策展人稱雄上海藝博會(huì)
“我們是藝術(shù)家導(dǎo)向。”這是去年首屆上海藝術(shù)博覽會(huì)國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)展(以下簡(jiǎn)稱“上海當(dāng)代”)對(duì)國(guó)內(nèi)媒體說(shuō)得最多的一句話，這個(gè)掛靠在上海藝博會(huì)的當(dāng)代展覽，操作團(tuán)隊(duì)實(shí)際上主要來(lái)自國(guó)外，其中最重要的策劃人皮埃爾和羅倫左都曾經(jīng)是世界最為頂級(jí)的巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)的組織成員，他們把同樣的運(yùn)作方式搬到了中國(guó)。雖然是首屆舉辦，但北京的藝術(shù)博覽會(huì)已不再是一地獨(dú)秀。
皮埃爾更多是去藝術(shù)學(xué)校、藝術(shù)家工作室，先挑選想邀請(qǐng)來(lái)參展的藝術(shù)家，再去找藝術(shù)家的代理畫(huà)廊，而且確保那些畫(huà)廊必須帶著這些人的作品來(lái)。這比起由畫(huà)廊自己組織參展作品的內(nèi)地模式，理念中隱含著策劃人和畫(huà)廊的強(qiáng)弱勢(shì)關(guān)系，更體現(xiàn)了策展人對(duì)藝術(shù)風(fēng)向的把握。
據(jù)悉，韓國(guó)“亞洲藝術(shù)品公司”(Asian Artworks Inc.)以及為該公司提供贊助的韓國(guó)Harmony&Communication Company基金會(huì)，去年在紐約舉辦了第一屆“亞洲當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)”后，日前在北京正式設(shè)立代表處。也許明年，北京也將出現(xiàn)由外國(guó)人舉辦的藝術(shù)博覽會(huì)。
韓國(guó)“亞洲當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)”去年在紐約舉辦了第一屆，也是第一次以亞洲當(dāng)代藝術(shù)為主題的博覽會(huì)，為期5天，給該基金會(huì)創(chuàng)造了1200萬(wàn)美元的成交額，吸引了19000人到場(chǎng)，其中大多是第一次接觸亞洲當(dāng)代藝術(shù)的收藏者。今年11月，這個(gè)博覽會(huì)還將在紐約舉辦第二屆，目標(biāo)是吸引25000人來(lái)觀看。
韓國(guó)人為什么要來(lái)北京開(kāi)博覽會(huì)?據(jù)APT亞洲執(zhí)行長(zhǎng)楊心一分析，一是地緣關(guān)系，第二是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在世界上日益上升的地位，而且之前韓國(guó)Sumsung集團(tuán)用藝術(shù)品進(jìn)行逃稅一案，使得韓國(guó)民眾對(duì)購(gòu)買(mǎi)本國(guó)的藝術(shù)品信心不足，韓國(guó)的一些畫(huà)廊生意甚至都受到了影響。
其實(shí)從幾年前開(kāi)始，北京藝術(shù)圈就一直盛傳外國(guó)人要來(lái)中國(guó)開(kāi)博覽會(huì)，傳言甚至包括瑞士的巴塞爾當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)。毫無(wú)疑問(wèn)的是，“上海當(dāng)代”和此次韓國(guó)基金會(huì)來(lái)北京辦藝博會(huì)，會(huì)給中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)收藏市場(chǎng)帶來(lái)一些新氣象。
著名音樂(lè)人、北京現(xiàn)在畫(huà)廊老板黃燎原參觀了去年首屆“上海當(dāng)代”，他直率地表示，它是目前在中國(guó)市場(chǎng)舉辦的當(dāng)代藝博會(huì)里辦得最好的。因?yàn)閺膰?guó)際號(hào)召力看，確實(shí)來(lái)了一些西方和日本、韓國(guó)比較好的畫(huà)廊，比如日本最好的洗澡堂畫(huà)廊、韓國(guó)的國(guó)際畫(huà)廊。這跟外國(guó)團(tuán)隊(duì)的運(yùn)作很有關(guān)系，他們會(huì)不遺余力地邀請(qǐng)一些國(guó)際重量級(jí)畫(huà)廊來(lái)參加。
