傅抱石1904-1965 云臺(tái)山記圖卷及設(shè)計(jì)稿
1941年作 鏡心水墨紙本
圖卷：33×117cm 設(shè)計(jì)稿：33×115cm
款識(shí)：民國(guó)辛巳重午，于重慶西郊寄廬，傅抱石。 印文：傅氏、抱石、印癡、抱石齋、抱石入蜀后作、虎頭此記自小生始得其解
著錄：《中國(guó)古代山水畫史的研究》傅抱石著，附圖一、圖二，上海人民美術(shù)出版社，1960年3月版。
2015年12月6日晚，北京保利十周年秋拍書畫夜場(chǎng)在北京四季酒店舉槌，在“中國(guó)近現(xiàn)代書畫夜場(chǎng)（一）”中，傅抱石作于1941年的《云臺(tái)山記圖卷及設(shè)計(jì)稿》以880萬元起拍，最終以3700萬元落槌，加傭金以4255萬元成交，而此前估價(jià)僅為1000萬至1500萬元人民幣。
作為1960年上海人民美術(shù)出版社出版的傅抱石《中國(guó)古代山水畫史的研究》一書附圖作品，《畫云臺(tái)山記圖卷》及《畫云臺(tái)山記設(shè)計(jì)圖》此前一直未知下落。值得慶幸的是兩件畫作時(shí)隔近六十年后被重新尋現(xiàn)，并現(xiàn)身12月北京保利十周年秋拍。目前已知傅抱石《畫云臺(tái)山記圖卷》系列共有三幅，另外兩幅，一幅現(xiàn)藏于南京博物院，一幅為傅家收藏，此次尋現(xiàn)的《畫云臺(tái)山記圖卷》及《畫云臺(tái)山記設(shè)計(jì)圖》稀缺性由此可見一斑，當(dāng)屬傅抱石山水畫轉(zhuǎn)變時(shí)期最重要畫作，奠定了傅抱石山水畫歷史地位，對(duì)于當(dāng)下的傅抱石學(xué)術(shù)研究、市場(chǎng)收藏兩方面而言均具有著非常重要的意義。
傅抱石在讀書
1 《畫云臺(tái)山記圖卷》與《畫云臺(tái)山記設(shè)計(jì)圖》繪制關(guān)系
《畫云臺(tái)山記圖卷》及《畫云臺(tái)山記設(shè)計(jì)圖》是傅抱石“斷斷續(xù)續(xù)地大約搞了六七年”考定晉顧愷之《畫云臺(tái)山記》，寫成《晉顧愷之<畫云臺(tái)山記>之研究》一文后繪制而成。①“現(xiàn)在據(jù)我研究的結(jié)果推測(cè)制成‘畫云臺(tái)山記’的設(shè)計(jì)圖（附圖一），把全記分為四十三點(diǎn)，每點(diǎn)各予以嚴(yán)密的闡述。所指的物事（或位置），用虛線表示它，其泛指的話，則加直線圍起。這樣，不但可以證明這‘畫云臺(tái)山記’不是空洞敷陳之作，還證明了這記中的經(jīng)營(yíng)設(shè)想是如何的細(xì)致生動(dòng)。因此我又按照我的設(shè)計(jì)，再施以渲染，畫成了一幅山水畫（附圖二）。假使我所研究的結(jié)果，能夠裨補(bǔ)千五百年前關(guān)于山水畫的真面目，則中國(guó)古代山水畫史建立的工作，或不難觀其成了。”②
傅抱石《中國(guó)古代山水畫史的研究》一書封面
《畫云臺(tái)山記設(shè)計(jì)圖》與《畫云臺(tái)山記圖卷》是傅抱石以畫筆呈現(xiàn)其所考定晉顧愷之《畫云臺(tái)山記》的構(gòu)思稿、深入完成稿。
《畫云臺(tái)山記圖卷》局部一
《畫云臺(tái)山記圖卷》局部二
《畫云臺(tái)山記圖卷》局部三
《畫云臺(tái)山記圖卷》 題跋部分
2 關(guān)于《傅抱石年譜》的記誤
《年譜》所記《畫云臺(tái)山記圖卷》完成時(shí)間為1940年3月，③對(duì)照尋現(xiàn)的《畫云臺(tái)山記圖卷》畫面落款“民國(guó)辛巳重午于重慶西郊寄廬傅抱石。”“民國(guó)辛巳”為1941年，“重午”為中國(guó)傳統(tǒng)節(jié)日——端午，農(nóng)歷五月初五，轉(zhuǎn)換成當(dāng)年的公歷為5月30日。因此，新尋現(xiàn)《畫云臺(tái)山記》畫成時(shí)間實(shí)為1941年5月30日。
