歌德春季拍賣會(huì)文房清供專場(chǎng)中精品層出，令人驚喜。共480余件精選藝品參拍，涵蓋象牙制品100余件，可謂琳瑯滿目，美不勝收。
清乾隆 象牙茜色花鳥人物長(zhǎng)方盒 23.8x13.5x12.5cm
其中清乾隆象牙茜色花鳥人物長(zhǎng)方盒，蓋盒造型方正，仿效木質(zhì)結(jié)構(gòu)開榫拼攢而成，以淺浮雕，鑲嵌，彩繪等多種技法，周身雕琢，以茜色象牙嵌成村居圖，以及傳統(tǒng)花鳥紋飾。其間人物、花鳥眾多，人物于庭院間玩耍，神情形態(tài)各異，各有神韻，一派閑適田園意趣；四面雕刻花鳥紋，紋飾精致細(xì)膩，繁而不亂。整器取象牙之佳料而制，包漿沉靜，其間洞石玲瓏，構(gòu)圖緊湊，雕刻細(xì)致，情勢(shì)俱佳，設(shè)景雖繁而不減層次，一刀一筆，細(xì)雕為開，遂以工精取勝，茜色瑰麗典雅，美不勝收。四足鏨銀制作，卷草為飾，與盒子自然一體，秀美雋雅，為乾隆時(shí)期牙雕大器之上乘。
清乾隆 竹雕山水人物筆筒 H：15.5cm D：14.5cm
此作以寫實(shí)手法展開情節(jié)，刀法高度凝練，比例異常精準(zhǔn)。以畫入竹，布局妥帖合理，運(yùn)刀靈活，刻工深峻，是清中期竹雕之精品。高浮雕山水人物筆筒，所刻為文人雅集之景。下方刻以樹石，松竹交錯(cuò)，亭臺(tái)隱布于中。所刻人物相互交酬、品題作書、吟詩賞景，各具姿態(tài)。此件作品構(gòu)圖精巧，山水、人物緊密交融，巧妙地將云紋、山水、亭臺(tái)、人物融合在一起。在一維的視面上營(yíng)造出豐富的空間意象。數(shù)百年時(shí)間所積染的包漿又使得這件作品的整體視象更加古意盎然、韻味深遠(yuǎn)。縱覽之下若鬼斧天成多一刀則繁少一刀則陋，實(shí)是一件南派大師的扛鼎之作。
元 朱致遠(yuǎn)製“龍吟”款仲尼式古琴 120×18.5cm
此外還將呈現(xiàn)兩把品質(zhì)精良的古琴，均為“仲尼式”，其中“龍吟”古琴，琴長(zhǎng)120厘米，琴面髹大漆,面桐底梓,琴身發(fā)蛇腹斷紋,龍池上方有草書題刻“龍吟”琴名，內(nèi)款楷書“赤城朱致遠(yuǎn)制”。此琴琴體琴身體長(zhǎng)修美，琴體素雅不失華貴,法度森嚴(yán)。音韻恬淡文雅，散音、按音、泛音均屬上乘，整體完好無損。經(jīng)專家鑒定此琴為元代朱致遠(yuǎn)所制，并評(píng)價(jià)此琴發(fā)聲堪稱妙品，非常適合演奏，當(dāng)為操縵家所重。朱致遠(yuǎn)，元代著名制琴師，所斫皆精，時(shí)人皆寶之，價(jià)比金玉。其琴內(nèi)款字不一，多署“赤城朱致遠(yuǎn)制”、“赤城朱遠(yuǎn)”、“赤城慎齋朱致遠(yuǎn)”等，陰刻朱書皆有，以仲尼式居多。朱致遠(yuǎn)琴仿品屢見不鮮，有誤刻腹款如“朱智遠(yuǎn)”、“朱制遠(yuǎn)”者，即為偽作明證。至今海內(nèi)外所聞見之朱致遠(yuǎn)款琴合乎規(guī)制者,其總數(shù)不過三十。此琴與故宮博物院所藏清宮舊藏元朱致遠(yuǎn)款琴形制尺寸近乎一致，且腹款皆為楷體“赤城朱致遠(yuǎn)制”，筆跡相當(dāng)，應(yīng)同出自朱致遠(yuǎn)之手。
