材以表現(xiàn)一種崇高和理想化的美，而這種對于現(xiàn)代生活近似照片似地準(zhǔn)確再現(xiàn)，無異于把上流社會(huì)的隱私暴露于公眾面前，更是對以往嚴(yán)肅題材繪畫表現(xiàn)道德說教的離經(jīng)叛道。蒂索顯然逆其道而行，他緊跟時(shí)尚的步伐，描繪上流社會(huì)的閑情雅致，這不僅使他的作品更具“現(xiàn)代性”，也更符合上流社會(huì)新貴階層追逐時(shí)尚、追求現(xiàn)代的心理需求。在蒂索的畫面中，泰晤士河和港口碼頭成為描繪的主要場景，他在唯美與優(yōu)雅的畫面中表現(xiàn)了對愛和美好生活的歌頌與向往，由于受到新興資產(chǎn)階級的支持和公眾的贊賞，這種描繪現(xiàn)代生活題材的作品迅速獲得了廣泛認(rèn)可，其出色的細(xì)節(jié)刻畫能力和時(shí)尚唯美的畫面也使他很快脫穎而出。
和萊頓、塔德瑪?shù)韧瑫r(shí)期英國本土畫家描繪的高貴、理想化形象不同，蒂索運(yùn)用畫筆描繪了維多利亞時(shí)期特有的優(yōu)雅和閑適的生活：游輪、聚會(huì)、品茶、午餐、踏青、舞會(huì)以及音樂會(huì)等等，例如作品《巴黎女人：馬戲團(tuán)愛好者》，即真實(shí)描繪了上流社會(huì)觀看馬戲團(tuán)表演的場面。在這些場面中，每個(gè)人都穿著時(shí)尚而獨(dú)特，蒂索以以獨(dú)特的視角展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的上流社會(huì)生活閑情雅致，即使受到評論界“毫無藝術(shù)價(jià)值”的攻擊，但其描繪的社會(huì)場景和人物卻為研究19世紀(jì)歐洲風(fēng)俗和服飾提供有益的參考，極具歷史研究價(jià)值，即便如拉斯金所批評蒂索描繪的是“庸俗社會(huì)的彩色照片”，但作為研究19世紀(jì)歷史風(fēng)俗的重要圖像，蒂索的作品仍不失其為偉大的不朽之作，其畫面所蘊(yùn)含的獨(dú)特的人文和歷史價(jià)值也使蒂索成為19世紀(jì)歐洲最偉大的畫家之一。