中央美院人文學(xué)院副教授趙力也曾參觀首屆“上海當(dāng)代”，他覺(jué)得“上海當(dāng)代”增加了對(duì)畫(huà)廊展覽內(nèi)容的考量，是種新的標(biāo)準(zhǔn)，但不能說(shuō)與北京本土的藝博會(huì)誰(shuí)優(yōu)誰(shuí)劣，各個(gè)藝博會(huì)應(yīng)該有自己的性格，多些競(jìng)爭(zhēng)，能使藝術(shù)展示的平臺(tái)更豐富，也更能反映世界性的藝術(shù)潮流。他覺(jué)得，國(guó)內(nèi)本土力量操作的國(guó)際性藝博會(huì)還沒(méi)幾年，不能拿國(guó)外團(tuán)隊(duì)十幾年的經(jīng)驗(yàn)來(lái)要求。能否達(dá)到真正國(guó)際化，這是個(gè)過(guò)程。
中國(guó)朝當(dāng)代藝術(shù)代表方向努力
黃燎原的“現(xiàn)在畫(huà)廊”今年成為中國(guó)第一個(gè)參加巴塞爾藝博會(huì)的畫(huà)廊，同行的還有上海的香格納畫(huà)廊，但是是瑞士人經(jīng)營(yíng)的。去國(guó)外參展的成本就達(dá)幾十萬(wàn)，參展品的運(yùn)費(fèi)、關(guān)稅、人員開(kāi)銷、場(chǎng)租等價(jià)值不菲，而且參加巴塞爾不能虛報(bào)價(jià)值，所有展品得上全險(xiǎn)。但黃燎原覺(jué)得值，上一個(gè)好的博覽會(huì)的無(wú)形效應(yīng)是巨大的，從中能了解到國(guó)際藝術(shù)的最新走向，雖然參加國(guó)外博覽會(huì)要花很多錢(qián)，遠(yuǎn)超于坐地銷售，但這個(gè)國(guó)際窗口能讓別人認(rèn)識(shí)你，也能讓你認(rèn)識(shí)新的人，能為未來(lái)發(fā)展提供機(jī)會(huì)。
黃燎原說(shuō)，國(guó)外也有很多很濫的博覽會(huì)，但以他多次參觀巴塞爾國(guó)際博覽會(huì)的了解，它好到幾乎能跟藝術(shù)雙年展抗衡。巴塞爾會(huì)舉辦重要的收藏家、美術(shù)館的館長(zhǎng)、策展人、機(jī)構(gòu)代表等洽談會(huì)，挑選參展畫(huà)廊的標(biāo)準(zhǔn)很?chē)?yán)格，有專門(mén)的評(píng)選委員會(huì)，但參加的是世界最著名的畫(huà)廊，所以從中能看到世界當(dāng)代藝術(shù)的走向。
而在中國(guó)自己舉辦的藝博會(huì)上，目前能看到的還只是中國(guó)藝術(shù)的走向，還只能算是區(qū)域性的博覽會(huì)，吸引的還主要是日本、韓國(guó)的畫(huà)廊，整體看中國(guó)的藝博會(huì)也在學(xué)習(xí)過(guò)程中，正在朝著“亞洲藝術(shù)代表”的方向努力。但很多細(xì)節(jié)強(qiáng)行學(xué)了并沒(méi)用，國(guó)內(nèi)博覽會(huì)的程度代表著國(guó)內(nèi)畫(huà)廊、拍賣(mài)會(huì)的總體發(fā)展程度，而這些行業(yè)都屬于剛起步階段，所有水平就都體現(xiàn)到博覽會(huì)上了。
各國(guó)借藝博會(huì)提升“軟經(jīng)濟(jì)”
國(guó)內(nèi)各機(jī)構(gòu)舉辦的當(dāng)代藝博會(huì)，反映了在“當(dāng)代藝術(shù)熱”面前抓住的機(jī)遇，但博覽會(huì)經(jīng)濟(jì)現(xiàn)在已經(jīng)被藝術(shù)界廣泛認(rèn)為是新興經(jīng)濟(jì)模式，它將對(duì)國(guó)際市場(chǎng)產(chǎn)生非常大的推動(dòng)作用。
“中東幾個(gè)富裕國(guó)家已經(jīng)開(kāi)始把藝博會(huì)當(dāng)成一種‘軟經(jīng)濟(jì)’來(lái)對(duì)待”，APT亞洲執(zhí)行長(zhǎng)楊心一走了幾趟迪拜藝博會(huì)后感慨地說(shuō)。中東國(guó)家的石油資源正面臨危機(jī)，因此它們必須和時(shí)間賽跑。
