策展人稱雄上海藝博會
“我們是藝術家導向。”這是去年首屆上海藝術博覽會國際當代藝術展(以下簡稱“上海當代”)對國內(nèi)媒體說得最多的一句話，這個掛靠在上海藝博會的當代展覽，操作團隊實際上主要來自國外，其中最重要的策劃人皮埃爾和羅倫左都曾經(jīng)是世界最為頂級的巴塞爾藝術博覽會的組織成員，他們把同樣的運作方式搬到了中國。雖然是首屆舉辦，但北京的藝術博覽會已不再是一地獨秀。
皮埃爾更多是去藝術學校、藝術家工作室，先挑選想邀請來參展的藝術家，再去找藝術家的代理畫廊，而且確保那些畫廊必須帶著這些人的作品來。這比起由畫廊自己組織參展作品的內(nèi)地模式，理念中隱含著策劃人和畫廊的強弱勢關系，更體現(xiàn)了策展人對藝術風向的把握。
據(jù)悉，韓國“亞洲藝術品公司”(Asian Artworks Inc.)以及為該公司提供贊助的韓國Harmony&Communication Company基金會，去年在紐約舉辦了第一屆“亞洲當代藝術博覽會”后，日前在北京正式設立代表處。也許明年，北京也將出現(xiàn)由外國人舉辦的藝術博覽會。
韓國“亞洲當代藝術博覽會”去年在紐約舉辦了第一屆，也是第一次以亞洲當代藝術為主題的博覽會，為期5天，給該基金會創(chuàng)造了1200萬美元的成交額，吸引了19000人到場，其中大多是第一次接觸亞洲當代藝術的收藏者。今年11月，這個博覽會還將在紐約舉辦第二屆，目標是吸引25000人來觀看。
韓國人為什么要來北京開博覽會?據(jù)APT亞洲執(zhí)行長楊心一分析，一是地緣關系，第二是中國當代藝術在世界上日益上升的地位，而且之前韓國Sumsung集團用藝術品進行逃稅一案，使得韓國民眾對購買本國的藝術品信心不足，韓國的一些畫廊生意甚至都受到了影響。
其實從幾年前開始，北京藝術圈就一直盛傳外國人要來中國開博覽會，傳言甚至包括瑞士的巴塞爾當代藝術博覽會。毫無疑問的是，“上海當代”和此次韓國基金會來北京辦藝博會，會給中國的當代藝術收藏市場帶來一些新氣象。
著名音樂人、北京現(xiàn)在畫廊老板黃燎原參觀了去年首屆“上海當代”，他直率地表示，它是目前在中國市場舉辦的當代藝博會里辦得最好的。因為從國際號召力看，確實來了一些西方和日本、韓國比較好的畫廊，比如日本最好的洗澡堂畫廊、韓國的國際畫廊。這跟外國團隊的運作很有關系，他們會不遺余力地邀請一些國際重量級畫廊來參加。
中央美院人文學院副教授趙力也曾參觀首屆“上海當代”，他覺得“上海當代”增加了對畫廊展覽內(nèi)容的考量，是種新的標準，但不能說與北京本土的藝博會誰優(yōu)誰劣，各個藝博會應該有自己的性格，多些競爭，能使藝術展示的平臺更豐富，也更能反映世界性的藝術潮流。他覺得，國內(nèi)本土力量操作的國際性藝博會還沒幾年，不能拿國外團隊十幾年的經(jīng)驗來要求。能否達到真正國際化，這是個過程。
中國朝當代藝術代表方向努力
黃燎原的“現(xiàn)在畫廊”今年成為中國第一個參加巴塞爾藝博會的畫廊，同行的還有上海的香格納畫廊，但是是瑞士人經(jīng)營的。去國外參展的成本就達幾十萬，參展品的運費、關稅、人員開銷、場租等價值不菲，而且參加巴塞爾不能虛報價值，所有展品得上全險。但黃燎原覺得值，上一個好的博覽會的無形效應是巨大的，從中能了解到國際藝術的最新走向，雖然參加國外博覽會要花很多錢，遠超于坐地銷售，但這個國際窗口能讓別人認識你，也能讓你認識新的人，能為未來發(fā)展提供機會。
黃燎原說，國外也有很多很濫的博覽會，但以他多次參觀巴塞爾國際博覽會的了解，它好到幾乎能跟藝術雙年展抗衡。巴塞爾會舉辦重要的收藏家、美術館的館長、策展人、機構(gòu)代表等洽談會，挑選參展畫廊的標準很嚴格，有專門的評選委員會，但參加的是世界最著名的畫廊，所以從中能看到世界當代藝術的走向。
而在中國自己舉辦的藝博會上，目前能看到的還只是中國藝術的走向，還只能算是區(qū)域性的博覽會，吸引的還主要是日本、韓國的畫廊，整體看中國的藝博會也在學習過程中，正在朝著“亞洲藝術代表”的方向努力。但很多細節(jié)強行學了并沒用，國內(nèi)博覽會的程度代表著國內(nèi)畫廊、拍賣會的總體發(fā)展程度，而這些行業(yè)都屬于剛起步階段，所有水平就都體現(xiàn)到博覽會上了。
各國借藝博會提升“軟經(jīng)濟”
