“北京雙年展應(yīng)該讓年輕藝術(shù)家來辦” 專訪北京雙年展策委、中國(guó)藝術(shù)研究院研究員王鏞
王鏞
第五屆北京雙年展策委會(huì)6月28日下午在第一次新聞發(fā)布會(huì)上，對(duì)外公布了2012年9月將要舉行的北京雙年展主題確定為：“未來與現(xiàn)實(shí)”。此屆雙年展擬向全球征集約600件作品參展，力求藝術(shù)家們通過“未來與現(xiàn)實(shí)”主題創(chuàng)作，從而反思我們當(dāng)下現(xiàn)實(shí)世界面臨的各種危機(jī)，以及對(duì)未來的美好憧憬和愿景。
北京雙年展至今已經(jīng)舉辦4屆，即將步入第十個(gè)年頭。雙年展的參展作品、組織方式、評(píng)選辦法、策劃委員會(huì)的人員構(gòu)成等問題一直都是業(yè)內(nèi)人士關(guān)注和爭(zhēng)論的焦點(diǎn)，而大家討論最為激烈的還是北京國(guó)際雙年展中一直以“繪畫與雕塑”為主體的問題。就這些熱點(diǎn)，本網(wǎng)記者專訪了第五屆北京國(guó)際雙年展策劃委員會(huì)委員、中國(guó)藝術(shù)研究院研究員王鏞。
北京雙年展要有自己的特色，我們做到了
記者：北京國(guó)際雙年展舉辦至今，前面四屆有什么樣的經(jīng)驗(yàn)是可以借鑒和總結(jié)的，有什么好的方面方是這一屆要繼續(xù)保持的?
王鏞：我們前邊已經(jīng)搞了四屆，四屆總的來講，一個(gè)是保持中國(guó)特色，這也是中央有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)給我們的提醒，北京雙年展要辦出中國(guó)的特色來，要有自己的話語權(quán)，這些基本上都已經(jīng)做到了。因?yàn)槲覀儾邉澪瘑T會(huì)的組成來講是以中國(guó)的策委為主，適當(dāng)?shù)匚找恍﹪?guó)外的策委，再有就是它是實(shí)行集體策劃制度。集體策劃制度從這幾年的工作來看，還是有它的好處，就是可以集思廣益，因?yàn)樽畛醯臅r(shí)候，我也有過不同意見，我覺得策劃人未免太多，意見不容易統(tǒng)一。
記者：無比多元化。
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北京雙年展是否會(huì)吸納當(dāng)代藝術(shù)
特色一：策劃委員集體策劃制
王鏞：我提的是集體策劃取的是策劃委員人數(shù)的平均值，就不太容易有特別出彩的地方，因?yàn)閲?guó)外策劃者一般沒有這么多人。但是這幾年下來，我感到，第一，中國(guó)國(guó)家很大，要一個(gè)人來策劃這個(gè)主題很難滿足各個(gè)方面藝術(shù)家的需求。北京雙年展不管其他的方面怎么樣，參展國(guó)已經(jīng)是世界第一了，就是超過了威尼斯雙年展，85個(gè)國(guó)家，但是并不意味著它的質(zhì)量是世界第一的。但是個(gè)人的能力，確實(shí)拿中國(guó)現(xiàn)在策劃人的水平來講好像還沒有一個(gè)人能夠這么把握一個(gè)這么大的主題和國(guó)際展覽的一個(gè)單獨(dú)的個(gè)人，而且中國(guó)還沒有一個(gè)公認(rèn)的藝術(shù)理論權(quán)威，他是全國(guó)公認(rèn)的甚至國(guó)際公認(rèn)的，沒有，所以集思廣益還是必要的，這也成為北京雙年展的特點(diǎn)。而且你可以注意到這次策劃委員的人數(shù)已經(jīng)在縮小，原來最高的時(shí)候達(dá)到30多個(gè)，現(xiàn)在已經(jīng)20個(gè)以內(nèi)，18位委員。
人數(shù)減少了，而且年輕化了，基本上是60歲或者65歲以上的都退掉了。年輕化、專業(yè)化、精干化，這是符合我最初的設(shè)想。因?yàn)槲易钤缣岜本╇p年展，籌辦北京雙年展建議的時(shí)候，我的計(jì)劃就是人員要精干，要專業(yè)、要年輕，現(xiàn)在逐漸在往這方面走。這個(gè)策劃委員集體策劃，我覺得是行之有效的，符合中國(guó)國(guó)情的，這是這幾屆一直保留下來的。
至于以后還怎么改革?還是會(huì)有改革的。這是我的一個(gè)設(shè)想。
特色二：主題永遠(yuǎn)關(guān)注人類關(guān)系
記者：所以說藝術(shù)家是永遠(yuǎn)走在社會(huì)最前頭的。
王鏞：這個(gè)東西甭管叫不叫和諧世界，人類要和平共處、和平相處，減少?zèng)_突，文明也是這樣，減少對(duì)抗，增加交流。這個(gè)是我們的一個(gè)理念，你看這幾屆展覽的主題都沒有偏離這個(gè)，基本上還是這個(gè)。而且這個(gè)主題應(yīng)該說是越來越具體化、越來越細(xì)化，尤其是第四屆組織得比較好“生態(tài)與家園”。