古琴是中華民族最早的彈撥樂器，亦是中華傳統(tǒng)文化之瑰寶。她以其歷史久遠(yuǎn)，文獻(xiàn)瀚浩、內(nèi)涵豐富和影響深遠(yuǎn)為世人所珍視。作為四藝之首，在表現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化氣息上，沒有一件樂器可與之媲美。古人稱琴為雅樂，為有德君子所有，經(jīng)常御用，行不離身，可以修身養(yǎng)性，使人心地純潔，養(yǎng)成高尚的情操，防止邪惡之思侵蝕心靈。琴器大小適度，使用及攜帶均便，跋山涉水均無影響，可操于庭院廟堂，亦可操于山谷水濱。在古時(shí)文人心中視為高雅代表，琴音悠遠(yuǎn)，高山流水遇知音流傳至今。
清乾隆五十七年 仲尼式古琴 123×19cm
自古“瑤琴寄情懷，雅樂昭四方”，古琴是中國(guó)最古老的彈撥樂器，以其“貫眾樂之長(zhǎng)，統(tǒng)大雅之尊”，在中國(guó)古代樂器中享有不可爭(zhēng)辯的最高地位，所謂“重器之中，琴德最優(yōu)”。此琴為仲尼式，通身髹桐木黑漆，為老漆，玉軸、玉枕，琴形扁圓修長(zhǎng)。琴池刻“雅韻”二字篆文，并提款：“落落塵寰，知音最難，惟我與爾樂意相聞。事乙卯立秋日刊。”寥寥數(shù)字，道盡知音難尋、清雅寂寥之文人情愫。琴池左刻“眉山少鴻氏自識(shí)”，池內(nèi)書寫“乾隆伍拾柒年壬子歲南呂月造作于湔江之古城”。湔江是四川成都平原西北山區(qū)的一條重要河流，南呂月為農(nóng)歷八月的別稱。蜀山古琴派，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，自古流傳廣泛、內(nèi)容豐富。代表名家有：司馬相如、揚(yáng)雄、諸葛亮等，李白于《聽蜀僧浚彈琴》中也有描寫蜀僧琴聲之高渺入神的佳句：“蜀僧抱綠綺，西下峨嵋峰。為我一揮手，如聽萬壑松?？托南戳魉囗懭胨?。不覺碧山暮，秋云暗幾重。”高山流水音調(diào)一洗情懷，裊裊余音融入秋天霜鐘。此琴凡岳山，承露，冠角，焦尾無不打磨圓潤(rùn)，奢侈華美，體現(xiàn)了以奢華著稱的乾隆典型工藝，可謂將古琴制作工藝推向極至。且琴質(zhì)古樸典雅，做工精良，張弦試音，三準(zhǔn)俱佳，低音渾厚凝重，深若晨鐘，古樸性渺，散發(fā)著其獨(dú)有的悠揚(yáng)。極具有收藏價(jià)值和研究?jī)r(jià)值，徇為難得。
清中期 施天章款竹雕教子圖香筒 H: 18cm
值得一提的還有“施天章款香筒”，筒身修長(zhǎng)，圖中奇石重疊，松樹挺立，松前竹林深遠(yuǎn)，雕刻教子圖仕女身穿交領(lǐng)長(zhǎng)袍手拈書卷，童子一旁側(cè)立。聚精會(huì)神讀書，石壁中部刻陰文“天章”隸書款及“施”字篆書印章款。此器以鏤雕技法雕成，紋飾精致細(xì)密，布局章法緊湊，人物神情姿態(tài)各異，堪為佳構(gòu)。
清初 象牙刻山水詩文筆筒 10×13.5cm
