4月19日，為期4天的第六屆中藝博國(guó)際畫(huà)廊博覽會(huì)（CIGE 2009）低調(diào)收官，全球23個(gè)國(guó)家和地區(qū)84家畫(huà)廊參展的規(guī)模并沒(méi)有吸引更多藏家。北京當(dāng)代唐人藝術(shù)中心的工作人員透露：“除去預(yù)展當(dāng)天場(chǎng)面熱鬧，大部分時(shí)間客流量非常少，北京的很多藝術(shù)家都沒(méi)有觀展。”
CIGE 的冷清無(wú)疑給希望在此有所突破的展商以沉重打擊。首次來(lái)中國(guó)內(nèi)地參展的德國(guó)沃斯畫(huà)廊老板Ruediger Voss表示，“從前兩天的成交量來(lái)看，中國(guó)市場(chǎng)對(duì)外國(guó)畫(huà)廊和外國(guó)藝術(shù)家作品的認(rèn)可度不高，我們期望在中國(guó)看到藝術(shù)市場(chǎng)回暖信號(hào)的希望落空。”
多元之惑：能否代表中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)水平？
本屆CIGE的口號(hào)是“立足中國(guó)、涵蓋亞洲、放眼全球”，除中國(guó)大陸及臺(tái)灣和韓國(guó)、日本、印度等國(guó)家和地區(qū)外，一些新興藝術(shù)地區(qū)，如古巴、肯尼亞、巴基斯坦、以色列、蒙古等，均有代表性畫(huà)廊現(xiàn)身此次博覽會(huì)。據(jù)CIGE藝術(shù)總監(jiān)王一涵解釋?zhuān)?ldquo;金融危機(jī)導(dǎo)致我們失去了很多歐美畫(huà)廊，在這種情況下，我們必須去發(fā)掘更多國(guó)家和地區(qū)的畫(huà)廊。”據(jù)悉，首次參展畫(huà)廊的比例高達(dá)50\%，且亞洲畫(huà)廊占總參展畫(huà)廊的80\%。
此次博覽會(huì)推出近5000件藝術(shù)品，涵蓋了油畫(huà)、雕塑、裝置、視頻、多媒體等多種藝術(shù)形式，是歷屆CIGE中多元化程度最高的一次。北京當(dāng)代唐人藝術(shù)中心主推楊波、顏磊，索卡藝術(shù)中心拿出了壓箱寶貝——趙無(wú)極、洪凌等人的作品，而安迪·沃霍爾、羅中立、艾軒、張曉剛等名家的作品也赫然在列。“類(lèi)型化、符號(hào)化的作品少了一些，今年展出的作品在藝術(shù)風(fēng)格上顯得豐富一些。”中央美術(shù)學(xué)院教授余丁解讀道，“換句話說(shuō)，對(duì)‘什么是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)’的認(rèn)識(shí)更加多元化。”
北京當(dāng)代唐人藝術(shù)中心的部分客戶是口頭下單，所以截至展會(huì)結(jié)束，銷(xiāo)售數(shù)字尚未統(tǒng)計(jì)出來(lái)。但總經(jīng)理鄭林對(duì)此次參展成果較為滿意：“我們?cè)谡箷?huì)期間沒(méi)有對(duì)藝術(shù)品價(jià)格進(jìn)行調(diào)整，參與的重點(diǎn)在于宣傳和推廣藝術(shù)家。”鄭林認(rèn)為，在當(dāng)前的經(jīng)濟(jì)狀況下，此次博覽會(huì)能有如此整齊的陣容實(shí)屬不易，基本反映了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的水平。
也有不同的聲音。河北藏家谷英認(rèn)為，中藝博并沒(méi)有給她帶來(lái)預(yù)期的收獲。這位新晉的年輕收藏家在看完整個(gè)展覽后甚至有些氣餒：“參展作品很多，但質(zhì)量參差不齊，可能是受市場(chǎng)影響，很多畫(huà)家沒(méi)有明確的藝術(shù)方向，只是為了迎合市場(chǎng)。作品大多流于形式，沒(méi)有鮮明主題，極少有真正體現(xiàn)本民族文化特色的好東西。”
成功與否：成交量是衡量標(biāo)準(zhǔn)