國內(nèi)各機構(gòu)舉辦的當代藝博會，反映了在“當代藝術熱”面前抓住的機遇，但博覽會經(jīng)濟現(xiàn)在已經(jīng)被藝術界廣泛認為是新興經(jīng)濟模式，它將對國際市場產(chǎn)生非常大的推動作用。
“中東幾個富裕國家已經(jīng)開始把藝博會當成一種‘軟經(jīng)濟’來對待”，APT亞洲執(zhí)行長楊心一走了幾趟迪拜藝博會后感慨地說。中東國家的石油資源正面臨危機，因此它們必須和時間賽跑。
這時藝術博覽會成為它們經(jīng)濟發(fā)展的替代方案。迪拜現(xiàn)在正在快速發(fā)展其旅游等休閑行業(yè);另一個中東國家阿布達比，也是阿聯(lián)酋的成員國之一，雖然它的石油還能開采120年，但現(xiàn)在也把下一個經(jīng)濟增長點定位在藝術產(chǎn)業(yè)上。阿布達比擬建立一個藝術特區(qū)，其中將包含5個美術館、13個藝術展場、幾個雕塑公園、畫廊區(qū)和20個藝術家工作室，它的雄心壯志博得了法國盧浮宮和美國古根海姆美術館的支持，紛紛在阿布達比成立分館，不夸張地說，正如同中國一樣，當代藝術已成為中東國家的軟經(jīng)濟。
剛剛在迪拜舉行的第三屆藝術博覽會是一個明顯的信號，它吸引了全球各地約70家畫廊參加，數(shù)量較去年增加了20家左右。
黃燎原4月份剛剛?cè)チ颂巳毡?，參觀了日本“101”畫廊博覽會、ART TOKYO等幾個博覽會。他的感覺是，博覽會賣瘋了。日本藝術在海外買家的刺激下，近年來價格飛速增長，而且海外藏家對日本藝術的關注度已經(jīng)大大超過了本土藏家。日本創(chuàng)造的卡通風景線和插畫藝術成為日本美術的堅強基礎，小山、小柳、洗澡堂、東京、山本現(xiàn)代、西村、三潴、兒玉、SHUGOART、KAIKAIKIKI等畫廊構(gòu)筑了日本美術的脊梁。
“101”畫廊博覽會是一個新興的藝術博覽會，在一所學校里舉辦，場地也很小，參展畫廊不多而且大多是一些新畫廊，但無緣無故的買氣很旺，很多和他相熟的臺灣藏家都在瘋狂地進貨，因為日本藝術品比起中國藝術品的確相當便宜。ART TOKYO是日本最重要的藝術博覽會，雖然也不是很大，影響力還遠遠不如中國的CIGE、藝術北京，但是也為國內(nèi)外觀眾奉獻了一臺日本年輕當代藝術家的精彩展示會。
藝博會助推國際大師
在中國，當代藝術品博覽會的興起只是近兩三年來的事，和拍賣行、畫廊比起來顯然晚了許多，為什么中國需要它呢?換句話說，它未來會在當代藝術圈中有什么重要性?楊心一給記者介紹了西方藝博會的一些歷史案例，它確實是引進新藝術品和提供收藏家、藝術品交易商直接接觸新式藝術品的重要平臺。
最有名的例子是在20世紀初期，在美國舉行的博覽會Army Show，在當時，這個博覽會引進了歐洲主要的畫廊，展示了畢加索、杜象、馬蒂斯等歐洲年輕畫家的作品，美國收藏家從不認識這些藝術家到漸漸收藏這些現(xiàn)今公認為大師的作品的過程中，博覽會起了重大的作用。雖然美國收藏家因為他們總是能在拍賣場上舉出最高價而成為眾所周知的藝術品收藏大鱷，但是在七八十年前，他們對藝術還只是一知半解。通過藝術品博覽會的持續(xù)舉行，他們也練就了眼力，豐富了知識，培養(yǎng)了膽識。
現(xiàn)在，Army Show博覽會還在持續(xù)進行，規(guī)模和影響力已不可同日而語。每次一舉辦，全球藝術界就像是趕廟會般蜂擁而至。
這樣的情況也在另一個著名的博覽會中可以看到，瑞士的巴塞爾是歐洲最主要也是級別最高的當代藝術博覽會，每年6月舉行，每到開幕式，全球富豪收藏家都乘私人飛機前來，在短暫的幾個小時內(nèi)就花數(shù)億美元將最好的作品收入囊中。毋庸置疑，這已成為全球富豪的年度Party。幾年前，它瞄準了美國邁阿密，現(xiàn)在，已成為當?shù)氐乃囆g旅游和其他相關產(chǎn)業(yè)發(fā)展的助推器。
楊心一覺得，中國的藝術博覽會和上述兩個全球最重要的博覽會比起來，還算是發(fā)展的初期階段，但它已起到推廣中國當代藝術和引進西方經(jīng)典作品的作用，在中國的主要當代藝術博覽會中，我們已經(jīng)可以看到國內(nèi)最重要藝術家的作品，也可看到少量西方大師的作品。接下來，國內(nèi)藝博會還需要大量收藏家的參與和其他相關藝術機構(gòu)的配合，這樣才可以成為一個藝術產(chǎn)業(yè)。
“藝博會”外誰具有市場決定力?