這時(shí)藝術(shù)博覽會(huì)成為它們經(jīng)濟(jì)發(fā)展的替代方案。迪拜現(xiàn)在正在快速發(fā)展其旅游等休閑行業(yè);另一個(gè)中東國(guó)家阿布達(dá)比，也是阿聯(lián)酋的成員國(guó)之一，雖然它的石油還能開(kāi)采120年，但現(xiàn)在也把下一個(gè)經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)點(diǎn)定位在藝術(shù)產(chǎn)業(yè)上。阿布達(dá)比擬建立一個(gè)藝術(shù)特區(qū)，其中將包含5個(gè)美術(shù)館、13個(gè)藝術(shù)展場(chǎng)、幾個(gè)雕塑公園、畫(huà)廊區(qū)和20個(gè)藝術(shù)家工作室，它的雄心壯志博得了法國(guó)盧浮宮和美國(guó)古根海姆美術(shù)館的支持，紛紛在阿布達(dá)比成立分館，不夸張地說(shuō)，正如同中國(guó)一樣，當(dāng)代藝術(shù)已成為中東國(guó)家的軟經(jīng)濟(jì)。
剛剛在迪拜舉行的第三屆藝術(shù)博覽會(huì)是一個(gè)明顯的信號(hào)，它吸引了全球各地約70家畫(huà)廊參加，數(shù)量較去年增加了20家左右。
黃燎原4月份剛剛?cè)チ颂巳毡?，參觀了日本“101”畫(huà)廊博覽會(huì)、ART TOKYO等幾個(gè)博覽會(huì)。他的感覺(jué)是，博覽會(huì)賣(mài)瘋了。日本藝術(shù)在海外買(mǎi)家的刺激下，近年來(lái)價(jià)格飛速增長(zhǎng)，而且海外藏家對(duì)日本藝術(shù)的關(guān)注度已經(jīng)大大超過(guò)了本土藏家。日本創(chuàng)造的卡通風(fēng)景線和插畫(huà)藝術(shù)成為日本美術(shù)的堅(jiān)強(qiáng)基礎(chǔ)，小山、小柳、洗澡堂、東京、山本現(xiàn)代、西村、三潴、兒玉、SHUGOART、KAIKAIKIKI等畫(huà)廊構(gòu)筑了日本美術(shù)的脊梁。
“101”畫(huà)廊博覽會(huì)是一個(gè)新興的藝術(shù)博覽會(huì)，在一所學(xué)校里舉辦，場(chǎng)地也很小，參展畫(huà)廊不多而且大多是一些新畫(huà)廊，但無(wú)緣無(wú)故的買(mǎi)氣很旺，很多和他相熟的臺(tái)灣藏家都在瘋狂地進(jìn)貨，因?yàn)槿毡舅囆g(shù)品比起中國(guó)藝術(shù)品的確相當(dāng)便宜。ART TOKYO是日本最重要的藝術(shù)博覽會(huì)，雖然也不是很大，影響力還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如中國(guó)的CIGE、藝術(shù)北京，但是也為國(guó)內(nèi)外觀眾奉獻(xiàn)了一臺(tái)日本年輕當(dāng)代藝術(shù)家的精彩展示會(huì)。
藝博會(huì)助推國(guó)際大師
在中國(guó)，當(dāng)代藝術(shù)品博覽會(huì)的興起只是近兩三年來(lái)的事，和拍賣(mài)行、畫(huà)廊比起來(lái)顯然晚了許多，為什么中國(guó)需要它呢?換句話說(shuō)，它未來(lái)會(huì)在當(dāng)代藝術(shù)圈中有什么重要性?楊心一給記者介紹了西方藝博會(huì)的一些歷史案例，它確實(shí)是引進(jìn)新藝術(shù)品和提供收藏家、藝術(shù)品交易商直接接觸新式藝術(shù)品的重要平臺(tái)。
最有名的例子是在20世紀(jì)初期，在美國(guó)舉行的博覽會(huì)Army Show，在當(dāng)時(shí)，這個(gè)博覽會(huì)引進(jìn)了歐洲主要的畫(huà)廊，展示了畢加索、杜象、馬蒂斯等歐洲年輕畫(huà)家的作品，美國(guó)收藏家從不認(rèn)識(shí)這些藝術(shù)家到漸漸收藏這些現(xiàn)今公認(rèn)為大師的作品的過(guò)程中，博覽會(huì)起了重大的作用。雖然美國(guó)收藏家因?yàn)樗麄兛偸悄茉谂馁u(mài)場(chǎng)上舉出最高價(jià)而成為眾所周知的藝術(shù)品收藏大鱷，但是在七八十年前，他們對(duì)藝術(shù)還只是一知半解。通過(guò)藝術(shù)品博覽會(huì)的持續(xù)舉行，他們也練就了眼力，豐富了知識(shí)，培養(yǎng)了膽識(shí)。