《傅抱石年譜》（增訂本）上海書畫出版社 2012年12月
3 重定三幅《畫云臺(tái)山記圖卷》的繪制時(shí)序：“南博藏設(shè)色本”、“新尋現(xiàn)水墨本”、“傅家藏水墨本”
現(xiàn)已知傅抱石所作《畫云臺(tái)山記圖卷》共三本，除了尋現(xiàn)這一幅外，《年譜》記載另有兩幅，其一為1941年4月所作《云臺(tái)山》，設(shè)色紙本，手卷，現(xiàn)藏于南京博物院④；其二為1942年2月9日所作《云臺(tái)山圖》，水墨紙本，手卷，傅家收藏。⑤我們可知三幅《畫云臺(tái)山記圖卷》均是傅抱石于“民國(guó)辛巳”（1941年）所作，具體月份上由于采用中國(guó)傳統(tǒng)農(nóng)歷計(jì)時(shí)用語顯現(xiàn)出繪制時(shí)間的早晚先后之分，由此，新尋現(xiàn)的《畫云臺(tái)山記圖卷》補(bǔ)正了《傅抱石年譜》相關(guān)記載信息與史實(shí)的出入之處，幫助我們建立起傅抱石繪制三幅《畫云臺(tái)山記圖卷》畫作的真實(shí)歷史時(shí)序。
4 “抱石手制”：《畫云臺(tái)山記圖卷》裝裱史實(shí)
南京博物院珍藏傅抱石《<山水畫史后記>手稿》六頁的部分文字記載1941年此作畫完后曾由傅抱石親自裝裱：
云臺(tái)山圖卷目的在作為本書的附圖而寫的。（由于）那天正是端陽節(jié)，（記得）上午就有過空襲警報(bào)，下午我還是小楷（把它）題署完畢，（接著就自己動(dòng)手裝裱起來），因?yàn)椋貞c正被敵機(jī)（炸的）瘋狂的轟炸過，裱畫店也（不保險(xiǎn)了），遭到日本帝國(guó)主義的（侵）破壞無法為藝術(shù)家服務(wù)了。我自己也不放心，于是就自己動(dòng)起手來，我只有唯一的吃飯的一張□□，先分段（裱□）后連接（起來），沒有“包首”，恰恰我大孩子的□袍面子用以借用，沒有軸子，就揀一塊干透了的木柴，慢慢磨光（充）使用著。⑥
目前《畫云臺(tái)山記圖卷》作品畫心背面僅附有一層托紙，比畫心紙略大，約有3公分的余邊。托紙與畫心的紙色并不一致，且畫心紙的上下左右邊緣處遺留約0.2公分寬的粘貼痕跡，已不見當(dāng)年畫家自做的“包首”、“軸子”，或許新尋現(xiàn)《畫云臺(tái)山記圖卷》經(jīng)歷七十余年的流傳過程，當(dāng)時(shí)裝裱原樣已消改殆盡。但這是目前為止所發(fā)現(xiàn)的唯一一幅有明確文字記載的由傅抱石自己親手進(jìn)行裝裱的畫作，此前相關(guān)研究并未提及、關(guān)注傅抱石畫作的裝裱情況。
《畫云臺(tái)山記圖卷》及《畫云臺(tái)山記設(shè)計(jì)圖》的尋現(xiàn)，補(bǔ)正了《傅抱石年譜》關(guān)于《畫云臺(tái)山記圖卷》信息記載的出入之處，并與存世可知兩幅“南博藏設(shè)色本”、“傅家藏水墨本”，幫助我們建立起傅抱石繪制三幅《畫云臺(tái)山記圖卷》系列畫作清晰、正確的歷史時(shí)序，為我們繼續(xù)深入探討傅抱石繪畫創(chuàng)作的相關(guān)問題奠定基礎(chǔ)，此外，借由傅抱石對(duì)于當(dāng)時(shí)裝裱情況的回憶，獲知新尋現(xiàn)的《畫云臺(tái)山記圖卷》曾由畫家親自裝裱的史實(shí)，由此擴(kuò)展著當(dāng)下我們對(duì)于傅抱石繪畫的全面性認(rèn)識(shí)。
《傅抱石家屬捐贈(zèng)•南京博物院藏傅抱石著述手稿》榮寶齋出版社 2007年
