不久前，位于德國埃森的Folkwang博物館宣布取消原定于今年4月開幕的展覽“巴爾蒂斯：最后的照片”。該展覽原計劃展出巴爾蒂斯在其80歲高齡的時候拍攝的2000張寶麗來照片，而博物館最終決定取消該展覽的原因也是因為照片中的女孩，安娜——她在8歲到16歲之間，為巴爾蒂斯擔任模特。博物館方面稱，由于該展覽可能會引起不必要的法律后果，因此決定取消展覽。這一事件又讓我們想起了被畢加索稱為“20世紀最偉大的畫家”的波蘭裔法國藝術(shù)家——巴爾蒂斯。
巴爾蒂斯被畢加索稱為"20世紀最偉大的畫家"，原名巴爾塔扎·克洛索夫斯基，"巴爾蒂斯"是他從藝后使用的筆名。1908年，巴爾蒂斯出生在巴黎的一個波蘭貴族家庭，父親是一個美術(shù)史學家和畫家，母親也在繪畫上很有建樹。紐約現(xiàn)代美術(shù)館早在1956年即舉辦他的個人展。1980年威尼斯雙年展特辟專室展出他的繪畫，1983年巴黎蓬皮杜中心舉行“向巴爾蒂斯致敬”的盛大回顧展。而在2001年2月18日，巴爾蒂斯以92歲高齡在瑞士去世時，世界各大報都以“20世紀最后的巨匠”贊譽他的藝術(shù)成就。2001年9月至2002年1月，威尼斯格拉西宮舉行最大規(guī)模的巴爾蒂斯回顧展，展出250幅作品，完全肯定了他在美術(shù)史上的地位。
巴爾蒂斯不喜歡甚至拒絕現(xiàn)代藝術(shù)。他說："我不是一個現(xiàn)代畫家，我一點沒有當代氣息"。他的畫如他所言，是在“創(chuàng)造出一種可以傳遞事物之神并表現(xiàn)我所見到的現(xiàn)實之美的繪畫”。
巴爾蒂斯是孤獨的人。他的孤獨與我們常常經(jīng)歷的不被理解的孤獨不同，他的孤獨來源于他對自我存在的認識。既，他意識到了自我，卻并不了解自我。他繪畫正是為了了解自我而做的努力。巴爾蒂斯說：“我一直在我的畫里確認自我，結(jié)論是：我不存在”。
1961年，法蘭西文化部長馬爾羅推薦他出任法蘭西學院羅馬分院的院長，進駐著名的美第奇別墅。這座別墅是法國著名藝術(shù)家的搖籃，畫家安格爾曾經(jīng)當過院長，作曲家帕遼茲曾在此度過1 年多光陰。巴爾蒂斯一心一意要恢復(fù)美第奇別墅的榮光。他首先請工匠修復(fù)舊建筑，然后又收集了許多古代繪畫的復(fù)制品作為走廊和樓梯的裝飾，他甚至派人去鄉(xiāng)間打探，購買了許多舊家具。在他的整治下，美第奇別墅煥然一新，儼然成為一位聲名顯赫的藝術(shù)家大使的官邸，來造訪的客人都是各流派藝術(shù)大師。他的任期雖然是7年，但是他最后待了15年，一直到1977年他為了能夠安靜地繪畫，而要求卸任回到瑞士。
1960年至1977年他訪問日本期間，徹底地迷醉于浮世繪藝術(shù)中。他繪畫的色彩變化更加微妙，整體強調(diào)一種藝術(shù)裝飾感，利用統(tǒng)一的視覺效果，凝造了一種介于東洋西洋間的特殊觀感。日本之行，巴爾蒂斯還有一個對他人生來講更大的收獲--他結(jié)識了做他模特的日本女子山田節(jié)子成了他的第二任夫人。
山田節(jié)子以及她所代表的東方繪畫對畫家的影響是顯而易見的。還在美第奇別墅的時候，巴爾蒂斯就開始以山田節(jié)子作模特，嘗試帶有浮士繪風格的油畫創(chuàng)作。 2001年2月17日巴爾蒂斯在木屋家中與世長辭，終年92歲。2001年9月9日，巴爾蒂斯迄今為止最大的回顧展在威尼斯開幕。
巴爾蒂斯的世界是純平面的、純靜止的，延展開的平面象一張幼稚而無形的網(wǎng)，似乎在以一種不可思議的永恒存在超脫那無時不在的時間--從古而今，再也沒有第二個人能如此將時間玩弄于掌上，完成一種純粹的理性膜拜。
巴爾蒂斯：繪畫是某種祈禱
“一位學者某一天問我：‘你為什么要畫畫？'我回答說：‘我的繪畫是某種祈禱，因為我是個信徒。’ 他問：‘祈禱者的視覺表現(xiàn)的是什么？’我回答說：‘或許是繪畫吧。’我們停止了談話。”
——巴爾蒂斯
