喻紅接受99藝術(shù)網(wǎng)采訪，喻紅工作室，2011年9月3日
周六的798一如往常的熱鬧，小車擁擠的街道讓行人難以側(cè)身，車水馬龍的場面讓我們無從否定當代藝術(shù)依舊“火氣”難擋。一路鋪滿陽光，金秋九月仍存有夏日的余溫。而疏離于鬧市的一隅是喻紅的工作室，她的“黃金界”個展馬上就要在上海打響了。
喻紅的工作室搬來798有近10年了，大鐵門上的銹跡已清晰可見。身著大紅長裙的喻紅早早在工作室等待著本網(wǎng)的小編了，見到她時，印象是一如既往的平靜與隨和。小編發(fā)現(xiàn)偌大的畫室僅留下一張大畫，她說作品大部分已運到上海，準備9月13號的展覽了。
挑戰(zhàn)不是第一次，我是真的畫過天頂畫
喻紅黃金色這一系列的畫作開始于2007年，畫面均以“金黃色”為背景，或借鑒中國古代或以西方文藝復(fù)興時期天頂畫的結(jié)構(gòu)進行創(chuàng)作，在呈現(xiàn)方式上，也改變了以往觀看的方式，以“天頂畫”的形式與觀眾進行對話。當大家都在探討做架上繪畫的喻紅突破傳統(tǒng)，挑戰(zhàn)了對觀看方式的時候，但其實，誰知道喻紅真的有畫過天頂畫的經(jīng)歷呢？“我在上海畫過一個真的天頂畫，是在一個百年建筑里頭畫的一個真的天頂畫，也是搭的臺子，仰著在上頭畫，挺有意思的，這種經(jīng)驗對于畫家來說都是挺重要的”。她喜歡用西方宗教祭壇畫的方式來表現(xiàn)中國當下的社會的場景，“他們雖然很混亂，但是也很精彩，把這些放在一起。”
時下正在熱議傳統(tǒng)與現(xiàn)代的糾葛，面對喻紅的作品，我們同樣拋出了類似的問題。“我一直很喜歡傳統(tǒng)，因為傳統(tǒng)是經(jīng)過很多年積淀的，在不同的時代，不論是藝術(shù)家也好、工匠也好，都經(jīng)過反復(fù)思考才把作品推敲出來，能夠流傳下來是有它的魅力所在，而且傳統(tǒng)太豐富了，古今中外各個國家、各個時期太多了，可以借鑒、學(xué)習(xí)的東西非常多。”喻紅試圖跨越不同文化的藩籬、穿越古今的時距，重新解讀經(jīng)典中對于當今社會有隱喻的部分。然而她的出發(fā)點不是故弄懸殊，也非巧裝媚態(tài)，而是直面生活帶來的變化并將其恰到好處的呈現(xiàn)出來。喻紅一直以這樣的姿態(tài)讓藝術(shù)從屬于生活，從身邊的變化來觀望整個社會的變遷，女性特有的細膩延續(xù)著對年輕人的關(guān)注。“黃金”造就的生存背景、金錢、名利誘惑自我攀登通往“理想國”的《天梯》，物欲、利欲充斥的當下現(xiàn)實，還心智未熟的年輕人無從逃離，藝術(shù)家以“過來人”的姿態(tài)，理性地看淡著一切。
喻紅在其工作室接受記者采訪
功成名就：遇人還是遇事，皆隨緣
從09年在廣東美術(shù)館舉行的“時間內(nèi)外”，到2010年尤倫斯舉辦的“金色天景”，再到上海美術(shù)館這一次舉辦的“黃金界”，三年三個展覽，都比較大型，這與喻紅一貫比較“慢”的風(fēng)格似乎有點相悖。藝術(shù)家解釋道：“三個展覽都因機緣，在展覽機構(gòu)的選擇上正好能合拍，而且是在不同的城市展出。時間安排上，檔期并非都由我本人來決定，很多是美術(shù)館來安排，怎么排也不取決于自己，正好排了一年一個，對我來說時間上會顯緊張，但既然各方面都比較成熟，就盡力做了。”不刻意，各方面成熟了也就事半功倍了。
在對于合作機構(gòu)的選擇上，喻紅同樣以一“緣”字化解了很多“問題”，萬事講求機緣，碰對人、碰對事很重要。她說：“連續(xù)三年展覽的策展人：廣東美術(shù)館的王璜生、尤倫斯是杰羅姆-桑斯、郭曉彥，以及上海的張晴，而這三個展覽串下來都是長征空間的盧杰操辦，這些人都很靠譜，有專業(yè)精神、理想精神。”
緣由人造。不論是善緣，還是惡緣，皆乃人自造，一旦造下了緣，很多事情皆易達成。機緣冥冥中似乎注定，但依憑的還是各方的默契所在。于喻紅的“緣”字中，我們看到的仍是她對人對事的態(tài)度。
任何時刻“她”都試圖不在場，只有對學(xué)生例外