“生態(tài)與家園”既切合中國(guó)現(xiàn)實(shí)的一些問題，又引起世界的關(guān)注，都是世界共同關(guān)注的問題，生態(tài)與家園，尤其是生態(tài)環(huán)境是人類共同關(guān)注的主題。這次開始我們策劃的主題，有的策委提的是“走向未來”，經(jīng)過討論我們覺得“走向未來”有點(diǎn)兒空，還是不要離開現(xiàn)實(shí)，后來就確定“未來與現(xiàn)實(shí)”，把“未來與現(xiàn)實(shí)”，未來的設(shè)想和現(xiàn)實(shí)的困境兩個(gè)結(jié)合起來，需要現(xiàn)實(shí)的努力才能走向美好的未來，這條主線恐怕估計(jì)也會(huì)長(zhǎng)期堅(jiān)持下去。
還有一點(diǎn)剛才策劃委員回答問題的時(shí)候談到繪畫與雕塑作為主要展覽形式，這個(gè)開始的時(shí)候，說老實(shí)話我個(gè)人都有不同意見，我當(dāng)時(shí)提出要三分天下，繪畫三分之一，雕塑三分之一，其他的東西，新媒體、實(shí)驗(yàn)藝術(shù)三分之一。
特色三：“繪畫與雕塑”不變 逐漸吸收當(dāng)代藝術(shù)
記者：后來是如何確定的?
王鏞：這些年我去威尼斯考察了，也去圣保羅考察過，還到美國(guó)參觀了很多博物館，從第50屆威尼斯雙年展開始，當(dāng)時(shí)策劃人博納米就搞了一個(gè)“繪畫專題展”，而且他預(yù)測(cè)繪畫要回歸，從圣保羅雙年展就更多繪畫的展覽，美國(guó)也是這樣的，美國(guó)好幾個(gè)大的藝術(shù)博物館的展覽都是推出了繪畫，當(dāng)然繪畫跟傳統(tǒng)的繪畫不是一個(gè)概念，繪畫也產(chǎn)生各種新的繪畫，這是當(dāng)代西方藝術(shù)的一種趨勢(shì)。我就感到，一是繪畫、雕塑是中國(guó)的強(qiáng)項(xiàng)，在中國(guó)的藝術(shù)當(dāng)中相對(duì)來說是強(qiáng)項(xiàng)，普遍的觀眾還是接受這個(gè)東西的。但是在某種程度上，我看很多展覽確實(shí)有千篇一律的現(xiàn)象，一到威尼斯都是小黑屋子，里邊的東西都是沒有太多的新意，當(dāng)然也有好的，少數(shù)得獎(jiǎng)的也有好的，而且還有的作品至少在中國(guó)是不適宜的，比如色情的、暴力的。但是我一直堅(jiān)持適當(dāng)?shù)匚昭b置、Video、多媒體、影像。你們大家沒有注意到，從第一屆(北京雙年展)就有裝置，后來的裝置越來越多，到了第四屆等于吳長(zhǎng)江書記主持工作的時(shí)候他還是比較開放的，寫到了正文里，允許裝置、影像作品(參展)。所以第四屆北京雙年展有影像裝置，特別吸引觀眾，很多老外在那兒拍照。
還有一個(gè)是中國(guó)理論界提出來的，中國(guó)理論界對(duì)這些新媒體藝術(shù)缺少研究，缺少一個(gè)評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，像繪畫、雕塑相對(duì)來說評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)比較好把握，新媒體，這個(gè)影像怎么是好，怎么算是不好，或者從哪個(gè)角度去評(píng)價(jià)，至少?zèng)]有進(jìn)入專業(yè)的層面。
記者：這是因?yàn)橹袊?guó)藝術(shù)家在哲學(xué)上探討的不夠透徹嗎?
王鏞：哲學(xué)也好、心理的挖掘也好，都得有當(dāng)代最敏感的、共同關(guān)注命運(yùn)的主題，中國(guó)人的影像也好，焦點(diǎn)也好，精神含量不夠，往往都是簡(jiǎn)單的弄一點(diǎn)陰陽的概念，沒有深度，尤其是沒有當(dāng)代人的精神焦慮、精神的緊張，沒有那么明確。這樣的東西我估計(jì)還要呆幾年，慢慢的中國(guó)理論界水平提高了，對(duì)影像、裝置的認(rèn)識(shí)提高了，有一個(gè)相對(duì)恒定的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，而且能夠真正理解西方一些好的裝置作品、影像作品，咱們可能才能擴(kuò)大這個(gè)部分。但是繪畫和雕塑確實(shí)成了中國(guó)北京雙年展的品牌，表面上看是比較保守的，在某種程度上來講保守本身也是一個(gè)特色，藝術(shù)當(dāng)中并不是說都得革命，有的相對(duì)的保守也會(huì)形成自己的特色。
記者：“繪畫與雕塑”的藝術(shù)價(jià)值是怎樣體現(xiàn)的?