現(xiàn)在，Army Show博覽會(huì)還在持續(xù)進(jìn)行，規(guī)模和影響力已不可同日而語(yǔ)。每次一舉辦，全球藝術(shù)界就像是趕廟會(huì)般蜂擁而至。
這樣的情況也在另一個(gè)著名的博覽會(huì)中可以看到，瑞士的巴塞爾是歐洲最主要也是級(jí)別最高的當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)，每年6月舉行，每到開(kāi)幕式，全球富豪收藏家都乘私人飛機(jī)前來(lái)，在短暫的幾個(gè)小時(shí)內(nèi)就花數(shù)億美元將最好的作品收入囊中。毋庸置疑，這已成為全球富豪的年度Party。幾年前，它瞄準(zhǔn)了美國(guó)邁阿密，現(xiàn)在，已成為當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)旅游和其他相關(guān)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的助推器。
楊心一覺(jué)得，中國(guó)的藝術(shù)博覽會(huì)和上述兩個(gè)全球最重要的博覽會(huì)比起來(lái)，還算是發(fā)展的初期階段，但它已起到推廣中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)和引進(jìn)西方經(jīng)典作品的作用，在中國(guó)的主要當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)中，我們已經(jīng)可以看到國(guó)內(nèi)最重要藝術(shù)家的作品，也可看到少量西方大師的作品。接下來(lái)，國(guó)內(nèi)藝博會(huì)還需要大量收藏家的參與和其他相關(guān)藝術(shù)機(jī)構(gòu)的配合，這樣才可以成為一個(gè)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)。
“藝博會(huì)”外誰(shuí)具有市場(chǎng)決定力?
藝博會(huì)這個(gè)集中表現(xiàn)的平臺(tái)已經(jīng)成為收藏市場(chǎng)體系里的重要一環(huán)，中國(guó)比較有國(guó)際影響力的當(dāng)代藝博會(huì)也給近幾年的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)熱再燒一把猛火。但在兩年前舉辦的CIGE上，世界著名的Marlborough畫(huà)廊的中國(guó)藝術(shù)負(fù)責(zé)人Philippe Koutouzis曾對(duì)中國(guó)迅猛成長(zhǎng)的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)非常尖刻地評(píng)價(jià)，中國(guó)不能和某些發(fā)達(dá)國(guó)家比，即使發(fā)達(dá)藝術(shù)國(guó)家市場(chǎng)進(jìn)入低迷期，但大量基金會(huì)和博物館的存在，依然給藝術(shù)提供了一個(gè)雄厚的底座。中國(guó)一旦跌下來(lái)，幾乎沒(méi)有任何防護(hù)和依靠。
當(dāng)時(shí)中國(guó)臺(tái)灣誠(chéng)品畫(huà)廊經(jīng)理趙琍認(rèn)為：“內(nèi)地藝術(shù)品市場(chǎng)狀況跟世界是反過(guò)來(lái)的，只有投資者、炒作者和拍賣(mài)會(huì)，沒(méi)有博物館和基金會(huì)，我們沒(méi)有辦法預(yù)測(cè)這個(gè)市場(chǎng)將會(huì)是什么樣，因?yàn)槭澜绶秶鷥?nèi)沒(méi)有可參照的例子?！币徽Z(yǔ)驚醒夢(mèng)中人，在投資者、拍賣(mài)會(huì)一路把當(dāng)代藝術(shù)炒得過(guò)于火熱的時(shí)候，大家開(kāi)始想象一旦某些身價(jià)狂高的畫(huà)家某天作品價(jià)格一落千丈，市場(chǎng)中的人們會(huì)是個(gè)什么樣子?