喻紅畢業(yè)之初參加了1989年轟動一時的人體大展、后來的“女畫家的世界”和個人畫展，被批評界冠以“新生代”的姿態(tài)出現(xiàn)在藝術(shù)界，廣為關(guān)注。但與其他藝術(shù)家不同的是，喻紅并沒有卷入從那以后一直持續(xù)著的風(fēng)格、語言探討的大潮，而是以“紀錄片”的方式記錄她生活的不同階段所給予的靈感。有人說她是一個“紀錄片”導(dǎo)演，總在不停地截取不同時期現(xiàn)象的切片，在作品中呈現(xiàn)為“不瘟不火”的狀態(tài)，能為各方所接受。“我喜歡紀錄片的態(tài)度，因為紀錄片的導(dǎo)演跟著一個人或者一群人拍的時候，他是消失的，那些人在發(fā)生著各種事情，拍攝者是不存在的，但是等這個作品做出來以后，觀眾就能夠感受到拍攝者的立場，我很欣賞這樣的一種狀態(tài)。”
在網(wǎng)絡(luò)上，喻紅也試圖對這種精神發(fā)揮到極致，她開通了博客，也注冊了微博。博客最開始、不太愿意弄嫌麻煩，但后來發(fā)現(xiàn)被很多自己的學(xué)生關(guān)注，因此便也持續(xù)更新。她極少在博客里談及到自己，除了上傳一些展覽的圖片外，大部分都在說別人的事，特別是一有些學(xué)生的展覽，“也許自己博客可能沒有媒體的影響力大，但讓他們有機會被別人看到是挺好的事”，藝術(shù)家說道。
喻紅另一重身份是中央美院的老師。從本科畢業(yè)到現(xiàn)在，一直執(zhí)教油畫系，早已桃李遍天下。一直以來，藝術(shù)家對于自己，不愿被關(guān)注，總想“退場”，而對于學(xué)生，她卻是另一種態(tài)度。
和很多藝術(shù)家一樣，喻紅也熱衷收藏，和其他人不同的是，她收藏的是一些學(xué)生的作品和小東西。關(guān)于收藏學(xué)生作品，她持有的心態(tài)是：學(xué)生賣出第一件作品對他們的人生非常重要，因為很多同學(xué)很有才華，但并不是說每一個有才華的人都能被外界關(guān)注、作品能被他人收藏。對于現(xiàn)在的喻紅而言，收藏一件學(xué)生作品可能也不費勁，幾千塊的事情，但這是對于學(xué)生的肯定，他們可能因此就繼續(xù)往前走的勇氣了。作為一個老師，除了在專業(yè)上給予指導(dǎo)外，更是傾注了滿腔情感。被學(xué)生圍繞的喻紅不僅外表依然明媚，心態(tài)也如他們年輕。
喻紅作品：《天問》與《天井》
生活：雖然不是中頭獎，但也“挺好的”
對于愛情，喻紅曾說：“婚姻就像彩票一樣，沒有人知道它能給你帶來萬貫家財，還是只是一張廢紙。”而今再提及這句話的時候，她的觀點依舊如此。婚姻，兩個毫無關(guān)聯(lián)的家庭維系的紐帶，可變性非常大，尤其是在中國特殊的國情里，很多夫妻從事不同的行業(yè)，甚至在不同的城市里居住，每個人從經(jīng)濟境遇，人事、職位的境遇會發(fā)生變化，可能原來兩個人在一起很和諧，但有一方發(fā)生了變化的時候，它就失衡了，這是在中國很普遍的一個問題，誰都不想看到，但是每天都在發(fā)生這樣的事情。但若就她自己而言的話，喻紅仍是淡淡一笑，“挺好的”。她站在局外，冷靜而清晰的看著時局里的人群。
有人問藝術(shù)家最想對孩子說的一句話是什么，喻紅說：“成長很艱難。”這一句話中包含了藝術(shù)家自己以及女兒的成長歷程，也深沉的道出了人生各階段中隨著角色的轉(zhuǎn)換所要肩負的責(zé)任。何謂長大了，在不同的角色眼里，永遠找不到一致的答案。在女兒眼里你是大人，而在母親眼里你永遠只是個孩子，即算年至耄耋。
“冬春”之外的名字——“紅”
試圖想用一個詞來對喻紅進行概括，卻發(fā)現(xiàn)很難，不禁想到了90年代初，王小帥拍攝的《冬春的日子》。只是在現(xiàn)實里，如今的喻紅沒有電影里冬與春那樣的人生困境，沒有那個大時代下年輕人的復(fù)雜情緒，與之相反的是，他們擁有飽滿理想以及將理想浸潤到生活中的淡泊，在平淡中讓生活與藝術(shù)都透露出與眾不同的味道。是的，現(xiàn)實中的喻紅生活在“冬春”之外的世界，而且，她還有一個普通卻又響亮的名字“紅”。
【編輯：易小燕】