本次博覽會(huì)主打“亞洲”牌，雖然中國(guó)內(nèi)地重要的畫(huà)廊機(jī)構(gòu)悉數(shù)到場(chǎng)，但日本、韓國(guó)等亞洲主要藝術(shù)品市場(chǎng)的大牌畫(huà)廊卻難覓蹤影。“消失的大畫(huà)廊不少，新增的不多，如韓國(guó)的國(guó)際畫(huà)廊、現(xiàn)代畫(huà)廊，中國(guó)臺(tái)灣的誠(chéng)品畫(huà)廊等均未參展。” 索卡藝術(shù)中心董事長(zhǎng)蕭富元認(rèn)為，近幾年參展畫(huà)廊的整體水平在提高，2008年達(dá)到高峰，不過(guò)今年有衰退的跡象，代表不了亞洲的最高水平。“除受金融危機(jī)影響之外，一方面是因?yàn)樵S多博覽會(huì)相繼成立，競(jìng)爭(zhēng)激烈；另一方面是內(nèi)地的藝術(shù)品市場(chǎng)還不成熟，成交量低，展商有所顧慮。”蕭富元說(shuō)。
西班牙藝術(shù)家浩瀚烏圣在上海、北京等地參加過(guò)多次博覽會(huì)，在他看來(lái)，成交量是衡量博覽會(huì)成功與否的硬指標(biāo)，大家最終的目的都是賣(mài)畫(huà)。“這就需要當(dāng)?shù)夭丶液涂蛻舻恼J(rèn)同。抽象作品需要豐富的想象力和文化背景才能理解，中國(guó)人不喜歡在看藝術(shù)品時(shí)費(fèi)勁思考，人們更傾向于主題明確，容易理解的寫(xiě)實(shí)作品。所以抽象作品在此次博覽會(huì)上并不暢銷(xiāo)，我所知道的外國(guó)畫(huà)廊和外國(guó)藝術(shù)家的抽象作品成交率非常低。”
浩瀚烏圣的說(shuō)法得到了日本樫山畫(huà)廊的印證。該畫(huà)廊負(fù)責(zé)人樫山敦認(rèn)為，中日兩國(guó)博覽會(huì)的區(qū)別在于：中國(guó)的參展畫(huà)廊多、空間大、作品種類(lèi)齊全，但成交量低，日本正好相反。
而來(lái)自印度尼西亞O House畫(huà)廊的黃雯妮、韓國(guó)YI SU畫(huà)廊的李真愛(ài)，以及Ruediger Voss等人均表示，成交量固然是衡量博覽會(huì)成功與否的重要指標(biāo)，但中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)還處于初級(jí)階段，相對(duì)而言，外國(guó)畫(huà)廊的試水、推廣更為重要。他們的目標(biāo)是在中國(guó)建立自己的客戶群，參加CIGE的目的是試探中國(guó)人的喜好，以便更好地在中國(guó)發(fā)展。
循序漸進(jìn)：中國(guó)藝博會(huì)的發(fā)展之路
值得注意的是，中國(guó)另一大型藝術(shù)博覽會(huì)“藝術(shù)北京”將于4月26日隆重登場(chǎng)，上海春季藝術(shù)沙龍與CIGE同期開(kāi)幕，國(guó)外則有馬德里現(xiàn)代藝術(shù)博覽會(huì)和2009科隆藝術(shù)博覽會(huì)，國(guó)內(nèi)之前還曾舉辦了杭州藝術(shù)博覽會(huì)。這種短時(shí)間內(nèi)密集的展會(huì)不僅使主辦方備感壓力，也在無(wú)形中造成了市場(chǎng)分流。這是本屆CIGE難以體現(xiàn)亞洲藝術(shù)水平的重要因素。
王一涵曾表示，對(duì)于一個(gè)藝術(shù)博覽會(huì)而言，能否吸引高水平畫(huà)廊和收藏家參展至關(guān)重要。“2008年5月以來(lái)，中藝博在海外拜訪、考察了多家畫(huà)廊，力爭(zhēng)邀請(qǐng)一些新的優(yōu)秀畫(huà)廊來(lái)到中國(guó)；對(duì)于本土畫(huà)廊，我們也一直與之保持良好的聯(lián)系，互助協(xié)作，共渡難關(guān)。參展畫(huà)廊的問(wèn)題解決之后，我們會(huì)花更多的人力、物力去做宣傳、做活動(dòng)，做好收藏家的邀請(qǐng)工作。”
蕭富元對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的冷清表示理解。他認(rèn)為，即便是巴塞爾等世界級(jí)博覽會(huì)也有自身的區(qū)域性和局限性，“中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)還處于起步階段，國(guó)內(nèi)博覽會(huì)應(yīng)該首先立足于亞洲，然后慢慢擴(kuò)展到整個(gè)世界。” 蕭富元表示藝博會(huì)的發(fā)展應(yīng)循序漸進(jìn)，“把亞洲最好的藝術(shù)家集中到北京，這是中國(guó)藝博會(huì)當(dāng)下要做的首要事情。想一舉成為世界最強(qiáng)，永遠(yuǎn)不可能。”
【編輯：海英】