一位不愿透露姓名的藏界專家說(shuō)，現(xiàn)在公共機(jī)構(gòu)和國(guó)家機(jī)構(gòu)對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的收藏十分薄弱，市場(chǎng)的支撐主要靠民間的大團(tuán)體和強(qiáng)大的藏家隊(duì)伍?，F(xiàn)在大家都在追逐當(dāng)代藝術(shù)品的主要心理是投資和投機(jī)，收藏市場(chǎng)真正的繁榮應(yīng)該是藝術(shù)家的創(chuàng)作水平提高和收藏真正普及的時(shí)候，能夠真正地收藏于民，就像如果一個(gè)國(guó)家的發(fā)展是靠炒股市而不是靠生產(chǎn)力的基礎(chǔ)，肯定是危險(xiǎn)的。
黃燎原認(rèn)為，這個(gè)問(wèn)題得分兩方面思考?，F(xiàn)在很多媒體都在討論“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)泡沫化”、“拐點(diǎn)論”的話題，理由是美國(guó)“次貸危機(jī)”和西方收藏家拋售中國(guó)藝術(shù)品的個(gè)別舉動(dòng)。但據(jù)他了解，現(xiàn)在很多收藏古董的人都在籌備進(jìn)入當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域，也有一些人在做私人博物館、私募基金，國(guó)外基金會(huì)也要進(jìn)入，主要是進(jìn)入當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域。從另一方面看，憑空炒作出來(lái)的東西確實(shí)比較危險(xiǎn)，應(yīng)該從市場(chǎng)中擠掉，要調(diào)整畫(huà)廊、拍賣(mài)會(huì)在市場(chǎng)中的話語(yǔ)權(quán)。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家們?cè)诋?huà)廊銷售的價(jià)格是完全可以接受的，現(xiàn)在大家都是沖著拍賣(mài)會(huì)的價(jià)格變動(dòng)去說(shuō)話，其實(shí)應(yīng)該一級(jí)市場(chǎng)更重要，二級(jí)市場(chǎng)中應(yīng)該呈現(xiàn)的是一級(jí)市場(chǎng)買(mǎi)不到的、經(jīng)過(guò)市場(chǎng)認(rèn)證的大師作品，或者處于收藏家收藏體系中的藝術(shù)品。
趙力拿出了2007年英國(guó)《Art Review》推出的一份“The Power 100：2007”的調(diào)查。在對(duì)全球藝術(shù)界影響力的年度盤(pán)點(diǎn)中，其范圍涉及藝術(shù)家、建筑師、博物館美術(shù)館館長(zhǎng)、藝術(shù)批評(píng)家、藝術(shù)策展人、畫(huà)廊、藝術(shù)博覽會(huì)、拍賣(mài)行、收藏家、收藏機(jī)構(gòu)等各種角色，收藏家或收藏機(jī)構(gòu)在數(shù)量上名列榜首，由畫(huà)廊、拍賣(mài)行、藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人、藝術(shù)博覽會(huì)等相關(guān)藝術(shù)市場(chǎng)人士所占比例也達(dá)到了30%。中國(guó)目前已經(jīng)有了何香凝美術(shù)館、今日美術(shù)館、證大美術(shù)館等私立美術(shù)館。誰(shuí)在收藏體系中占主要角色，誰(shuí)具決定力，這還很難說(shuō)，需要各個(gè)環(huán)節(jié)的互相扶持和配合，但公共、私立機(jī)構(gòu)的系統(tǒng)性收藏，和一批有保護(hù)中國(guó)文化責(zé)任感的大收藏家出現(xiàn)，確實(shí)能對(duì)市場(chǎng)起正面的影響。
【編輯:葉曉燕】