此筆筒畫面中蒼松與奇樹交相呼應(yīng)，卷云與飛 鳥意境空靈。構(gòu)圖大氣疏朗，雕工精致雅逸?？羁蹋?ldquo;昨夜 星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀 一點(diǎn)通。隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。嗟余聽鼓應(yīng)官 去，走馬蘭臺(tái)類轉(zhuǎn)蓬。”書風(fēng)沉穩(wěn)，底蘊(yùn)頗豐，下為朱白篆 體章落款，以詩襯景，意境深遠(yuǎn)。此筆筒象牙質(zhì)地細(xì)密，包 漿渾厚，底刻梅花紋飾，格調(diào)高古，為案上文房佳器。
清乾隆 造辦處制象牙雕仕女人物象耳活環(huán)瓶 H: 13cm
撇口，圈足，鼓腹，瓶頸處鏤雕龍紐套活 環(huán)，瓶身淺刻蕉葉紋、花卉紋、云紋，中間開框深刻仕女人 物故事，取生活常見場(chǎng)景，人物刻畫寫真?zhèn)魃?，?chǎng)景密而不 亂，雕刻精微，細(xì)入毫發(fā)，工藝極為精湛，取材獨(dú)具匠心， 富有天趣，大氣典雅，在同時(shí)期牙雕中實(shí)屬罕見。洋溢宮廷 審美情趣，應(yīng)為乾隆朝造辦處牙作所制，極為珍貴。瓶底刻 “乾隆年制”方款，帶座。清宮造辦處為典型官辦作坊。正 因?yàn)槿绱耍哂胁豢杀葦M的各種優(yōu)越條件。
其運(yùn)用政 府行政手段，集全國(guó)最優(yōu)秀的工匠，來京從事制作。且有雄 厚的財(cái)力，可以購(gòu)置最好的材料?？梢圆少?gòu)上等優(yōu)質(zhì)的棕、 藤、魚鰾、蜂蠟、白銅、金、銀、寶石、玉石、螺鈿等輔助 材料使用。更有優(yōu)秀的會(huì)設(shè)計(jì)的匠師，出樣、燙樣，并且從 《欽定總管內(nèi)務(wù)府現(xiàn)行則例•造辦處卷》，《造辦處活計(jì)庫各 作成做活計(jì)檔》等文獻(xiàn)記錄中得知，清造辦處不少的家具、 擺件都是在皇帝親自授意和修改，參與下設(shè)計(jì)和制作的。這 一切都使造辦處的家具、藝品有富貴、華麗、嚴(yán)謹(jǐn)、大氣等 皇家氣派，代表了當(dāng)時(shí)我國(guó)工藝藝術(shù)的最高水平。造辦處在 康熙、雍正、乾隆三朝為其光輝時(shí)期，猶以乾隆時(shí)期達(dá)到高 峰。
明 象牙雕山水人物牙牌 H: 20.5cm×2
象牙材質(zhì)，對(duì)牌，以深淺浮雕相結(jié)合，復(fù)加彩繪紋飾為山水 人物故事場(chǎng)景：一面云林老樹，野溪湍流，漁舟唱晚，意境 高渺；一面山木嶙峋，曲徑通幽，人物仙風(fēng)道骨，雅致至極 。宛如世外桃源之境。背面皆刻三足鼎紋飾，分別題字“人在蓬萊第一峰”，“靜觀皆自得”，書風(fēng)鋒芒盡顯，清勁有力。此對(duì)牌紋理自然，包漿古氣。片隅之地，又有如此纖細(xì) 之工，堪為罕見。明代中后期，隨著經(jīng)濟(jì)繁榮和海禁開放，象牙、犀角等海外方物作為奢侈品而日漸流行，作為裝飾用 途的象牙牌即為一例。惟所見明代象牙牌飾中，論布局之繁 密，雕工之精致，無有逾于此件者。
本場(chǎng)歌德春季拍賣會(huì)的諸多文房類精品，無不精巧奇幻，古意蕩漾。盈盈一握中，仰飲歲月，直追古代帝王多寶盒中袖珍玩物之神髓，足以慰玩客藏家風(fēng)雅閑適之心。
【編輯：顏媛媛】