藝博會這個集中表現(xiàn)的平臺已經(jīng)成為收藏市場體系里的重要一環(huán)，中國比較有國際影響力的當代藝博會也給近幾年的中國當代藝術熱再燒一把猛火。但在兩年前舉辦的CIGE上，世界著名的Marlborough畫廊的中國藝術負責人Philippe Koutouzis曾對中國迅猛成長的當代藝術市場非常尖刻地評價，中國不能和某些發(fā)達國家比，即使發(fā)達藝術國家市場進入低迷期，但大量基金會和博物館的存在，依然給藝術提供了一個雄厚的底座。中國一旦跌下來，幾乎沒有任何防護和依靠。
當時中國臺灣誠品畫廊經(jīng)理趙琍認為：“內(nèi)地藝術品市場狀況跟世界是反過來的，只有投資者、炒作者和拍賣會，沒有博物館和基金會，我們沒有辦法預測這個市場將會是什么樣，因為世界范圍內(nèi)沒有可參照的例子?！币徽Z驚醒夢中人，在投資者、拍賣會一路把當代藝術炒得過于火熱的時候，大家開始想象一旦某些身價狂高的畫家某天作品價格一落千丈，市場中的人們會是個什么樣子?
一位不愿透露姓名的藏界專家說，現(xiàn)在公共機構(gòu)和國家機構(gòu)對當代藝術的收藏十分薄弱，市場的支撐主要靠民間的大團體和強大的藏家隊伍?，F(xiàn)在大家都在追逐當代藝術品的主要心理是投資和投機，收藏市場真正的繁榮應該是藝術家的創(chuàng)作水平提高和收藏真正普及的時候，能夠真正地收藏于民，就像如果一個國家的發(fā)展是靠炒股市而不是靠生產(chǎn)力的基礎，肯定是危險的。
黃燎原認為，這個問題得分兩方面思考?，F(xiàn)在很多媒體都在討論“中國當代藝術泡沫化”、“拐點論”的話題，理由是美國“次貸危機”和西方收藏家拋售中國藝術品的個別舉動。但據(jù)他了解，現(xiàn)在很多收藏古董的人都在籌備進入當代藝術領域，也有一些人在做私人博物館、私募基金，國外基金會也要進入，主要是進入當代藝術領域。從另一方面看，憑空炒作出來的東西確實比較危險，應該從市場中擠掉，要調(diào)整畫廊、拍賣會在市場中的話語權。中國當代藝術家們在畫廊銷售的價格是完全可以接受的，現(xiàn)在大家都是沖著拍賣會的價格變動去說話，其實應該一級市場更重要，二級市場中應該呈現(xiàn)的是一級市場買不到的、經(jīng)過市場認證的大師作品，或者處于收藏家收藏體系中的藝術品。
趙力拿出了2007年英國《Art Review》推出的一份“The Power 100：2007”的調(diào)查。在對全球藝術界影響力的年度盤點中，其范圍涉及藝術家、建筑師、博物館美術館館長、藝術批評家、藝術策展人、畫廊、藝術博覽會、拍賣行、收藏家、收藏機構(gòu)等各種角色，收藏家或收藏機構(gòu)在數(shù)量上名列榜首，由畫廊、拍賣行、藝術經(jīng)紀人、藝術博覽會等相關藝術市場人士所占比例也達到了30%。中國目前已經(jīng)有了何香凝美術館、今日美術館、證大美術館等私立美術館。誰在收藏體系中占主要角色，誰具決定力，這還很難說，需要各個環(huán)節(jié)的互相扶持和配合，但公共、私立機構(gòu)的系統(tǒng)性收藏，和一批有保護中國文化責任感的大收藏家出現(xiàn)，確實能對市場起正面的影響。
【編輯:葉曉燕】