王鏞：現(xiàn)在的繪畫和雕塑還沒有終結(jié)，還有許多可以挖掘的東西。我很受的啟發(fā)就是博納米的那個(gè)策劃人，他說，繪畫和雕塑是人類最古老的一個(gè)藝術(shù)，有最長(zhǎng)久的生命，所以我想這個(gè)東西為什么人類會(huì)喜愛它，還是有它自身的生命力的，尤其是在北京雙年展上，外國(guó)搞繪畫和雕塑的作者都覺得在這里找到了一個(gè)異域的知音，有一個(gè)展示自己才能的機(jī)會(huì)也很高興。
今后北京雙年展也會(huì)逐漸增加所謂實(shí)驗(yàn)藝術(shù)的份額。即使是繪畫、雕塑和傳統(tǒng)的繪畫雕塑也不完全一樣了，往往有的時(shí)候繪畫、雕塑和裝置的結(jié)合，甚至繪畫和影像的結(jié)合，繪畫和新媒體結(jié)合。
但有一點(diǎn)我們是不太敢放手的，就是所謂的行為藝術(shù)，這個(gè)東西特別不好把握。
總結(jié)往屆北京雙年展五大問題 開始新嘗試
記者：前四屆有哪些需要改進(jìn)的方面?
王鏞：首先是應(yīng)征，應(yīng)征就是很多人好多年沒有機(jī)會(huì)展示自己，有這個(gè)機(jī)會(huì)(參加)，結(jié)果藝術(shù)質(zhì)量沒法保證，上萬件作品都蜂擁而來，增加了工作量，水平也層次不齊。所以這屆雙年展要加強(qiáng)策劃委員的推薦力度，特別是注意推薦年輕的優(yōu)秀藝術(shù)家，哪怕是沒畢業(yè)的學(xué)生，他的功力很好就重點(diǎn)推薦他。
國(guó)外藝術(shù)家也是這樣，最開始也只是依賴兩位國(guó)外策劃人和大使館，但不能全面反映國(guó)外藝術(shù)家的創(chuàng)作水平，現(xiàn)在我們要求策劃委員親自動(dòng)手，至少每個(gè)人要推薦10位國(guó)外優(yōu)秀藝術(shù)家，基本上都完成任務(wù)了。這樣相對(duì)來說(作品質(zhì)量)有保證，當(dāng)然也有一些比較優(yōu)秀的當(dāng)代藝術(shù)家爭(zhēng)取他們來參加北京雙年展也有很大難度，比如我們以前邀請(qǐng)美國(guó)藝術(shù)家昆斯，他的經(jīng)紀(jì)人一下子開價(jià)保險(xiǎn)費(fèi)就是天文數(shù)字，我們根本負(fù)擔(dān)不起。
記者：所以這屆有新的開始嘗試了。
王鏞：再一個(gè)是中國(guó)畫，前幾次展覽中國(guó)畫面貌比較陳舊，這也是我們比較擔(dān)心的，這一點(diǎn)我們?cè)趺纯朔?就是跟推薦有關(guān)。還有一個(gè)是主題，這次主題叫“未來與現(xiàn)實(shí)”，把“幻想”部分增加了，因?yàn)橹袊?guó)畫往往相對(duì)來說程式化成份比較高，想象力不夠豐富，且中國(guó)的藝術(shù)作品跟外國(guó)比較，顯得拘謹(jǐn)一些，包括很多亞洲一些小國(guó)，比如尼泊爾的藝術(shù)家，還有埃及、印度、伊朗(藝術(shù)家)想象力都很豐富。
再有就是剛才提到的國(guó)外藝術(shù)家的推薦方式。
還有一個(gè)是場(chǎng)地的問題，這是目前沒法克服的，這四屆都存在這個(gè)問題，我們這個(gè)場(chǎng)地跟國(guó)際大展相比來說比較局促。威尼斯和圣保羅雙年展，場(chǎng)地都非常寬敞的，一個(gè)大展廳就擺一件作品。
最早北京雙年展是中華世紀(jì)壇和美術(shù)館兩處，這兩處參觀起來不方便，而且展廳限制大型的作品，尤其是現(xiàn)在所謂的裝置都是很大的，這樣就限制了我們對(duì)一些新媒體藝術(shù)的接收。
還有就是策劃委員會(huì)的老化也是前幾屆的問題。這一屆往年輕化調(diào)整了。而且我覺得往后的雙年展應(yīng)該都是三四十歲的策劃人比較合適，藝術(shù)家應(yīng)該三四十或二三十歲。我始終認(rèn)為，包括我最開始建議辦雙年展的時(shí)候，就說雙年展是年輕人的事業(yè)，應(yīng)該主要是年輕人來操辦。
記者：謝謝!
【編輯：馮漫雨】
